Ո՞րն է քո 20-ը: Ինչպես են նկարահանող խմբերն օգտագործում նոր երկկողմանի ռադիո տեխնոլոգիան նկարահանման հրապարակում

Անկախ նրանից, թե դա ցածր բյուջեով ֆիլմ է, թե մեծ եկամուտ ունեցող շարունակություն, ցանկացած մասշտաբով ֆիլմ նկարահանելը կարող է լինել դժվարին և հոգնեցնող փորձ: Այն, ինչ տեղի է ունենում կուլիսների հետևում, հազվադեպ է այնքան հմայիչ, որքան այն, ինչ մենք տեսնում ենք արծաթե էկրաններին: Նկարահանող խմբերը հաճախ աշխատում են ժամանակի դեմ և ամեն ինչ անում են ժամանակացույցի մեջ մնալու համար: Հեռուստատեսության և կինոարտադրության ոլորտում տեխնոլոգիաների առաջընթացով, ինչպես անիմատրոնիկա և CGI, կա մի բան, որը մնում է անփոփոխ՝ հստակ և հուսալի հաղորդակցություն երկկողմանի ռադիոհաղորդակցության միջոցով:

Երկկողմանի ռադիոները (walkie-talkies) ժամանակի խնայողություն են և հաճախ կարող են փրկարար լինել ֆիլմերի վրա: Իրենց հեռահար ծածկույթի և ակնթարթային խմբային հաղորդակցության հնարավորությունների պատճառով անձնակազմի անդամները կարող են շփվել շուրջօրյա, նույնիսկ հեռավոր վայրերում, որտեղ բջջային հեռախոսի ծածկույթը կարող է հասանելի չլինել: Բարձր բյուջեով ֆիլմերի մեծ հավաքածուներում երկկողմանի ռադիոն և ականջակալները մնում են նկարահանման ամենակարևոր տեխնոլոգիաներից մեկը:

Բրենդոն Օկամպոն, գլխավոր տնօրեն Երկկողմանի ուղիղ, բացատրում է. «Մաքուր և հուսալի ռադիոհաղորդակցությունը անվտանգության, հսկողության և արդյունավետության ստեղծման բանալին է: Տարբեր հավաքածուները հաճախ պահանջում են տարբեր տեսակի երկկողմանի ռադիո լուծումներ: Ավելի մեծ արտադրությունները կարող են նույնիսկ օգուտ քաղել մեր նորից հրում-խոսել բջջային (POC) ռադիոյով ընդգրկելու շատ ավելի լայն շրջանակ, որը գերազանցում է ավանդական ռադիոհամակարգերը, որոնք կարող էին նախկինում ապահովել»:

«Մեկ այլ գործոն, որը պետք է հաշվի առնել, սարքավորումներն օգտագործող թիմերն են: Արտադրողները ցանկանում են ապահովել, որ հրահանգները կարող են պարզ և առանց հապաղման հանդիպել: Յուրաքանչյուր վայրկյանը կարևոր է, երբ տեսախցիկը պտտվում է, այնպես որ մեր թիմերը գիտեն առաջարկել հարմարեցված ռադիո լուծումներ՝ ցանկացած եզակի պահանջներին համապատասխանելու համար: Դիսկրետ հաղորդակցության համար հարմարավետ 2-լարային հսկողության հավաքածուի ականջակալները հեշտացնում են անվտանգության թիմերին՝ պաշտպանել հայտնի մարդկանց վայրերը խենթ երկրպագուներից»:

Two Way Direct-ը երկկողմանի ռադիոների և անլար կապի սարքերի Ամերիկայի առաջատար մատակարարներից մեկն է: Ընկերությունը աշխատում է ավելի քան 25,000 հաճախորդների հետ ամբողջ երկրում, ներառյալ կինոստուդիաները, առաջին արձագանքման բաժինները, հյուրանոցները, անվտանգության թիմերը և լայնածավալ կազմակերպությունները, ինչպիսիք են General Electric-ը:GE
, SpaceX և NASA:

Նկարահանման վայրում արդյունավետ հաղորդակցության ուժը

Հազվադեպ չէ, երբ ֆիլմերը գերազանցում են իրենց բյուջեն միլիոնավոր դոլարներով: Այս խնդիրները հաճախ պայմանավորված են տեխնիկական խափանումներով, տեսախցիկի խափանումներով, բացակայող ոսպնյակներով և լույսի անսարքությամբ, բայց հաճախ սխալ հաղորդակցությունը կարող է նաև բավականին մեծ գումար արժենալ ֆիլմերի համար:

«Հաղորդակցման հետաձգումը կարող է հանգեցնել ժամանակի կորստի, ինչը կհանգեցնի ֆիլմի նկարահանման ծախսերի ավելացմանը»: Օկամպոն ասում է. «Ռադիոների տեսակը, որոնք կպահանջվեն ֆիլմերի արտադրության համար, հաճախ տատանվում են՝ կախված դրանց բյուջեից, տեղագրությունից, դրանց նկարահանումների չափերից և բաժանմունքների քանակից, որոնք կազմում են իրենց անձնակազմը: Սրանք հաճախ այն բաներն են, որոնք մենք պետք է իմանանք, նախքան լուծում առաջարկելը»:

Իդեալական երկկողմանի ռադիոհամակարգը այս աշխատանքի տեսակի համար կառաջարկի երկարակեցություն, աուդիո հստակություն, ծածկույթ և երկար մարտկոց, ինչպես նաև աքսեսուարների տարբերակներ՝ թիմի համար առանց ձեռքի հաղորդակցություն ստեղծելու համար:

Կոմպլեկտի վրա արդյունավետ հաղորդակցվելու կարողությունը մեծապես կախված է մի քանի բանից.

Տեղադրությունների չափը և տեսակը

Տիտանիկ երբևէ նկարահանված ամենանշանավոր ֆիլմերից մեկն է. սակայն, ֆիլմի նկարահանումը դժոխք էր կուլիսներում: «Տիտանիկը» ուներ նախնական 100 միլիոն դոլար բյուջե; սակայն, շնորհիվ բազմաթիվ տեխնիկական և կադրային խոչընդոտներ, ֆիլմի բյուջեն ի վերջո հասավ ավելի քան 200 միլիոն դոլար։

Այդ ժամանակ ռեժիսոր Ջեյմս Քեմերոնն արդեն հայտնի էր համարձակ նախագծերով, սակայն «Տիտանիկ»-ում նա գերազանցեց իրեն: Քեմերոնը պնդում էր, որ պետք է 6 ակր չափով մի հավաքածու կառուցել 17 միլիոն գալոնանոց ջրի բաքով, ինչպես նաև իրական տիտանիկի 750 ոտնաչափ երկարությամբ կրկնօրինակով: Կոմպլեկտի ահռելի չափը դժվարացնում էր արդյունավետ հաղորդակցությունը, ինչի հետևանքով Քեմերոնը կորցնում էր ինքնատիրապետումը և անընդհատ բղավում: Դերասանուհի Քեյթ Ուինսլեթը Քեմերոնի մասին ավելի ուշ ասաց. «Դուք պետք է ինձ մեծ գումար վճարեք Ջիմի հետ նորից աշխատելու համար…»:

«Պատկերացրեք, որ «Տիտանիկի» չափի ֆիլմ եք նկարահանում առանց արդյունավետ երկկողմանի ռադիոկայանների», - ոգևորված է Օկամպոն: «Դա լիակատար աղետ կլիներ։ Սխալ տեսակի օգտագործումը նույնպես աղետ կլինի: Խոշոր սարքերը պահանջում են ռադիոներ, որոնք ունեն լայն ծածկույթ, և սա միակ միջոցն է, որով նրանք կարող են արագ կատարել գործերը նկարահանման հրապարակում»:

Ծածկույթի տարածքը, անձնակազմի չափը և բաժանմունքների քանակը

«Լրիվ հզորությամբ բիզնես երկկողմանի ռադիոկայանները, որոնք զուգորդվում են կրկնող համակարգով, հաճախ կարող են ծածկել մինչև 5 մղոն՝ կախված տեղանքից կամ մեծ բարձրահարկ շենքի ողջ տարածքում», - բացատրում է Օկամպոն: «Ավելի փոքր միկրոբյուջետային ֆիլմերում հավաքածուն և անձնակազմը սովորաբար շատ ավելի փոքր են, որպեսզի նրանք կարողանան օգտագործել ավելի խնայողաբար ցածր էներգիայի ռադիոհաղորդիչ առանց կրկնող սարքերի: Այնուամենայնիվ, որոշ արտադրություններ ունեն փոքր բանակի չափ անձնակազմ և պետք է շփվեն շատ ավելի հեռավոր հեռավորությունների վրա, ուստի POC ռադիոկայանները սովորաբար լավագույն լուծումն են»:

Բազմակալի խոսակցությունների խմբերում շփվելու ունակությամբ՝ անձնակազմը կարող է կազմակերպել իրենց թիմերը պարզապես ալիքների միջոցով, որոնք հաճախ արտացոլվում են զանգերի թերթիկի վրա: Ռադիոյի որոշ ընտրանքներ ունեն էկրան, որը կցուցադրի ալիքի անունը այնպես, ինչպես այն հայտնվում է զանգերի թերթիկի վրա: Ալիքների անվանումները կտարբերվեն տարբեր հավաքածուներից, բայց ընդհանուր առմամբ, բաժանումը նման կլինի հետևյալին.

Ալիք 1. Արտադրական թիմեր

2-րդ ալիք. բաց է մեկ առ մեկ հաղորդակցության համար

Ալիք 3. Տրանսպորտ

4-րդ ալիք. բաց է մեկ առ մեկ հաղորդակցության համար

5-րդ ալիք. բաց է մեկ առ մեկ հաղորդակցության համար

Ալիք 6. Տեսախցիկ

7-րդ ալիք՝ Էլեկտրական

Ալիք 8. Բռնել

Հարմարություն

Հաղորդագրություն փոխանցելու համար ռադիոն գոտիից հանելը կարող է անհարմար և, հնարավոր է, նույնիսկ վտանգավոր լինել, հատկապես անձնակազմի անդամների համար, ինչպիսիք են Grip-ը և Camera-ի բրիգադները, ովքեր աշխատում են ծանր տեխնիկայով: Որոշ փոքր և միջին արտադրություններ ստիպված են լինում բավարարվել իրենց բյուջեի պատճառով, բայց ավելի մեծ արտադրությունները պնդում են, որ բոլորի համար հեշտացնեն հաղորդակցությունը աքսեսուարներով, ինչպիսիք են ականջակալները և ուսի խոսափողները:

«Քանի որ ավելի մեծ արտադրություններն ավելի շատ մտահոգված են գործը հնարավորինս հեշտ դարձնելով բոլորի համար, մենք միշտ նրանց առաջարկում ենք աքսեսուարների լայն տեսականի: Անկախ նրանից, թե դա ուսի խոսափողներ, 2-լարային հսկողության հավաքածուներ, ականջակալներ, ամրագոտիներ, փոխարինող մարտկոցներ կամ նույնիսկ բազմաբնույթ լիցքավորիչներ, այս աքսեսուարներից յուրաքանչյուրը ստեղծում է լուծում, որը թույլ է տալիս ավելի շատ ձեռքի միջավայր ստեղծել նկարահանման հրապարակում: Պահանջարկն այնքան մեծ է միայն այս ոլորտում, որ մենք ներկայումս ավելի շատ մարդկանց ենք վարձում մեր մարքեթինգի և վաճառքի թիմերում՝ շարունակելու համար»: ասում է Օկամպոն։

Թիմը կապված պահելը յուրաքանչյուր կինոռեժիսորի երազանքն է։ Օրվա վերջում, եթե հրահանգները կարող են հեշտությամբ հոսել հրամանների շղթայով և արագորեն կատարել, դա շատ ավելի հեշտացնում է գործընթացը բոլորի համար:

Common Walkie Lingo-ն հավաքածուի վրա

Հակիրճ և արդյունավետ հաղորդակցությունը կարևոր է դառնում ֆիլմի նկարահանման հրապարակում: Թեև այն կարող է պահանջված չլինել յուրաքանչյուր ֆիլմաշարի համար, այստեղ կան մի քանի սովորական արտահայտություններ, որոնք վերաբերում են walkie-talkies-ին: Դրանցից մի քանիսը կարող են ծանոթ թվալ, քանի որ դրանք ցուցադրվել են ֆիլմերում և օգտագործվել առաջին արձագանքողների և ռադիոյի օգտատերերի կողմից:

Ռադիոյի ստուգում

Երբ անձնակազմի անդամը ստանում է նոր walkie և միացնում այն, անձնակազմի անդամը պետք է ապահովի, որ այն ճիշտ է փոխանցում: Անձնակազմի անդամը ռադիոյի մեջ ասում է՝ «Ռադիո ստուգում», և եթե անձնակազմի մյուս անդամները փոխանցումը հստակ են հասկանում, նրանք պատասխանում են՝ «լավ ստուգում»:

Ո՞րն է քո 20-ը:

Ռադիո լեզվով «20»-ը նշանակում է «գտնվելու վայրը»: եթե PA-ն հասել է այն նպատակակետին, որտեղ ուղարկվել է, կամ եթե անձնակազմի որոշ անդամներ գտնվում են ֆիլմում հաջորդ մահապատժի համար: Երբ խոսքը վերաբերում է մասնավոր ալիքին, այն կարող է պարզապես խնդրել իմանալ անձնակազմի անդամի գտնվելու վայրը արագ հանդիպման համար:

Ֆրեդ Սինթիայի համար

Սա օգտագործվում է անձնակազմի անդամի ուշադրությունը գրավելու համար: Այս օրինակում փոխանցում կատարողը Ֆրեդն է, իսկ Սինթիան այն մարդն է, ում ուշադրությունը նա փնտրում է:

Գնացեք Սինթիայի համար

Սա բնորոշ պատասխանն է Սինթիան վերը նշված զանգին: Դա մարդուն (Ֆրեդին) հայտնելու միջոց է, որ նա լսում է, և որ նա կարող է շարունակել իր փոխանցումը:

Կողպեք այն

Այս փոխանցումը հաճախ տեղի է ունենում ռեժիսորից մինչև նկարահանման հրապարակում գտնվող PA, ում հանձնարարվել է փակել դուռը կամ կանխել պատահական մարդկանց մուտքը կրակոցի մեջ: Ռեժիսորները կարող են օգտագործել այն բացօթյա նկարահանումների համար՝ խնդրելով ՊՏ-ին արգելել մարդկանց անցնել տեսախցիկի կողքով կամ խնդրելու ՊՏ-ին փակել դուռը կամ միջանցքը փակ նկարահանման ժամանակ:

Մարտինի կրակոց

«Պատրաստ է Մարտինի կրակոցին» այս հաղորդումը անձնակազմին տեղեկացնում է, որ օրվա վերջին կրակոցը (մարտինիի կրակոցը) մոտ է մեկնարկին:

86

"86 այդ գործնական լույսը բեմադրությունից«. Այս զանգը կարող է արվել ռեժիսորից դեպի բանալին Գրիփը՝ խնդրելով նրան հեռացնել կամ «խփել» որոշակի լույս նկարահանման հրապարակից: Դեպի «86» բառացիորեն նշանակում է հեռացնել:

10: 1, 10: 2

10:1-ը հաճախ օգտագործվում է անձնակազմին տեղեկացնելու համար, որ դուք պետք է գնաք զուգարան 1 համարի համար, իսկ 10:2-ը զանգ է 2-ի համար: Եթե անձնակազմի անդամին ավելի շատ ժամանակ է պետք լոգարանում, նրանք կարող են զանգահարել. «Երկարացրու իմ 10։1-ը».

Առաջին թիմ

Առաջին թիմը վերաբերում է նկարահանման հրապարակի գլխավոր դերակատարներին: Օրինակ, «Քայլում է առաջին թիմը, որը պետք է հավաքվի»:

Երկրորդ թիմ

Ստենդներ՝ գլխավոր դերակատարների համար.

Ավելի ու դուրս

Ավարտեք զրույցը՝ առանց պատասխան ակնկալելու։