«Հանցագործ Էմիլի» ռեժիսոր Ֆորդն իր վրա է վերցնում ուսանողական վարկերի ճգնաժամը

Նոր ֆիլմում «Էմիլի հանցագործ», տիտղոսային հերոսը, որին մարմնավորում է դերասանուհի Օբրի Պլազան, գրեթե միշտ վախի վիճակում է։

Կան պահեր, որտեղ Էմիլիի սարսափը վերանում է. նրա հաջող կողոպուտներից մեկից հետո, երբ նա նկարում է իր բնակարանում դասական երաժշտության ներքո կամ երբ նա սիրահարվում է Յուսեֆին (Թեո Ռոսսի), ով նրան ներկայացրել է վարկային քարտերի խարդախության աշխարհը: Բայց այս հետաձգումները միշտ կարճ են լինում, և շուտով վախը վերադառնում է: Դա հիմնականում պայմանավորված է Էմիլիի կյանքում մեկ այլ կայունությամբ՝ ուսանողական պարտքի 70,000 դոլարով:

Ավելին ՝ անձնական ֆինանսներից.
Ուսանողական վարկերի ներման դիմումները շուտով կսկսեն գործել
Սա քոլեջի ֆինանսական օգնության համար դիմելու լավագույն ժամանակն է
Քոլեջները պայքարում են ընդունելության անկման, թերֆինանսավորման դեմ

Սննդամթերքի առաքման աշխատանքից ստացված չնչին աշխատավարձը հազիվ է նրան թույլ տալիս հետևել ուսանողական պարտքի վրա ամեն ամիս կուտակվող տոկոսներին: Այսպիսով, Էմիլին իրեն վերածում է հանցագործի՝ գնելով թանկարժեք էլեկտրոնիկա գողացված վարկային քարտերով՝ հետապնդելով ավելի քիչ կանխատեսելի կյանք:

«Կարծում եմ՝ վախը մարդկանց մեծ շարժառիթն է»,- ասաց Ջոն Փաթոն Ֆորդ, 40 տարեկան, ֆիլմի սցենարիստն ու ռեժիսորը։ «Մենք գրեթե ամեն ինչ անում ենք վախից։ Միակ պատճառը, որ ինչ-որ մեկը կանի այն, ինչ նա անում է, այն է, որ նրանք սարսափելի վախենում են դրանք չկատարելու հետևանքներից»:

Ես խոսեցի Ֆորդի հետ, որի ֆիլմն էր քննադատի ընտրություն The New York Times-ից և այս տարի մրցանակներ է ստացել Աննապոլիսի կինոփառատոնում և Դովիլյան ամերիկյան կինոփառատոներում, Դովիլում, Ֆրանսիա, ուսանողական վարկերի ճգնաժամի նկատմամբ հետաքրքրության և այդ թեմայով իր առաջին գեղարվեստական ​​ֆիլմը նկարահանելու որոշման մասին:

Ֆիլմը կինոթատրոններում հայտնվեց օգոստոսին՝ նախագահ Ջո Բայդենից ընդամենը մի քանի օր առաջ բացահայտեց իր շատ սպասված ծրագիրը ներել ամերիկացիների ուսանողական վարկի պարտքի մեծ մասը։ Նույնիսկ եթե ծրագիրը դիմագրավի հանրապետականների մարտահրավերներին, ուսանողական վարկի չմարված պարտքը դեռ կգերազանցի 1 տրիլիոն դոլարը, և ամեն տարի լրացուցիչ 5 միլիոն ամերիկացիներ պարտք են վերցնում իրենց կրթության համար:

Նրանց համար, ովքեր դեռ չեն դիտել ֆիլմը, ստորև ներկայացված քննարկումը, որը խմբագրվել և խտացվել է պարզության համար, ներառում է սփոյլերներ:

Էնի Նովա. Ֆիլմի սկզբից Էմիլին իսկապես հուսահատ ֆինանսական վիճակում է: Ինչո՞ւ եք նրա ուսանողական պարտքը դարձրել նրա խուճապի այդքան մեծ մասը: 

Ջոն Փաթոն Ֆորդ. Անձնական փորձ. Ես գնացի Լոս Անջելեսի Ամերիկյան կինոյի ինստիտուտ և ավարտեցի 2009-ին մոտ 93,000 դոլար պարտքով: Յուրաքանչյուր որոշում կայանում էր նրանում. կարո՞ղ եմ ես թռչել տուն՝ արձակուրդներին այցելելու իմ ընտանիքին: Կարո՞ղ եմ ինձ թույլ տալ սուրճ խմել ընկերոջ հետ: Դա բավականին վազեց իմ ամբողջ կյանքը: Եվ ես գիտեի, որ մենակ չեմ այս ճգնաժամում: Կան տասնյակ միլիոնավոր ամերիկացիներ, ովքեր զբաղվում են նույն գործով, բայց ես երբեք դրա մասին ֆիլմ չէի տեսել: 

Ա.Ն.- Դուք մինչ այժմ փակե՞լ եք պարտքը:

JPF: Ես այլևս պարտք չունեմ, բայց հրաշք պահանջվեց։ Սցենարիստական ​​կարիերա ստանալը բացարձակ հրաշք է։ Կարծում եմ, որ Ամերիկայի գրողների գիլդիայում մոտավորապես նույնքան մարդ կա, որքան Մեծ լիգայի բեյսբոլի խաղացողները: Եվ նույնիսկ այն ժամանակ ես չկարողացա մարել պարտքը: Ռեժիսոր դառնալը և առաջին ֆիլմը նկարահանելը պահանջվեց, ինչը աստղաբաշխական առումով դժվար է: Քույրս սովորել է բժշկական դպրոց, նա անեսթեզիոլոգ է, և նա աշխատում է արդեն 15 տարի, և դեռ փակում է իր ուսանողական պարտքը:  

Ա.Ն.- Ֆիլմի համար ուսումնասիրե՞լ եք ուսանողական վարկերի ճգնաժամը: Ի՞նչ ես սովորել։

JPF: Դա իսկապես սկսվեց 1980 թվականին Ռոնալդ Ռեյգանի կողմից տնտեսության ապակարգավորմամբ, որպեսզի խոշոր կորպորացիաները կարողանան գտնել իրենց հարկերը չվճարելու ճանապարհը: Եվ հիմա, 40 տարի անց, զուտ արդյունքն այն է, որ կառավարությունն այլևս չի կատարում նախկինում եղած հարկային եկամուտները: Նրանք չեն կարողանում սուբսիդավորել կրթությունը, և այդ պատճառով մենք ծախսերը հանձնում ենք այն մարդկանց, ովքեր այժմ հսկայական պարտքեր են կրում դպրոց գնալու համար:

Սա տեղի ունեցավ այնքան դանդաղ, որ մենք իրականում հաշվի չենք առել այն փաստը, որ մենք միակ երկիրն ենք արևմտյան աշխարհում, որն ունի այս համակարգը: Ոչ մի այլ երկիր դա չէր հանդուրժի։ Եթե ​​Ֆրանսիայում մեկ օրով դա տեղի ունենար, ապա զանգվածային բողոքի ակցիաներ կլինեին։ Նրանք շենքեր էին վառել:

Ա.Ն.- Ինձ համար իսկապես հետաքրքիր էր, որ դուք Էմիլին դարձրեցիք նկարչուհի, և նաև տաղանդավոր: Բայց նրա ապրելակերպը նրան քիչ տեղ է թողնում արվեստով զբաղվելու համար: Ի՞նչ է ֆիլմը փորձում ասել արվեստագետների վրա ուսանողների պարտքի ազդեցության մասին: 

JPF: Մենք ստեղծել ենք մի հասարակություն, որը հեշտ չի դարձնում արվեստագետների գործը: Այնքան շատ գեղարվեստական ​​նորամուծություններ, որոնք տեղի են ունեցել այս տարիների ընթացքում, տեղի են ունեցել այն պատճառով, որ արվեստագետները եղել են հասարակության մեջ, որն աջակցել կամ հնարավորություն է տվել նրանց: Արդյո՞ք Beatles-ը գոյություն կունենային առանց 1950-ականների Անգլիայի ամուր սոցիալական ծրագրերի, որոնք թույլ էին տալիս նրանց լրիվ դրույքով չաշխատել կամ այնքան էժան էր դարձնում քոլեջ գնալը: Նրանք պետք է հաճախեն դասերի, հետո գնան տուն և պարապեն որպես նվագախումբ: Բայց եթե Beatles-ը 100,000 դոլար ուսանողական պարտք ունենար, նրանք կաշխատեին ածխի հանքում: Տաղանդի այն քանակությունը, որն այսօր չի զարգանում, և որից մենք երբեք չենք շահի որպես հասարակություն, ողբերգական է:

Ա.Ն. Այնքան բաներ կան, որ դուք կարող էիք ստիպել Էմիլին անել՝ փորձելով մարել իր ուսանողական պարտքը: Ինչո՞ւ եք նրան ստիպել վարկային քարտի խարդախության մեջ:

JPF: Կարծում եմ, ինչքան ավելի իրավազրկված լինեք իրերի գործելաոճից, այնքան ավելի նիհիլիստ կզգաք, և դուք կարող եք նմանվել. Այն րոպեին, երբ կորցնում ես հավատը իրերի նկատմամբ, մի տեսակ դառնում ես նույնքան վատը, որքան համակարգը:

Ա.Ն.- Ինձ շատ դուր եկավ այն տեսարանը, որտեղ Յուսեֆը խոսում է այն մասին, թե ինչպիսի տուն է ուզում ապրել մեկ օրում՝ բաց խոհանոցով: Եվ հետո, նա ոգևորված է Էմիլիին ծանոթացնելու մոր հետ: Ինչու՞ ստիպել այս մարդուն, ով ներգրավված է այս բոլոր ֆինանսական հանցագործությունների մեջ, նույնպես ունենա այս շատ սովորական ցանկություններն ու երազանքները:

JPF: Այն ինչ-որ բան է ասում մեր տեսլականի մասին, թե ինչն է իրատեսական այս ժամանակաշրջանում: Որպես Լոս Անջելեսում ապրող մարդ, ես կարող եմ ձեզ ասել, որ դուք չեք կարող այստեղ ունենալ սեփական տուն, քանի դեռ չեք միլիոնատեր կամ մի տեսակ հանցագործ: Դու սկսում ես մաթեմատիկա անել, և հանկարծ ասում ես՝ այո։ Ես պատրաստ եմ վարկային քարտով խարդախություն անել, որպեսզի նռնակ գցեմ համակարգ, որպեսզի իրականում ինչ-որ բանի տեր կանգնեմ»: Դա պարզապես թվում էր, թե ինչ-որ բաներ անելու ավելի առնչվող, գետնի վրա հիմնված պատճառ է:

Ա.Ն. Ֆիլմի վերջում Էմիլին վարում է իր վարկային քարտերի սխեման Հարավային Ամերիկայում: Դա կարծես հաղթանակ է, քանի որ նրան չեն բռնել, և նա դեռ ողջ է, բայց նա նաև դեռ փակված է այս վտանգավոր և անկայուն ցիկլում:

JPF: Պատմությունն ի վերջո կերպարների ուսումնասիրություն է. դա այն մասին է, որ ինչ-որ մեկը պարզում է, թե ինչում են նրանք լավ, և ինչ են սիրում անել և, հավանաբար, ինչ կշարունակեն անել: Սա ավելի քիչ հասունանալու պատմություն է, քան թրիլլեր: Էմիլին այս հնարավորությունն է ստանում գնալ օտար երկիր և միգուցե կենտրոնանալ արվեստի վրա, բայց հետո հասկանում է, որ դա պարզապես բավարար չէ: Ես ուզում էի ավարտել այն, որտեղ Էմիլին վերջապես կստանա այն, ինչ նա կարծում է, որ ցանկանում է. Նա իսկապես սիրում է լինել իրերի ղեկավարը, և արվեստը երբեք նրան թույլ չի տվել դա անել, բայց հանցագործության այս նոր կյանքը անում է: Ես ունեմ վերջին տեսարանը, որպեսզի ցույց տամ նրա ամբողջական առաջընթացը որպես կերպար:

Ա.Ն.- Ինչպե՞ս կարող են ֆիլմերը լույս սփռել ուսանողական վարկերի ճգնաժամի վրա այնպես, որ մյուս լրատվամիջոցները չեն կարող:

JPF: Կյանքի վերջում ինչ-որ մեկը հարցրեց Ռոջեր Էբերտը ֆիլմ սահմանելու համար։ Եվ նա ասաց. «Մեքենա, որը ստեղծում է կարեկցանք»: Ես միշտ մտածել եմ, որ դա բավականին լավ պատասխան է: Ֆիլմերը գերհզորություն ունեն, որը դժվար է համեմատել այլ միջոցների հետ: Նրանք իսկապես արագ ստիպում են հանդիսատեսին կարեկցել կենտրոնական կերպարին և զգալ, թե ինչ է զգում այդ մարդը: