Underground Comix Pioneer Denis Kitchen-ը վերագտնում է արվեստի հանդեպ իր կիրքը 75 տարեկանում

Denis Kitchen-ը միշտ եղել է հակառակորդ: 1960-ականների վերջին, երբ կապիտալիզմի նկատմամբ հակամշակութային թերահավատությունը բարձրացավ, ընդհատակյա ծաղրանկարիչ Կիչենը գործարկեց իր բիզնեսը՝ Kitchen Sink Press-ի երկարատև տպագրությունը, որը ներկայացնում էր R. Crumb-ի, Jay Lynch-ի, Howard Cruse-ի, Trina Robbins-ի և շատ ուրիշների կարևոր աշխատանքները: ներառյալ ինքը՝ Խոհանոցը։ Այժմ 50 տարի անց, երբ ստարտափներն ու նոր հրատարակչական հետքերը հայտնվում են ամբողջ լանդշաֆտում, նախկին ձեռնարկատերը մաքրել է իր գծատախտակի փոշին և վերջապես վերադառնում է իր հիպիական արմատներին:

Նրա ներկայիս նախագիծը հոգեբուժական նկարների հավաքածու է, որը կոչվում է Էակներ ենթագիտակցականից Կոլորադոյում գործող Tinto Press-ից, բայց նա ասում է, որ ավելի շատ գեղարվեստական ​​ստեղծագործություններ, ներառյալ կոմիքսներ, առաջիկայում: Սա լավ նորություն է Kitchen-ի ստեղծագործության երկրպագուների համար, որոնք պարբերաբար հայտնվում էին 60-70-ականների ընդհատակում, բայց վաղուց արդեն երկրորդ պլան են մղել նրա բիզնես նախաձեռնությունները:

«Ես վաղ ընտրեցի հրատարակչական ուղին, քանի որ հսկայական հնարավորություն կար», - բացատրեց Քիթենը: «Հիպիները փափագում էին իրենց սեփական կոմիքսները, և պետք չէր լինել բիզնեսի հանճար՝ հաջողակ լինելու համար, քանի որ պահանջարկը շատ ավելի մեծ էր, քան առաջարկը: Նույնիսկ ծաղրանկարիչը կարող էր դա անել»:

Խոհանոցը սկսեց ինքնուրույն հրատարակելով իր ստեղծագործությունը կոմիքսում, որը կոչվում էր Մայրիկի տնական կոմիքսներ, որը նա տպեց և տարածեց 60-ականների վերջին Վիսկոնսինի իր տանը։ Նա բավականաչափ սովորեց փորձից, որ երբ գործընկեր ծաղրանկարիչներից մեկը հարցրեց նրան, թե արդյոք նա կարող է ստանձնել կոմիքսների հրապարակումը, որը նա անում էր, Քիթենը ճակատագրականորեն որոշեց, որ «երկուսը նույնքան հեշտ կլինի, որքան մեկը»:

Շատ չանցած, Kitchen Sink Publishing-ը հարյուր հազարավոր ստորգետնյա կոմիքսներ էր բաժանում գլխավոր խանութներին, անկախ գրախանութներին և այլ այլընտրանքային կետերին ամբողջ երկրում՝ հիմք դնելով այն միտումների համար, որոնք կտարածեն հիմնական կոմիքսների արդյունաբերությունը ապագա տասնամյակներում, ներառյալ ուղղակի շուկան (տարածում թերթերի կրպակներից բացի այլ վաճառակետերում, ինչպիսիք են կոմիքսների խանութները), հեղինակային սեփականություն, անկախ հրատարակություն և կոմիքսների արվեստի, գրական և քաղաքական թեմաների պայթյուն՝ գերհերոսների, գիտաֆանտաստիկայի և հումորի ավանդական ժանրերից դուրս:

70-ականների կեսերին «թմրանյութերի դեմ պատերազմը» ճնշեց թմրանյութերի պարագաների մանրածախ վաճառողներին՝ փակելով ստորգետնյա հիմնական մանրածախ առևտրի կետը և մի շարք հրատարակիչների բիզնեսից դուրս մղելով: Kitchen Sink-ը գործի դրվեց՝ մասամբ դիվերսիֆիկացնելով իր շարքը և վերատպելով ավելի հին աշխատանքները, ինչպիսին Ուիլ Էյսների ստեղծագործությունն է: The Spirit, Ալ Կապի Լիլ Աբներ և Միլթոն Քանիֆի Սթիվ Կանյոն այլընտրանքային կոմիքսների նոր սերնդի հետ միասին:

Խոհանոցը հարգում է իր դաստիարակներին՝ Էյզներին և լեգենդար հումորիստ Հարվի Կուրցմանը (MAD), նրան օգնելու համար հասկանալ հրատարակության բիզնես ասպեկտների վրա կենտրոնանալու կարևորությունը: Ճակատագրի հեգնանքով, գործարար և ձեռներեց Էյզները խորհուրդ էր տվել Քիչենին զբաղվել իր արվեստով, մինչդեռ կարծրատիպային վատ բիզնեսի նկարիչ Կուրցմանը հակառակն էր խորհուրդ տալիս՝ բացատրելով, որ կոմիքսներին ավելի շատ խելացի, ազնիվ գործարարներ են պետք, քան մեկ այլ ծաղրանկարիչ:

Քանի որ հրատարակչական ձեռնարկությունն աճում էր, Քիչենը ավելի ու ավելի քիչ ժամանակ էր գտնում նկարելու իր հմայիչ, տարօրինակ կոմիքսները, չնայած դրանց ժողովրդականությանը: 2010 հատորը Դենիսի խոհանոցի տարօրինակ ազդեցիկ արվեստը (Dark Horse Books) ներկայացնում է նրա աշխատանքի ճիշտ վերնագրով հետահայաց ակնարկը:

80-ականների և 90-ականների ընթացքում Kitchen Sink-ը նոր լսարան գտավ աճող կոմիքսների խանութների շուկայում: Kitchen-ը եղել է այնպիսի կարևոր ստեղծագործողների վաղ հրատարակիչ, ինչպիսիք են Չարլզ Բերնսը, Ջո Մեթը, Ջեյմս Օ'Բարը (Ագռավը) և Մարկ Շուլցը (Կադիլակները և դինոզավրերը), միաժամանակ ընդլայնելով կոմիքսների հետքը գրադարակների վրա օրիգինալ գրաֆիկական վեպերով, դասականների առևտրային գրքերի վերահրատարակմամբ և այնպիսի իրերով, ինչպիսին է Սքոթ ՄաքՔլաուդի հիմնական տրակտատը կոմիքսների միջավայրի մասին, Հասկանալով Comics. 90-ականների կեսերին Kitchen Sink-ը միավորվեց Tundra-ի հետ, որը հիմնադրել էր Պահեստավորված մուտանտի Ninja Turtles համահեղինակ Քևին Իսթմանը, բայց շուտով բախվեց ֆինանսական խնդիրների և փակեց իր դռները 1998 թվականին:

Այդ պահին արվեստ վերադառնալու փոխարեն Խոհանոցն ավելի խորացավ բիզնեսի մեջ՝ որպես գործակալ, գրքեր փաթեթավորող, հեղինակ, խմբագիր, հակագրաքննության շահույթ չհետապնդող կազմակերպության հիմնադիր: Comic Book Legal Defense Fund և կոմիքսների պատմաբան, ուղիներ, որոնք նա հետապնդում էր մինչև համաճարակը թույլ տվեց նրան վերակենտրոնացնել իր առաջնահերթությունները:

«Ես զգալիորեն անցել եմ իմ 70-ականները, բայց ես դեռ առողջ եմ, դեռևս էներգիայով լի, և ես կարողացել եմ պարզեցնել իմ կյանքը՝ կրճատելով իմ հաճախորդներին և արտաքին պարտավորությունները», - ասաց նա: «Վերջապես ես հնարավորություն ունեմ ամբողջ շրջանակն անցնելու»:

Խոհանոցն ասում է, որ ունի բազմաթիվ նախագծեր, որոնք նրան զբաղեցրել են նկարչական տախտակի վրա: Այն Էակներ ենթագիտակցականից գիրքը ինքնաբուխ գծագրերի հավաքածու է, որը նա ստեղծում է, երբ բավականաչափ «հանգստացած է»: Բայց նա նաև աշխատում է ավելի կառուցվածքային նյութի վրա, ներառյալ անեկդոտային պատմություններ և զվարճալի դեպքեր, որոնք նա հավաքել է տարիների ընթացքում՝ համագործակցելով այլ արվեստագետների հետ:

«Ես դիմում եմ հին ընկերներին և գործընկերներին, ովքեր պատրաստ են միասին աշխատել դրանց վրա այնպես, ինչպես Հարվի Պեկարը [Ամերիկյան շքեղություն] նախկինում աշխատել է տարբեր արտիստների հետ [ներառյալ Քրամբը]՝ իր ձայնով պատմություններ անելու համար», - ասաց նա:

Խոհանոցն ասում է, որ գուցե չունի իր երիտասարդության ողջ էներգիան, բայց տարիների փորձը լրացնում է այն։ «Երբ ապրում ես կյանքով, դու անցնում ես շատ ցավի, տառապանքի և հաճույքների միջով, ինչը խորացնում է այն պատմությունները, որոնք կարող ես պատմել»: Նա նաև ոգեշնչված է իր դուստր Վիոլետից, որն ինքն էլ ապագա ծաղրանկարիչ է, ով «ինձ ոտքի վրա է պահում»:

Չնայած արվեստի վրա նորացված ուշադրությանը, Խոհանոցը չի կարող չհիանալ բիզնեսի նորամուծություններով, որոնք հնարավոր են դարձրել կարիերայի այս վերածնունդը: «Ես սիրում եմ քրաուդֆանդինգի մոդելը», - ասաց նա: «Եթե Kickstarter-ը լիներ այն ժամանակ, երբ ես սկսում էի, վստահ եմ, որ սկզբից կընդունեի այն: Այն ոչ միայն լուծում է հրատարակչության որոշ հիմնարար տնտեսական խնդիրներ, այլև դուք ստանում եք փոխազդեցություններ ձեր հաճախորդների բազայի հետ, որոնք այլ կերպ չէիք տեսնի»: