Tribeca Festival-ի Audio Storytelling Curator-ը խոսում է սցենարային աուդիո

Tribeca Festival-ը վերադառնում է Նյու Յորք այս շաբաթ՝ հունիսի 8-ից հունիսի 19-ը, և առաջին անգամ փառատոնի աուդիո ծրագրավորման բաժինն ամբողջությամբ նվիրված է սցենարային բովանդակությանը: 2022 թվականի նոր ուղղահայացը կոչվում է «Աուդիո Պատմություն» և կենդանի համաշխարհային պրեմիերաների, կենդանի ձայնագրությունների և պանելային քննարկումների խառնուրդ է:

Երկրորդ տարին անընդմեջ, Լսելի Tribeca Festival-ի աուդիո ծրագրի պաշտոնական աուդիո հովանավորն է և իրենց «երևակայության ձայնի» հետ միասին նրանք խարսխում են փառատոնը իրենց աստղային կենդանի իրադարձությամբ: Մեծ սուտը Պրեմիերան՝ ուրբաթ՝ հունիսի 10-ին, և գլխավոր դերերում՝ Ջոն Համմը, Քեյթ Մարան, Ջոն Սլեյթերին, Ջանկառլո Էսպոզիտոն, Անա Դե Լե Ռեգուերան, Բրեդլի Ուիթֆորդը և Դեյվիդ Սթրեթհեյրնը։ Նշում: Մեծ սուտը դա դաշնային կառավարության ակտիվ միջամտության մասին է 1950 թվականին արհմիության կողմնակից ֆիլմում The Salt Երկրի և ուղղակիորեն չի վերաբերում 6 թվականի հունվարի 2020-ի իրադարձություններին:

Այլ հիմնական պրեմիերաները ներառում են Mirage Diner Լորեն Շիպենից (Պայծառ նիստեր, Ուղևորների ցուցակ), Մայր Երկիր արմատականներ Crooked Media-ից, որը պատմում է այն մասին, թե ինչպիսին էր մեծանալը ծնողների հետ, ովքեր փախել էին ՀԴԲ-ից որպես Եղանակային ընդհատակում, և Մայրս ինձ ստեղծեց NY Times-ի բեսթսելլերի հեղինակ Ջեյսոն Ռեյնոլդսից, ով զրուցելու է Ջադ Աբումրադի հետ՝ ստեղծող Ռադիոլաբը.

Ընդհանուր առմամբ, կան ավելի քան մեկ տասնյակ իրադարձություններ Աուդիո Պատմություն կատեգորիա, ներառյալ հայտնի փոդքասթի կենդանի ձայնագրությունը Օփրադեմիկներ.

___________________________________________________________

Ես խոսեցի Audio Storytelling-ի համադրող Դեյվի Գարդների հետ, որը գրող/ստեղծող է Ճշմարտությունը, սցենարային գեղարվեստական ​​պատմվածքի փոդքասթ՝ աուդիո պատմությունների մասին:

«Audio Storytelling»-ը միանգամայն անվանափոխություն է անցյալ տարվա համեմատ, երբ Tribeca փառատոնի փոդքասթերը պարզապես կոչվում էին «Tribeca Podcasts».

Դեյվի ԳարդներԼիա Սարբիբը սկսեց Tribeca աուդիո ծրագիր անցյալ տարի և ցանկանում էր փոդքասթներ բերել: Նրա հեռանալուց հետո ես աշխատանքի ընդունվեցի որպես Audio Storytelling-ի համադրող, որը մենք վերանվանեցինք մեր աուդիո ծրագիրը:

Արդյո՞ք դա որևէ կապ ուներ նրա հետ անվան փոփոխություն Անցյալ տարի՝ Tribeca Film Festival-ից միայն Tribeca Festival?

DavyԿարծում եմ՝ դա ազդանշան էր, որ մենք ընդունում ենք նոր մեդիա, և շատ հաճելի է, որ միջազգային խոշոր կինոփառատոնը կարևորում է փոդքասթերը:

Ես տեսնում եմ, որ Audible-ը փոդքաստների պաշտոնական հովանավորն է, սակայն Audible-ը չի օգտագործում «podcasts» տերմինը և իր աուդիո գեղարվեստական ​​ծրագրերն անվանում է «Audible Originals»:

DavyՄենք շատ ուրախ ենք Audible-ի հետ աշխատելու համար, և ինչ վերաբերում է փոդքասթներին, իրականում այժմ բանավեճ է ընթանում աուդիո անվանման անվանակարգի վերաբերյալ: Որոշ մարդիկ գտնում են, որ «podcasts» տերմինը ինչ-որ կերպ փոքրացնող է: Ինձ դուր է գալիս աուդիո պատմվածքը, քանի որ դա ավելի լայն տերմին է, և Tribeca-ն ուղղված է աշխատանքի նոր և միջդիսցիպլինար տեսակների ընդլայնմանը: Ասենք, օրինակ, մեզ համար հնարավոր կլինի աուդիոպատմություն անել այնպիսի միջավայրում, որը փոդքասթ չէ, օրինակ՝ ինտերակտիվ քայլելու և լսելու շրջագայություն:

Ի՞նչ եք տեսնում ձայնագրված ժամանցի ապագայի համար:

DavyԱվանդաբար, սցենարային ոլորտը շատ է կախված գիտաֆանտաստիկ ֆանտաստիկայի վրա և այն աշխատում է, քանի որ այն խաղում է աուդիո հզորությամբ, ինչը շատ բարձր բյուջե է պահանջում տեսանյութում: Ինձ ոգևորում է այն, որ մարդիկ ընդլայնվում են այլ ժանրերի մեջ և ինտեգրում այլ լրատվամիջոցներ իրենց ստեղծագործության մեջ, ինչպես ես կարող էի պատկերացնել խորասուզված աուդիո դրամա, որտեղ գլխավոր հերոսը վազում է, և մենք կարող ենք կազմակերպել կենդանի միջոցառում, որտեղ դուք վազում եք հերոսի հետ:

Որո՞նք են որոշ հատկանիշներ, որոնք դուք փնտրում եք Tribeca-ում ցուցադրվող աուդիո դրամայում:

DavyԵս փնտրում եմ աուդիո առաջնամասեր: Մենք ստանում ենք բազմաթիվ ներկայացումներ, և դուք կարող եք տարբերակել նրանց, ովքեր այն պատրաստում են աուդիո որպես վերջնական արտադրանք և ձայնագրություն, որը մի տեսակ հեռուստատեսային սցենար է: Ես նախընտրում եմ աուդիո, որը հենվում է միջինի ուժեղ կողմերին և կարծում եմ, որ դրանք ամենից հաճախ հարմարեցվում են հեռուստատեսությանը: Ռեժիսորը, դերասանությունը և փոդքասթի արտադրությունը իր արվեստի ձևն է:

Դուք ձեր դիրքորոշումը դիտու՞մ եք որպես ձեր պատասխանատվությունը՝ առաջ մղելու լրատվամիջոցին ավելի մեծ ընդունելության: Որոշ ընկերություններ դեռ չեն ընկալում աուդիո դրաման որպես փող ստեղծող, քանի որ դրանք ավելի շատ ժամանակ են պահանջում:

DavyԿարծում եմ՝ փոդքասթինգի ապագան ավելի մեծ շեշտադրում կունենա սցենարային աշխատանքի վրա: Ինչ վերաբերում է գումար վաստակելուն, ընկերությունների համար գումար վաստակելու բազմաթիվ տարբեր եղանակներ կան, և որակի մեջ ներդրումներ կատարելը միշտ լավ է:

Սա վերադառնում է հին արվեստի ընդդեմ առևտրի փաստարկին:

DavyՓառատոնի իմ նպատակն է եղել տոնել աուդիո-առաջադրվող փոդքասթինգը այն բարձր մակարդակով, որը մարդիկ տալիս են կինոն և հեռուստատեսությունը: Սցենարային աուդիոն արվեստի մի ձև է, որը դեռ չի հասել ճանաչման այդքան բարձր մակարդակի, միգուցե միլիոնավոր թոք-շոուների ոճի փոդքաստների ծովի պատճառով, բայց դա կարևոր է ամբողջ ոլորտի համար:

Արդյո՞ք աուդիո դրաման պետք է հայտնի մարդկանց մղել այս պահին դեպի բեկում:

DavyԿարծում եմ, որ ցանցերը հենց այնպես են փորձել գրավել հանդիսատեսին դեպի սցենարային աուդիո, բայց ինդի աուդիո դրամաները լավագույններից են, և Tribeca-ում մենք փորձում ենք համախմբել և՛ կայացած, և՛ զարգացող արտիստներին՝ ցուցադրելու հիանալի պատմություններ:

Փաստորեն, մենք ունենք ա վահանակ նորաստեղծ աուդիո կատարողների համար հյուրընկալվել է Զոլա Մաշիրիկիի կողմից, և ես պլաններ ունեմ ավելի ընդլայնելու ինդի աուդիո դրամաները ինչպես կենդանի իրադարձություններում, այնպես էլ մրցույթում:

Որո՞նք են եղել որոշ պատճառներ, որ աուդիո պատմվածքը դեռ իսկապես պետք է բռնկվի:

DavyԿարծում եմ, որ դա կապված է այն փաստի հետ, որ երբ մարդիկ լսում են podcast բառը, նրանք մտածում են Marc Maron, և երբ մարդիկ լսում են աուդիո պատմություններ, նրանք կարող են մտածել աուդիոգրքի մասին կամ մտածել, թե ինչ է դա: Հուսով ենք, որ Tribeca փառատոնը աուդիո պատմությունն ավելի շատ կբերի հիմնական խոսակցության մեջ:

Audio Storytelling ծրագրի ամբողջական կազմն է այստեղ և աուդիո միջոցառումները տևում են փառատոնի ողջ երկարությամբ: