The Way Of Water-ը պարծենում է շունչ կտրող տեսարանով, մակերեսային աշխարհաշինությամբ

Ջեյմս Քեմերոնի երկար սպասված շարունակությունը. Անձնանշան: Ջրի ճանապարհը տեխնիկական թռիչք է առաջ՝ պարծենալով անհավատալի, երևակայական գործողությունների հաջորդականությամբ, բայց Պանդորայի աշխարհն ինչ-որ կերպ ավելի փոքր է թվում:

Ֆիլմը սկսվում է առաջին ֆիլմի իրադարձությունների արագ ամփոփումով և ցույց է տալիս, թե ինչպես մարդիկ վերադարձան գաղութ հիմնելու համար՝ բուլդոզներով ավելի սուրբ ծառեր կառուցելով մռայլ արդյունաբերական քաղաք կառուցելու համար՝ մի քանի զիլ ռոբոտների օգնությամբ:

Քուարիչը (Սթիվեն Լանգ), առաջին ֆիլմի չարագործը, վերադարձել է որպես Նավի կլոն։ Նրա հարության ներաշխարհային բացատրությունը հիմնավոր է, բայց մի փոքր տարօրինակ է տեսնել այդ մռայլ, սպիներով դեմքը վերափոխված մեծ կապույտ տղաներից մեկի տեսքով. այս անգամ կան շատ անսովոր Նավի դեմքեր: Երբեմն նրանց առանձնացնելը կարող է դժվար լինել:

Մենք ընկղմվել ենք նույն իրավիճակում, այլ թանկարժեք ռեսուրսով, մեծ տարբերությունն այն է, որ Ջեյքն այժմ ընտանիք ունի, իսկ Քուարիչն ունի որդի՝ Սարդը, մարդկային երեխա, որը մեծացել է Նավիների կողմից:

Ես գտա, որ Քուարիչը ֆիլմի ամենահետաքրքիր, հակասական կերպարն է, որը դիմանում է բավականին կտրուկ փոփոխություններին, բռնի կերպով վերածնվելով որպես մի տեսակ, որը նա արհամարհում է, բայց ավելի երիտասարդ և ուժեղ, քան իր մարդկային կերպարանքը: Քուարիչին հանձնարարվում է որսալ Ջեյք Սալլիին, որպես առաքելություն և վրեժխնդրության ակտ, և վերջում փորձում է դաստիարակել Սարդին, հուսահատորեն փորձելով չօտարել տղային, մինչդեռ դեռևս ներգրավված է գաղութատիրական ավերածությունների մեջ:

Ինչպես Ջեյքը նախորդ ֆիլմում, Քուարիչը պետք է սովորի, թե ինչպես նավարկել Պանդորայում իր պայմաններով՝ որոշակի չափով շփվելով բնության հետ: Նրա լարախաղացը` հայրենի գնալու, դաստիարակ լինելու և ճնշող լինելու միջև, գրավիչ է:

Ջեյքը (Սեմ Ուորթինգթոն) հասունացել է և ֆիլմի մեծ մասի համար հանդես է գալիս որպես շատ պատասխանատու, եթե հեռու հայրիկ, մինչդեռ Նեյտիրին (Զոե Սալդանա) առանձնապես չի խանգարում բնութագրել, բայց խաղում է ամենադաժան կերպարում, սահուն գործողությունների հաջորդականություն: Սալդանան դեռևս ամենալավն է նավի լինելու մեջ՝ իր մնջախաղի կատվի ֆշշոցներով:

Բայց ֆիլմի իրական աստղերը նրանց երեխաներն են, ովքեր, ամենայն հավանականությամբ, կառաջնորդեն ֆրանշիզայի առաջընթացը. կա ամենաերիտասարդը՝ Տուկը (Թրինիթի Ջո-Լին), և երկու եղբայրները՝ Նեթեյամը (Ջեյմի Ֆլաթերս) և Լոակը (Բրիտանիա Դալթոն), ովքեր ֆիզիկապես գրեթե չեն տարբերվում միմյանցից:

Այնուհետև կա Կիրին, դեռահասը, որին մարմնավորում է Սիգուրնի Ուիվերը, ֆիլմի ամենափառահեղ ստեղծագործական որոշման մեջ: Նրա ձայնը երբեք այնքան էլ ճիշտ չի հնչում, բայց Ուիվերի կատարումը հետապնդում է, և Կիրին ապացուցում է, որ ֆիլմի ամենահուզիչ կերպարներից մեկն է:

Կիրին ծնվել է անարատ թվացող բեղմնավորման միջոցով՝ Ուիվերի մեռած մարմնից (մի մտածեք դրա մասին), և ստեղծվել է որպես Մեսիա, ով անմիջական հաղորդակցության մեջ է Էյվայի՝ Պանդորայի աստվածուհու հետ: Եթե ​​ուրիշ ոչինչ, ապա այս ֆիլմը Կիրիի ծագման պատմությունն է. Ջեյքի՝ որպես առաջնորդի ժամանակը, կարծես թե, նահանջում է, և Կիրին, ամենայն հավանականությամբ, կվերցնի թագավորությունը այստեղից:

Քուարիչի հետ առճակատումից հետո Ջեյքը իր ընտանիքին տեղափոխում է մի փոքրիկ կղզի՝ փորձելով թաքնվել մարդկանցից; իհարկե, դրանց բացահայտումը միայն ժամանակի հարց է: Միևնույն ժամանակ, ընտանիքը պետք է սովորի հարմարվել ծովային մարդկանց հետ, ովքեր ի սկզբանե դիմադրում են նրանց ժամանմանը:

Տեսողականորեն այդ ամենը տպավորիչ է: Pandora-ն իրական վայրի տեսք ունի, և, անկեղծ ասած, վախեցնող է պատկերացնել VFX-ում այդքան ջրի հետ աշխատելու հետ կապված մարտահրավերները: Քեմերոնի կիրքը խոր ծովում սուզվելու համար լավ փաստագրված է, և այս ֆիլմը խաղում է որպես սրտանց հարգանքի տուրք օվկիանոսի հրաշքներին և մարդկության աղտոտող, շահագործող ուղիների կատաղի դատապարտում:

Ճշմարտության մեջ Ջրի ճանապարհը վերափոխում է առաջին ֆիլմի սյուժեի մեծ մասը՝ անցնելով ջրային բիոմի և ցույց տալով կետերի որսի չարիքները: Երբեմն դա ավելի քիչ է թվում այս աշխարհի ընդլայնման, և ավելի շատ՝ կողքից:

Ափամերձ գյուղը գեղեցիկ է, իսկ նոր տոհմը՝ Մետկայինան, տեսողականորեն տարբերվում է անտառաբնակ Նավիներից՝ պարծենալով շնաձկան լողակներով, հզոր պոչերով և տարբեր նշաններով իրենց մաշկի վրա: Բայց մենք ինչ-որ բան բաց ենք թողնում այս ցեղի մասին. դժվար է հասկանալ, թե ովքեր են նրանք իրականում և ինչի են հավատում: Նրանք զգում են երկչափ, ևս մեկ կատարյալ ցեղային հասարակություն՝ առանց եզակի տարօրինակությունների կամ եզրերի, որոնք առանձնացնում են նրանց անտառի բնակիչներից:

Մինչդեռ Քեմերոնը նպատակ ունի կառուցել աշխարհ նույն մասշտաբով, ինչ Տերը օղակների, նա բացակայում է խորության զգացումը, մշակույթի և պատմության կշիռը, որը Թոլքինը ներծծում է իր աշխատանքում, և Փիթեր Ջեքսոնը կարողացավ փոխանցել: Հատկապես մի տեսարան, որտեղ Մետկայինան ծաղրում է Կիրիի անսովոր պահվածքը, բոլորովին չէր թվում, որ այն տեղի է ունենում օտար աշխարհում. այն կարող էր պոկվել հենց արվարձանից:

Տեսարանում երևում է, որ Կիրին հանգիստ խորհում է բնության մասին, ինչը հուշում է Մետկայային, ըստ էության, վարվել 80-ականների ֆիլմի կռվարարների պես՝ նրան անվանելով «ֆրեյք», ինչը հանգեցնում է բռունցքների կատաղի ծեծկռտուքի, երբ Կիրիի եղբայրները փորձում են պաշտպանել նրա պատիվը: Հակամարտությունը տարօրինակ երևակայություն չունեցող պահ է նման երևակայական միջավայրում:

Ի վերջո, Կիրին անմիջական հաղորդակցության մեջ է ամենակարող աստվածուհու հետ, որին պաշտում է այս ցեղը, գործելով ծառերը գրկած ծաղիկի պես. մի՞թե դա իսկապես այդքան տարօրինակ կհամարվեր այս համատեքստում: Ափամերձ ֆոնը կարելի էր փոխարինել բետոնե սքեյթ պարկի հետ, որը լի էր ջղաձգված դեռահասներով, և հակամարտությունը ճիշտ նույն կերպ կվարվեր:

Ջեյք Սալլիի ընտանիքին օտարել են ոչ թե մշակութային տարբերությունները, այլ իրենց շունչը պահելու անկարողությունը, որոնց հանձնարարված է սովորել «քշել» ծովային արարածներին՝ առանց ջնջելու: Խոստովանենք, որ այս ֆիլմերը ստեղծվել են զանգվածային սպառման համար և ենթադրվում է, որ դրանք հարաբերական են, բայց բացի տպավորիչ վիզուալներից, Պանդորան կարող է իրեն մի փոքր տափակ զգալ: Դենիս Վիլնյովի Ավազաթումբ զգացվում էր ավելի համոզիչ այլմոլորակային քաղաքակրթություն, այլաշխարհիկ, գրեթե անհայտ վայր:

Երբեմն Քեմերոնի աշխարհը արձագանքում է Ջո Ռոգանի այահուասկա հալյուցինացիային, որը չի կարողանում պատկերացնել բնիկ կյանքը երազներ բռնողներից և էներգիայի բյուրեղներից այն կողմ, որտեղ Պանդորայի գրեթե յուրաքանչյուր բնակիչ ունի «եղբոր» սիրտը:

Ջրի ճանապարհը կարող է տառապել ծանծաղ աշխարհաշինությունից, բայց երբ խոսքը վերաբերում է բացարձակ դիտարժանությանը, ֆիլմը գերազանցում է. ոչ մի այլ բլոկբաստեր այս տարի չի մոտենում: Ինչ-որ կերպ Քեմերոնի Անձնանշան Ֆիլմերը Marvel-ի ֆիլմերից ավելի լավն են, քան Marvel-ը կարող է նկարահանել՝ ցուցադրելով անթերի VFX և կատարյալ խորեոգրաֆիկ մենամարտեր՝ նկարահանված էպիկական, աղմկահարույց բնապատկերների դեմ:

Ինչ վերաբերում է հերոսներին, ապա սցենարը պինդ է, եթե պարզ, և թեև քայլը ձգվում է մեջտեղում, պատմությունն իսկապես սկսվում է, երբ ֆիլմը ներկայացնում է այլմոլորակային կետերի մրցավազքը:

Մեծ գոհունակությունը գալիս է այն բանից, թե ինչպես են կետորսորդները սկսում իրենց բախումը, գնալով ավելի անկաշկանդ և ստեղծագործ ձևերով: Սա շարունակություն է, որը հիմնված է առաջինի հիմքի վրա՝ ներկայացնելով ավելի շատ բնապահպանական ռազմիկների պոռնո, ավելի բարձր խաղադրույքներով, քանի որ Ջեյքի երիտասարդ ընտանիքը ներքաշվում է հակամարտության մեջ:

Բայց մի բան Ջրի ճանապարհը բացակայում է, ինչը առաջին ֆիլմն այդքան գրավիչ դարձրեց, մարդկային կերպարների մի մեծ խումբ է, որը հիմնավորում է պատմությունը, մի ոտքը Պանդորայի երազների աշխարհում, իսկ մյուսը սառը, ստերիլ կորպորացիայի մեջ: Ջեյքի երկու կյանքերի հակադրությունը փախուստի, լավ գեղարվեստական ​​գրականության տրանսցենդենտալ փորձի գեղեցիկ փոխաբերություն էր:

Այս անգամ կերպարների ճնշող մեծամասնությունը Na'vi են և ամբողջությամբ CGI; նրանց հետ կապված լինելն ավելի դժվար է, ավելի դժվար է ընկղմվել մի աշխարհում, որն այլևս խուսափողական երազային տեսարան չէ, այլ հիմնական միջավայրը, որն իրականում չի խորանում Նավիների մշակույթի մեջ:

Այսպես ասվեց, ես ձգտում եմ, որ այս ֆիլմը հաջողվի, և հետաքրքրված եմ տեսնել, թե որտեղից է գնում արտոնությունը, քանի որ պատմության մասշտաբներն ավելի հավակնոտ են դառնում: Ջրի ճանապարհը շատ նման է առաջին ֆիլմի կրկնությանը, կամուրջ այս և հաջորդ մասի միջև:

Այնուամենայնիվ, միայն տիեզերական կետերը բավարար են 3D տոմսի գինը արդարացնելու համար. եթե ուրիշ ոչինչ, սա այն ակնածանքն է, որի համար ստեղծվել է մեծ էկրանը: