Marcel the Shell With Shoes On
A24
A24-ի ամենանոր զբոսանքը, Marcel the Shell With Shoes On գտնվում է կինոթատրոններում՝ Դին Ֆլեյշեր-Քեմփի և Ջենի Սլեյթի կերպարի և կարճամետրաժ ֆիլմերի հիման վրա։ Սա հմայիչ ֆիլմ է, որը հետևում է երիտասարդ զգացմունքային կեղև Մարսելին, երբ նա գնում է արկածախնդրության՝ գտնելու իր ընտանիքը, և մի վավերագրող (մարմնավորել է Դին Ֆլեյշեր-Քեմփը) ետևում:
Ես խոսեցի Դին Ֆլեսիչեր-Քեմփի հետ ֆիլմի, այն ժամերի մասին, որոնք չհայտնվեցին վերջին ֆիլմում, Marcel լինելով գաղտագողի հրեշի ֆիլմ և ավելին:
[Այս հարցազրույցը թեթև խմբագրվել է՝ պարզության համար]
ԳՈՎԱԶԴ
Սա իսկապես զվարճալի էր ինձ համար, քանի որ ես իսկապես սիրում եմ ավելի քան մեկ տասնամյակ առաջվա կարճ ֆիլմը և դրա շարունակությունները: Ասեմ ձեզ, որ ես դա համարում եմ հրեշային ֆիլմ, ի գիտություն։
Դին Ֆլեյշեր-ՔեմփԳիտե՞ք, ծիծաղելի է, երբ մենք նկարահանում էինք ֆիլմը, որովհետև մենք նախ նկարահանեցինք մեր կենդանի գործողությունները և կտրեցինք բոլորը միասին, այնպես որ կա ֆիլմի մի ամբողջ հատված, որտեղ չկա Մարսելը և այն ամենը, ինչ նա շահարկում է: Պարզապես շերտավարագույրներն են բացվում, դռները բացվում են, և ես ասացի.
Ասա ինձ Մարսելի սկզբնական գաղափարի ծագման մասին, քանի որ իրականում չես կարող սկսել ոչ մի տեղից, բացի այնտեղից:
DFCՄարսելի ծնունդը, ծագումն այն էր, որ այն սկսվեց ձայնից: Ջենին ձայն էր հանում, քանի որ մենք հարսանիքի ժամանակ բաժանեցինք հյուրանոցի սենյակը հինգ ընկերներով, որպեսզի փորձենք գումար խնայել: Նա սկսեց հնչեցնել այս փոքրիկ ձայնը՝ որպես արտահայտելու միջոց, թե որքան նեղ է զգում, և դա մեզ ծիծաղեց: Մենք բոլորս ամբողջ շաբաթավերջին այդ մասին վիճում ենք, և հետո, երբ ես վերադարձա տուն, հասկացա, որ խոստացել էի, որ տեսահոլովակ կնկարահանեմ ընկերոջս սթենդափ շոուի համար և մոռացա մինչև նախորդ օրը կամ երկու օր առաջ: Ինչ-որ մեկը ասում էր. «Օ՜, Աստված, վաղը կլինի», իսկ ես ասում էի՝ «Ջենի, կարո՞ղ եմ հարցազրույց տալ քեզնից»: Ես կերպար կկառուցեմ այս ձայնի շուրջ, որը դու անում էիր։
ԳՈՎԱԶԴ
Մենք մի քանի կատակներ գրեցինք, նա իմպրովիզներ արեց այդ հարցերի շուրջ, իսկ հետո ես դուրս վազեցի արհեստների խանութ, գնեցի գուգլի աչքեր, գտա մի տուփ կճեպ, այս խխունջի պատյանները։ Հետո այն կոշիկները, որոնք ես գտա… գիտե՞ք, [ինչպես] բոդեգաները վաճառասեղանի ետևում ունեն անպիտան, պատռվող խաղալիքներ: Կա մի կեղծ Polly Pocket, որն ունի տոննա աքսեսուարներ, բայց նման է մեկ զույգ կոշիկի, որը ես զրոյացրել եմ, այնուհետև անիմացիա եմ արել, և խմբագրել և ցուցադրել հանդիսատեսի համար, օրինակ, 48 ժամվա ընթացքում: Այնպիսի զգացողություն էր, որ նույնիսկ այդ սենյակում այդ առաջին ցուցադրության ժամանակ զգացվում էր, որ սենյակում ջերմաստիճանը մի փոքր փոխվեց:
Իսկ հետո 12 տարի անց դուք վերջացրիք գեղարվեստական ֆիլմ նկարելու համար: Ինչպե՞ս դա ստացվեց:
DFCՊլանը միշտ եղել է գեղարվեստական ֆիլմ նկարելը, բայց երբ հայտնվեցին առաջին կարճամետրաժ ֆիլմերը, ես շատ կանաչ կինոռեժիսոր էի: Ջենին և ես նոր էինք սկսում մեր կարիերան, և այն շատ շոգ ուներ, այնպես որ մենք հանդիպումներ ունեցանք ստուդիաների հետ, կատարեցինք ջրի շշով ամբողջ շրջագայությունը Լոս Անջելեսում, բայց պարզ էր, որ նրանք հետաքրքրված էին Մարսելին ավելի ծանոթ վրանաձողի վրա պատվաստելով։ - ֆրանշիզային ֆիլմի տեսակը: Ինչ-որ մեկը նույնիսկ առաջարկեց, որ մենք կարող ենք համագործակցել Ջոն Սենայի հետ, և նրանք կարող են պայքարել հանցավորության դեմ, որը, գիտեք, ես դա կդիտեի ինքնաթիռում:
Պարզապես շատ պարզ էր [որ], ախ, ես տեսնում եմ, որ սա կարճ ճանապարհ չի լինի այն ֆիլմը նկարահանելու համար, որը ես իսկապես ցանկանում էի նկարահանել կերպարի հետ, և որ ես կարծում եմ, որ Ջենին և ես զգում էինք, որ կկարողանանք [կարողանալ ] ընդլայնել իր աշխարհը այնպես, որ ամբողջական լինի մեր ստեղծածի նկատմամբ և [այն] կերպարով, որը շատ թանկ էր մեզ համար: Մենք արեցինք մի քանի պատկերագիրք, և մի քանի այլ շորտեր, բայց հակառակ դեպքում մենք նման էինք «Այո, եկեք պահենք սա մեզ համար, և մենք ի վերջո կգտնենք ճիշտ մարդկանց, որոնց հետ դա պատրաստելու ենք, մենք կլինենք»: կարողացա դա անել», և որոշ ժամանակ պահանջեց: Մեր բախտը բերեց և դրա համար ճիշտ գործընկերներ գտանք:
ԳՈՎԱԶԴ
Ինչպե՞ս է A24-ը հայտնվել ինքնաթիռում:
DFCԱյսպիսով, մենք ֆիլմը նկարահանեցինք «Centreach» կոչվող ընկերության հետ, որը գրեթե ամբողջությամբ ֆինանսավորեց այն, բայց նաև իսկապես կարևոր ստեղծագործական աջակցություն էր մեզ համար: Նրանք ընկերություն են, որը ֆինանսավորում է ինդի ֆիլմերը, և նրանք ունեն մի տեսակ ներքին պրոդյուսերներ, որոնց հետ մենք աշխատել ենք, ովքեր վճռորոշ նշանակություն են ունեցել այս ամբողջ գործի համար և մեզ ժամանակ, աջակցություն, խրախուսում և հնարավորություն են տալիս՝ ի վերջո նկարահանելու այն: գիտեք, բավականին անսովոր տեսակի ֆիլմ է: Եվ հետո A24-ը հայտնվեց այն բանից հետո, երբ մենք ցուցադրեցինք այն, այն ցուցադրվեց Telluride-ում և գնեց այն Հյուսիսային Ամերիկայում տարածելու համար: Նրանք նաև հիանալի էին այս ամբողջ նախագիծը, թեև այն տևեց այնքան երկար, այնքան երկար ճանապարհ էր: Մենք օրհնվել ենք՝ հանդիպելով ճիշտ մարդկանց ճիշտ ժամանակին:
Դուք և Ջենին համագործակցել եք ֆիլմի շատ ասպեկտների վրա՝ ձևավորելով պատմությունն ու պատմությունը: Ասա ինձ, թե ինչպես սկսեցիր գրել այն և ինչպիսին էր այդ գործընթացը և ինչպես գտաք այս կոնկրետ պատմությունը:
DFCԱյսպիսով, ես կարծում եմ, որ ստուդիաներին լսելու այդ գործընթացը և կերպարը փչացնելու այս բոլոր եղանակները հիասթափեցնող էր այն ժամանակ [բայց դա] ի վերջո պարզաբանում էր, որովհետև ստիպեց մեզ ասել՝ լավ, ո՞րն է տարբերակը։ այս ընդարձակված տիեզերքը, որը իմաստ կունենա, և ո՞րն է այն պատմությունը, որը մենք ուզում ենք պատմել: Կարծում եմ, որ ինձ ստիպեց զգալ, որ այդ հարցի պատասխանը, երբ ուսումնասիրեցի «դու կորչում ես Փարիզում» կամ որևէ այլ տարբերակ, պետք է նայեմ ոչ թե հեռու, այլ մոտիկ, և փնտրել ներս և պահել այն նույնքան փոքր և ինքնամփոփ, որքան: հնարավոր է.
ԳՈՎԱԶԴ
Մարսելն արդեն փոքրիկ է այս արտաքին աշխարհում, դու իրականում ինչ-որ բան կորցնում ես ֆիլմի շրջանակը մեծացնելով, քանի որ նա ապրում է տանը, բայց դա նրա համար երկիր է: Պետք չէ նրան Փարիզ տանել։ Այսպիսով, հետո պարզվեց, թե ինչ է նշանակում այս կերպարն ինձ և Ջենիի համար: Իսկ ի՞նչ իմացանք մեր մասին, ինտերնետի և մեր սեփական համայնքի մասին վերջին 10 տարիների ընթացքում… Marcel և դա ունի այսպիսի զարմանալի վիրուսային պահ, բայց նաև, գիտեք, այլ տեսակի ավելի անձնական և խորը թեմաներ վշտի և կորստի և ինչպես անցնել դրա միջով:
Հատկապես ես շատ կապված էի այս գաղափարի հետ, որ մահը մի տեսակ բնորոշ է կյանքի բոլոր նոր աճին, ուստի հենց այստեղ էր, որտեղ մենք սկսեցինք գրել: Գրելու գործընթացը իսկապես անսովոր էր… Ավելի մեծ բյուջեով վտանգ կա, որ դուք կարող եք լիովին մաքրել այն, ինչն այն դարձնում է հատուկ, և ես շատ հավատարիմ էի. փաստաթղթային հնչյուններով աուդիո և արտադրական մոդել, որը մենք ունեինք շորտերում, միաժամանակ պատմելով այս ավելի երկար պատմությունը:
Մենք մշակեցինք Նիկ Փեյլիի պլանը, ով ֆիլմը գրեց ինձ և Ջենիի հետ, և ես կգրեի երկու-երեք ամիս, իսկ հետո երկու օր ձայնագրություն կկատարենք, իսկ հետո ևս երկու կամ երկու օր -երեք ամիս. Ես և Նիկը երկուսս էլ գալիս ենք մոնտաժից, այնպես որ այդ երկրորդ երկու-երեք ամսվա առաջին մասը միշտ անցնում էր ամբողջ աուդիոով, և մենք պարզապես այդ երկու կամ երեք օրվա ընթացքում միշտ անցնում ենք այդ ամենի միջով և գոհարները հանելով: Մենք ձայնագրեցինք տեսարանները, բայց հետո կասեինք՝ «այս տողը չի աշխատում»: Ջեննին միգուցե մի կատակ կմտածեր, որը կխափանի մեզ բոլորիս, և այդպիսով մենք դա կրկնեցինք երկուսուկես տարվա ընթացքում: Վերջում մենք ունեինք այս սցենարը, որի արդյունքում ստացվեց այն, ինչ դուք լսեցիք, որը, իմ կարծիքով, ինքնաբուխ բաների և դինամիկայի իսկապես հիանալի խառնուրդ է, միաժամանակ զարմանալիորեն կառուցված:
ԳՈՎԱԶԴ
Ի լրումն այդ ամենի, դու խաղում ես քո դերում: Արդյո՞ք դա ձեզ ավելացնում է լրացուցիչ տարրեր կամ դժվարություններ:
DFC: Ես ինձ դերասան չեմ համարում, ուստի կարծում եմ, որ դա ինձ անձնապես նյարդայնացրեց, միայն այն պատճառով, որ ես նման էի… վերցնել, կամ ստիպել մեզ նորից գնալ: Դա, անշուշտ, ինձ շփեց, թե որքան դժվար է դերասան լինելը: Բայց այո, ես միշտ մտադրվել էի, որ ես կլինեմ ձայնը տեսախցիկի հետևում, և որ իմ կերպարը կունենա իր փոքրիկ մինի-աղեղը, բայց ես տեսախցիկի առջև լինելը ես իսկապես չէի սպասում: Պարզապես պարզ դարձավ, որ պատմությունը հենց դա է պահանջում։
Ես նաև իսկապես սիրում էի Rube Goldberg մեքենաները, որոնք օգտագործում էր Մարսելը: Ինչպիսի՞ն էր դրանք բեղմնավորելու և կառուցելու գործընթացը:
DFC: Դա այնքան զվարճալի էր: Ամեն ինչի մեծ մասը եկել է գործընթացից՝ ձայնագրման և սցենարը գրելու ավարտին: Այդ գործընթացի վերջում ես և անիմացիոն ռեժիսոր Կիրստեն Լապորտը նստեցինք և նկարահանեցինք ամբողջ ֆիլմը՝ յուրաքանչյուր կադր: Այդ գործընթացը պահանջում է, որ դուք ինքներդ ձեզ դնեք Մարսելի տեղը, քանի որ կարծես «մենք ունենք այս հիանալի տեսարանը հյուրասենյակում, իսկ հետո մենք ունենք այս հիանալի տեսարանը դրսում, բայց այլ կերպ ինչպե՞ս եք հասնելու այնտեղ»: Դուք փաթաթված եք մի անկյունում, դուք պետք է հասկանաք, «օ, լավ, միգուցե նա քայլում է մեղրով, և հետո նա կարող է քայլել այստեղ», այնպես որ դա իսկապես զվարճալի գործընթաց էր: Ես հիշում եմ Նիկ Փեյլին և ես շարունակական տեքստային թեմա ունենք, որը պարզապես Մարսելի հայտնագործությունն էր: Մենք մոտավորապես մեկ շաբաթ մտածում էինք «լավ, լավ, ո՞րն է Նանայի համար կատարյալ տապանաքարը»: Թաղո՞ւմը։ և այդ բոլոր մանրուքները:
Ո՞րն է քո ամենասիրած գաղափարը, որը չես կարողացել օգտագործել:
DFC: Օ, Աստված իմ, դա մեծ հարց է: Կա, Ջեֆ, ինչպես… Ես կասեմ, որ հինգ ժամ անհավատալի կատակներ և տեսարաններ, որոնց համար մենք ձայնագրել ենք, զարմանալի են, իսկ Ջեննին` զարմանալի, և որոնք չկան ֆիլմում: Կարծում եմ՝ գրելու-ձայնագրման այդ քվազի-փաստաթղթային գործընթացի շնորհիվ դուք ի վերջո աճեցնում եք այս հսկայական պտղատու այգին՝ պարզապես մի բաժակ խնձորի հյութ պատրաստելու համար: Պտղատու այգին կիլոմետրերով շարունակվում է։ Դա իմ սիրելին է:
ԳՈՎԱԶԴ
Նկատի ունեմ, որ թամպոնից պատրաստված պուդել կար, որը չէր կտրում… այնքան շատ բան կա: Ուղղակի շատ բան կա: Կա մի հատված, որտեղ Մարսելը կախվածություն է ձեռք բերում վիտամին D-ի հավելումներից… կա մի պահ, երբ նա կարծես մի փոքր խելագար է, լարային կոքսի: Մի տեսարան կա, որտեղ ես փորձում եմ նրան հորդորել ավելի շատ դուրս գալ տնից: Մի տեսարան կար, որ ես նրա համար թամբ սարքեցի, որ Արթուրին շանը քշի։ Այնտեղ շատ բան կա, մենք, հավանաբար, կարող ենք մի ամբողջ այլ հատկանիշ հավաքել:
Ես իսկապես ուզում եմ տեսնել այդ ավելի երկար կտրվածքը: Ինչպե՞ս ձեռք բերեցիք Իզաբելլա Ռոսելինիին: Նա լեգենդ է:
DFC: Ես ինձ այնքան հաջողակ եմ զգում, որ մենք սկսում ենք աշխատել նրա հետ, և որ նա այդքան առատաձեռն էր իր ժամանակի և իր ստեղծագործության հետ: Բայց ես կարծում եմ, որ մեր բախտը իսկապես բերել է, նկատի ունեմ… մենք անցանք քասթինգի տնօրենի և համապատասխան ուղիներով, գիտեք, և կապ հաստատեցինք նրա հետ, նրան մի փոքր հակիրճ ուղարկեցինք կերպարի և այն մասին, թե ինչ էինք ուզում անել պատմության հետ… և ես կարծում եմ, որ մեր բախտը բերեց: Նա իսկական նկարիչ է այն իմաստով, որ նա պարզապես ցանկանում է նոր ձևերով ստեղծել այնպիսի գործեր, որոնք նա երբեք չի արել աշխատելուց առաջ, և նա անընդհատ առաջարկներ է ստանում, որոնց նա ասում է ոչ, քանի որ դրանք «սովորական ֆիլմ են», կամ ինչ էլ որ լինի: Պարզապես պատահում է, որ նա ինքն էլ նկարչուհի է: Նա շատ ինտելեկտուալ հետաքրքրասեր մարդ է: Կարծում եմ, որ նա պարզապես նման էր. «Ինչպիսի՞ն է սա, տարօրինակ գործընթաց, որտեղ մենք ձայնագրվելու ենք իրական տանը: Ի՞նչ են անում այս խենթ երեխաները:
Նա այնքան սիրուն էր դերում.
DFC: Համոզված եմ, որ նա ինձ ասաց, որ նախկինում ոչ ոք նրան չի խնդրել իմպրովիզներ անել, ինչը խելահեղություն է: Կարծում եմ, որ դա մի տեսակ սերնդային բան է, որտեղ, եթե դու դերասան ես, որն այժմ դուրս է գալիս դերերի համար, ենթադրվում է, որ գուցե ստիպված լինես իմպրովիզներ անել: Բայց այո, շատ դերեր, որոնցում նա նկարահանվել է, ա) դրանք սովորաբար դրամատիկ են, և բ) դրանք մի տեսակ ցուցադրական են, և ես սիրում եմ դա… այս դերը, ես զգում եմ, որ այն հավանաբար ամենամոտն է նրա հետ: Որպես մարդ, և ես սիրում եմ, որ մենք պետք է նրան նկարահանենք մի կատակերգության մեջ, որն իր մեջ ներառում է իր ով լինելը և այդ տարածքը տալիս է ծաղկելու:
ԳՈՎԱԶԴ
Ես սիրում եմ նրան դրա մեջ, այսպիսի ջերմ վոկալային կատարում: Ես ուզում էի համառոտ կերպով հետևել մի բանի, որը ես ավելի վաղ ասացի… ուստի համարում եմ Marcel հրեշ ֆիլմ…
DFC: Այո այո! Սպասիր, ասա ինձ ավելին:
Դե, սա քոնն է Մղձավանջ ինչ-որ կերպ, որովհետև խոսքը զգալի առարկայի մասին է, որը պետք է գտնի իր ընտանիքը այլ… բաներ, որոնք չպետք է լինեն զգայական և ապրող, բայց կան:
DFC: Օ, աստված իմ, դա այնքան է… Ես սիրում եմ դա:
Ինչ-որ իմաստով, դա իսկապես արարածների ընտանիքի մասին է, և նրանցից մեկը պետք է գտնի իր տունը:
ԳՈՎԱԶԴ
DFC: Անիծեմ, այ ջան, սա ուժեղ տեսություն է։ Սա լավ է!
Ես դա հայտարարում եմ ինտերնետի համար:
DFC: Արդյո՞ք մենք առաջին հրեշային ֆիլմն ենք վշտի մասին: … Հավանաբար, իրականում ոչ: *ծիծաղում է*
Վերջնական մի հարց… առաջին կարճամետրաժը պայթեց և այնքան լավ դիտվեց, և դա ակնհայտորեն հայտնվում է այս ֆիլմում, և այն ունի որոշակի մեկնաբանություն դրա վերաբերյալ: Մի քիչ էլ խոսենք այդ մասին։
DFC: Դե, ինտերնետն այնքան է փոխվել, քանի որ մենք արել ենք այդ առաջին կարճությունը, որ գրեթե դժվար է պատկերացնել, թե ինչպիսի տեսք կունենար Մարսելը, եթե մենք նոր ստեղծեինք այն հիմա: Մենք միշտ ցանկացել ենք անձնական տեղից գալ և անձնական պատմություն պատմել այս կերպարի հետ, և վիրուսային համբավը դրա մեջ ծալելով, թվում էր, թե դա մեկնաբանելու լավ միջոց է, բայց նաև, գիտեք, առաջ տանել նրա պատմությունն ու պատմությունը:
ԳՈՎԱԶԴ
Այն մտավ այնպիսի բաների մեջ, որոնք, գիտե՞ք, ինձ բավականին հետաքրքրում են, և որոնց հետ մենք բոլորս պետք է հաշվի առնենք հիմա, ինչը նման է «որքանո՞վ եք ցանկանում ձեր առցանց լսարանին վերաբերվել որպես համայնքի»: որովհետև եթե դուք դրան վերաբերվում եք որպես իրական համայնքի փոխարինման, ես կարծում եմ, որ դուք հակված եք կապտուկին: Մենք բոլորս հիմա դա որոշում ենք տարբեր աստիճանի մեր կյանքի ընթացքում: [...] Կարծում եմ, որ դա նաև վերաբերում է մի բանի էությանը, որը ես և Ջենին զգում էինք, որ պաշտպանելու կարիք ունենք, երբ սկսեցինք խոսել ստուդիաների հետ և մտածել դա ընդլայնելու մասին:
Արտաքին բաները, որոնք դուք տեսնում եք, [կամ], երբ գործադիրը կամ կերպարի նորեկը առաջին անգամ նայում է Մարսելին, իրականում այն բաները չեն, որոնք ինձ հետաքրքրում են, կամ Ջենիին իսկապես հետաքրքրում է, կամ դա։ դարձրեք նրան առանձնահատուկ: Նա կարծես թե կարող է լինել Pixar-ի կերպար կամ նման բան, բայց իրականում նրան առանձնահատուկը այն չէ, որ նա փոքրիկ է, կամ որ նա զվարճալի կամ սրամիտ է: Դա այն է, որ նա ունի այս աննկուն ոգին, և նա ունի աշխարհին նայելու այս շատ ներդաշնակ, մտածված ձևը, նույնիսկ երբ նոր բաներ է բացահայտում: Թվում էր, որ եթե մենք պարզապես գնայինք ստուդիայի երթուղին, դա կլիներ առաջինը, որ պետք է գնայինք: Եվ դա նաև վերջին բանն է, որ մարդիկ մի տեսակ մեկնաբանում են ինտերնետում, քանի որ ինտերնետն ամբողջությամբ մակերեսների և անմիջական արձագանքների մասին է: Կարծում եմ, որ դա երկար, անհասկանալի պատասխան է, բայց դա մի բան էր, որի մասին մենք կրքոտ զգացինք:
Marcel the Shell with Shoes On Պրեմիերան կինոթատրոններում 24 թվականի հունիսի 2022-ին։
Աղբյուր՝ https://www.forbes.com/sites/jeffewing/2022/06/24/theres-a-haunted-house-cut-and-a-second-movies-worth-of-unused-scenes-for- Մարսել-կեղևը-կոշիկներով-ըստ-դեկան-ֆլեյշերի-ճամբարի-հարցազրույց/