«Condor's Nest»-ը դառնում է նացիստական ​​որսորդական ԶԼՄ-ների ոսկե դարաշրջանի ամենավերջին փալփի հավելումը

Նացիստների հիմար դեմքերին բռունցքով հարվածելու գաղափարը գոյատևել է ավելի քան ութ տասնամյակ, այն պահից ի վեր, երբ Սթիվ Ռոջերսը Ադոլֆ Հիտլերին գուլպաներ դրեց շապիկի վրա: Կապիտան Ամերիկա թիվ 1. Այն ժամանակ, երբ Եվրոպան տառապում էր Երրորդ Ռայխի իսկապես չար քաղաքականության ներքո, Ջեք Քիրբին և Ջո Սայմոնը բացեցին ազատ արձակման փական, մինչդեռ գերմանացի զինվորները հեշտությամբ քայլում էին ամբողջ Եվրոպայով՝ տարածելով հակասեմականության և այլ ձևերի ստոր հռետորաբանությունը։ անհիմն ատելության.

Եվ նույնիսկ այն բանից հետո, երբ պատերազմն ավարտվեց և հանցագործներին կախեցին Նյուրնբերգում, դեռևս կար արդարություն իրականացնելու ցանկություն, երբ պարզ դարձավ, որ Հոլոքոստի համար պատասխանատու չափազանց շատ մեղավորներ փախան, երբ հասկացան, որ իրենց սիրելի Ֆյուրերը չի կատարել իր առակը: հազար տարի» տոհմը։

Մոսադի, Սայմոն Վիզենթալի, Կլարսֆելդների, Ֆրից Բաուերի և ժամանակի այլ հայտնի նացիստ որսորդների ջանքերի շնորհիվ մի շարք հետախուզվողներ, հատկապես Ադոլֆ Էյխմանն ու Կլաուս Բարբին, հայտնաբերվել են իրենց հարավամերիկյան թաքստոցներում։ և դատարանի առաջ կանգնեցրին 11 միլիոն մարդկանց (որոնցից 6 միլիոն հրեաների) սպանության համար։ Դա, իհարկե, ուշացած արդարադատություն էր, բայց, այնուամենայնիվ, արդարադատություն։

Բայց նույնիսկ այն ժամանակ, չափազանց շատ ռազմական հանցագործներ (Վալտեր Ռաուֆ, Խոսեգ Մենգելե, Արիբերտ Հեյմ) երբեք չբռնվեցին. երբեք չպատասխանեցին մարդկային ցեղի դեմ իրենց անասելի հանցագործությունների համար:

Մյուսները (ինչպես հրթիռագետ Վերնհեր ֆոն Բրաունը) գիտակցաբար ապաստան ստացան դաշնակից երկրների կողմից՝ չնայած 1930-ական և 40-ական թվականներին նրանց տխրահռչակ գործունեությանը: Ավելի շատ զբաղված լինելով Խորհրդային Միության դեմ կռվով, քան յուրաքանչյուր նացիստների դատի ենթարկել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտից հետո, ամերիկյան կառավարությունն ուժի մեջ մտավ «Թղթապանակ» օպերացիան՝ քաղաքացիություն և լավ վարձատրվող աշխատատեղեր տրամադրելով հազարավոր նացիստ գիտնականների, ովքեր տենդագին իրենց միտքը նվիրել էին Հիտլերին և նրա: ոլորված պատերազմի մեքենա.

Ուստի զարմանալի չէ, որ պատմվածքի մի ամբողջ ժանր, որը կենտրոնացած է նացիստական ​​սպառնալիքի դեմ տապալելու և (կամ) արդարություն ապահովելու շուրջ, սկսեց ձևավորվել անցյալ դարի երկրորդ կեսին. Ֆրեդերիկ ՖորսայթODESSA ֆայլը, Իրա Լևին«Տղաները Բրազիլիայից»:, Սթիվեն Սփիլբերգի Raiders եւ կորցրած Ark.

Եվ երբ մեկ դարը վերածվեց հաջորդի, կինոգործիչների նոր սերունդը խնջույքին հրավիրեց արյունալի վրեժխնդրության ոգեշնչված զգացումով. Քվենտին Տարանտինոյի Inglourious Basterds, Դեյվիդ Վեյլի Hunters; իսկ հիմա Ֆիլ ԲլատենբերգերըԿոնդորի բույնը.

«Ահա հնարավորություն էր 80-ականներին և 90-ականներին դասական ամերիկյան ինչ-որ բան անելու, այն է՝ գնացեք դիտեք, թե ինչպես են որոշ նացիստներ հարվածում իրենց էշին և հետո վրեժխնդրության թրիլլեր ներարկում»,- Բլատենբերգերը, ով և՛ գրեց, և՛ ռեժիսորը: ֆիլմը, պատմում է ինձ Zoom-ի միջոցով:

Այժմ հասանելի է Saban Films-ից, Կոնդորի բույնը Հետևում է Ուիլ Սպալդինգին (Ջեյքոբ Քիոհան), նախկին ամերիկացի զինվորին, ով 1950-ականներին ճանապարհորդում է Հարավային Ամերիկա՝ հետևելու և մահապատժի ենթարկելու նացիստական ​​գնդապետ Մարտին Բախին, ով սպանել է իր ծառայակից ռմբակոծիչ անձնակազմին Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ: Այս գնդապետի դերը կատարում է անձամբ Իմհոտեպը` Առնոլդ Վոսլուն:

«Նա պարզապես ծանրություն և գրավիտացիա է բերում այն ​​դերին, որը միայն նման տղան կարող է բերել: Նա իսկական տեսաբան է», - ավելացնում է Բլատենբերգերը՝ նշելով, որ նպատակն էր խուսափել Բախին որպես «դասական, գրեթե տրոպային հեռուստատեսային նացիստի» պատկերելուց: Այնքան հեշտ է վերցնել մեկին, ով ակնհայտորեն անհամեմատ սարսափելի է և անուղղելի վատն է, և ուղղակի այդ լայն հարվածներն առաջ տանել: Մենք չենք ուզում դա անել: Որպեսզի կերպարը ճշմարտացի լինի, նա պետք է հավատա, որ լավ տղան է»:

Նա շարունակում է. «Իհարկե, դուք պետք է զգույշ լինեք, որովհետև չեք ուզում տպավորություն թողնել, որ այստեղ որևէ բարոյական հարաբերականություն եք առաջարկում՝ նացիստների հնարավոր լավ տղաների մասին: Բայց եթե գնդապետ Բախի նման տղան հավատալի կլինի, նա պետք է հավատա, որ նա լավ տղան է: Այսպիսով, այստեղ ընդունելով այդ լայն մոտեցումը, այնուհետև դերասանին անցնելը, դա մեծ բեռ է ստանձնելու համար: Առնոլդը կարողացավ ներխուժել և ուղղակի փայլուն կերպով իր վրա վերցնել այն»:

Իր միանձնյա առաքելության ընթացքում Ուիլլն ի վերջո միավորում է ուժերը Ալբերտ Ֆոգելի (Ալ Պագանո)՝ Հիտլերի ականավոր ատոմային գիտնականներից մեկի և Լեյնա Ռանի (Կորին Բրիտի)՝ Մոսադի գործակալի հետ, որը փորձում է աքիս Ֆոգելին պատասխանատվության ենթարկել։ Իսրայել.

«Շատ փառք է վերաբերվում հենց Քորրինին, ով ստանձնեց դերը… և այն ըմբռնումը, որ [սա] տրավմա էր, որը նա երբեք չի ապրել, երբեք չի ապրել», - ասում է ռեժիսորը: «Բայց [նա] կարողացավ վերցնել այդ կենդանի փորձառության զգեստը և անել դերասանի գործը՝ վերցնել այդ ձայները և փորձել գտնել դրանք բովանդակալից և հարգալից կերպով մարմնավորելու միջոց»:

Թեև ինքը հրեա չէ, Բլատենբերգերն ասում է, որ գիտակցաբար տեղյակ է եղել պատմական ճնշման կետերի մասին, որոնց կշոշափի այս նախագծով: «Կարծում եմ, որ կա զգայունություն, որը դուք պետք է կիրառեք՝ փորձելով գրել ինչ-որ մեկի համար խորապես անձնական թեմաների մասին, բայց ձեզ համար [դա] կարող է պարզապես զվարճալի պատմություն լինել: Մեծ ծանրություն կա, որը պրոդյուսերի կամ ռեժիսորի վրա է դրված, որպեսզի այն նրբանկատորեն զբաղվի»:

Վիլլի վրեժխնդրության արյունով լցված որոնումը նրան տանում է դեպի հարավամերիկյան մայրցամաքի ամենահեռավոր հատվածը, որտեղ նացիստական ​​հսկայական դավադրություն է հասունանում Կոնդորի բույնում՝ մեծապես ամրացված համալիրում, որը զբաղեցնում է Հայնրիխ Հիմլերը: Schutzstaffel-ի նախկին ղեկավարը կեղծել է իր մահը 1945 թվականին և այդ ժամանակվանից իշխանություն է կուտակել: Եթե ​​ֆեդորայի և մտրակի կերպարը պարզապես փայլեց ձեր աչքի առաջ, դա պատահական չէ:

«Այս լայն աշխարհագրական աղեղն է, որն, անշուշտ, կա Indiana Jonesիր ընդգրկուն բնույթով, [ինչպես] տեսողական, այնպես էլ արկածային կողմում», - բացատրում է Բլատենբերգերը: «Եվ ես կարծում եմ, որ դա կանխամտածված ընտրություն էր՝ թե՛ սցենարի, թե՛ արտադրության ձևավորման և թե՛ ճանապարհին մեր կայացրած շատ որոշումների մեջ: Որովհետև ակնհայտ է, որ նացիստների կողմից քաղաքական շարժումը վերակենդանացնելու և աշխարհը կրկին տիրանալու փորձի հետ կապված ամեն ինչ իր էությամբ մութ նյութ է… Այսպիսով, այո, կար այս ձևավորումը՝ սա ներկայացնելու համար: Indiana Jonesէսքան արկածախնդրություն, և այնտեղ ի հայտ են գալիս սթափության մի քանի փոքր հարվածներ»:

Հիմնական լուսանկարահանումները կատարվել են Միացյալ Նահանգներում, սակայն Բլատենբերգերը կարողացել է Պերուում մի շարք հաստատուն կադրեր նկարել, որոնք «կրկնապատկվել են» Արգենտինայի, Պարագվայի և Չիլիի համար, նա բացահայտում է: «Մեզ հաջողվեց ներկայանալ Պերուի վերաբացումից անմիջապես հետո: Ես բազմիցս եղել եմ Մաչու Պիկչուում, և դուք չեք կարող ստանալ այնքան, որքան մեկ կադր այնտեղ, առանց 300 ուսերի: Մեզ հաջողվեց ներս մտնել, երբ այնտեղ ոչ ոք չկար, քանի որ այն նոր էր բացվում, և ստացանք իսկապես զարմանալի կադրեր: Կարծում եմ՝ բոլորը կմտածեն, որ դա ֆոնդային կադրեր են»:

Երբ խոսքը վերաբերում էր 50-ականների դարաշրջանի Հարավային Ամերիկայի տեսքը վերստեղծելուն, Բլատենբերգերը իջավ Google Images նապաստակի անցքից և դիմեց «թերթերի խմբագիրներին» և ժամանակաշրջանին ծանոթ «մշակույթի պատմաբաններին»:

«Ի՞նչ էր երաժշտությունը: Իսկ եթե ինչ-որ տեղ տեսնեիք քաղաքական պաստառներ և գովազդներ, ինչպիսի՞ն կլինեն դրանք: Ի՞նչ մեքենաներ էին շրջում»։ ասում է ռեժիսորը՝ անդրադառնալով այն հանգամանքին, որ այս ֆիլմի համար հնչյունային բեմեր չեն կիրառվել։ Ամեն ինչ արվել է ինչ-որ գործնական վայրում:

«Շատ բան ասում էր. «Ի՞նչ կա այստեղ արդեն, որ մենք կարող ենք մարզվել»: Լավ, մեզ հասանելի է դասական Ֆորդ Սեդան, որը կարող ենք նստել այս բարի դիմաց: 1950-ականներին Հարավային Ամերիկայում Ֆորդներ կային։ Իհարկե, Բուենոս Այրեսում Ֆորդի գործարան կար, որը բացվեց 1940-ականներին: Այսպիսով, դուք կարող եք թույլ տալ ձեզ բերել այս հասանելի իրը, տեղադրել այն այնտեղ, և այն տարօրինակ չի երևա: Իհարկե, այդ արտադրության դիզայնի մեծ մասը հասնում է իսպաներենով գրված մենյուի տախտակի մակարդակին, գինու շշերի, որոնք արգենտինական գինի են: Այդ ամբողջ վարկը բաժին է ընկնում արվեստի բաժնին: Դա այն է, որ նրանք գրավում են բոլոր մանրուքները, որոնք ոչ ոք չի նկատի»:

Չնայած այն հանգամանքին, որ այս ֆիլմը գեղարվեստական ​​ամբողջական ստեղծագործություն է, Բլատենբերգերը հուսով է, որ հեռուստադիտողները ոգեշնչված են ինքնուրույն ուսումնասիրել այն պատմական իրադարձությունները, որոնք ոգեշնչել են այն:

«Այդ սերունդը գրեթե չկա»,- եզրափակում է նա։ «Տղամարդկանց սերունդը, որոնք Երկրորդ համաշխարհային պատերազմում ռմբակոծիչներ էին վարում, գրեթե վերացել է. Հոլոքոստը վերապրած սերունդը գրեթե անհետացել է: Կինոն մի միջոց է, որով մենք կապում ենք պատմական անցյալն ու հանրային հիշողության այս հանգույցները և առաջարկում երիտասարդ սերունդներին»։

Condor's Nest-ն այժմ խաղում է սահմանափակ թատրոններում: Ֆիլմը կարելի է նաև վարձակալել կամ գնել թվային և ըստ պահանջի: