Կինոարդյունաբերությունը սարսափում է Վլադիմիր Պուտինից

Գրեթե մեկ տարի առաջ Վլադիմիր Պուտինը սկսեց իր ուժերը հավաքել Ուկրաինա ներխուժելու համար։ Մի տասը ամիս է, ինչ նա ներխուժել է։ Ուղղում, դրան ավելացրե՛ք ութ տարի, քանի որ նա 2014 թվականին սկսել է Դոնբասից ու Լուգանսկից։ Կարծում եք, որ այդ ամենի մասին մի շարք ֆիլմեր և վավերագրական ֆիլմեր կհայտնվեն, այնքան լիարժեք եթեր և երկրպագուներ, որ մենք ծանոթ կլինենք դրանց գոյությանը: Կարո՞ղ եք մտածել մեկի մասին: Ոչ? Ինը տարի անց. Կինոարդյունաբերությունը ցույց է տվել թեմային անդրադառնալու սակավ հակվածություն: Բիլ Բրաուդերը՝ Մագնիտսկու օրենքի գրեթե գլխավոր շարժիչը, Կրեմլի գերաստղ թշնամին և իր հակապուտինյան պայքարի մասին երկու բեսթսելերների հեղինակ, նույնիսկ նա չկարողացավ ստիպել կինոարդյունաբերությանը աջակցել իր գրքերի ֆիլմերին կամ վավերագրական ֆիլմերին: Իրականում, վերջին ներխուժման մասին երեք-չորս հիմնական վավերագրական ֆիլմեր այժմ պատրաստվում են որպես աղերսանք, ավարտված և պատրաստ են փրայմ-թայմի համար, բայց… առանց որևէ դիստրիբյուտորի, որը բղավում է ստորագրել դրանք: Ոչ մի թատրոն կամ հեռուստաալիք կամ հոսքային ծառայություններ չեն ցանկանում գրանցվել, նույնիսկ չեն առաջարկում հետֆակտո կիսել ծախսերը:

Փաստաթղթերը ինքնաֆինանսավորվել են, բայց ոչ այն պատճառով, որ ֆիլմի հեղինակները նորածիններ են՝ առանց ձեռքբերումների: Ընդհակառակը. Նրանք հիմնականում ծայրահեղ ճանաչելի անուններով են: Շոն Փենը մեկն է. Նրա մեջ ներառված է անձնական հարցազրույց Զելենսկու հետ։ Մյուսը Ուկրաինայի կողմից արտասահմանյան «Օսկարի» պաշտոնական առաջադրումն է վերնագրով Կլոնդայկ. Այնուամենայնիվ, մեկ ուրիշը Եվգենին է Աֆինեևսկի, անթիվ մրցանակների դափնեկիր, Օսկարի և Էմմիի հավակնորդ Ուկրաինայի Եվրո-մայդան շարժման մասին իր 2015թ. Ձմեռը կրակի վրա. Վետերան կինոռեժիսոր, իսրայելա-ամերիկացի, ծնված Ռուսաստանի Թաթարստան հանրապետությունում, Եվգենին մեծացել է Խորհրդային Միությունում և ամեն ինչ գիտի Մոսկվայի տոտալիտար դավաճանության մասին: Նա նաև նկարահանել է բազմաթիվ կինոնկարներ, պիեսներ, մյուզիքլներ, մի խոսքով, պատմական կարիերա: 2016 թվականին նրա վավերագրական ֆիլմը Լաց Սիրիայից Ասադի վարչակարգի անասելի սարսափների և Մոսկվայի մեղսակցության մասին, որոնք արժանացել են կայուն գնահատանքի և տարբեր մրցանակների: Այսպիսով, նա դարձավ այն վայրենի ապատեղեկատվական արշավի թիրախը, որը ուղղված էր Կրեմլի և նրա դաշնակիցների նշանավոր թշնամիներին:

Նրա ներկայիս փաստաթուղթը վերնագրված է Ազատություն կրակի վրաԵրկու ժամ տևողությամբ նկարահանվել է Ուկրաինայում մինչև օգոստոսի 19-ը՝ միակը, որը հետևել է պատերազմի խորը իրադարձություններին։ Այն սեպտեմբերին կայացել է Վենետիկի կինոփառատոնում։ Եվգենին զբաղված է Եվրոպայում և ԱՄՆ-ում վազելով դեպի կինոփառատոններ, հաճախ իր գլխավոր հերոսների կողքին՝ հանդիսատեսին անխոնջորեն բացահայտելով ուկրաինացիների ծանր վիճակը: Սա, ի դեմս անողոք հալածանքների. նա թունավորվել է 2015-ին Տորոնտոյի կինոփառատոնում, 2017-ին ԱՄՆ-ում դատի են տվել իր Սիրիա ֆիլմի համար, որը Sputnik-ի և Russia Today-ի կողմից անվերջ քննադատվել է որպես «Ալ Քաիդա Հոլիվուդում» և շատ այլ բաներ: Քարոզարշավը շարունակվում է առ այսօր։ Նոյեմբերին «Ազատություն» ցուցադրության համար սպառնալիքներ եղան Doc NYU փառատոնի հասցեին։ Այնուհետև հարցուպատասխանի ժամանակ սադրիչները ոտքի կանգնեցին և հայհոյեցին: Այսպիսով, արդյունաբերության համար ոչ մի արդարացում չկա խուսափելու նրա աշխատանքից, այն աջակցելուց, տարածելուց և տոնելուց և դրանով իսկ հետ մղել ռուսական հալածանքների և քարոզչության դեմ: Կամ իսկապես ցանկացած ֆիլմ, որը դիմակայում է Կրեմլին:

Փաստագրական ֆիլմն ինքնին արվեստի ձևի մոդել է։ Այն կառավարում է այդ ամենահազվագյուտ ձեռքբերումները՝ ցնցող, մարդասիրական, ոգեշնչող կատարսիսը անբացատրելի ողբերգության մեջ՝ նուրբ, բայց հաստատապես կենտրոնացած մնալով ծավալվող իրադարձությունների մարդկային դեմքի վրա: Հեռուստադիտողը ոչ մի պահ իրեն օտարված, սարսափած չի զգում Մոսկվայի կողմից պատրաստված կոտորածի բացահայտ ներկայացված ստոր տեսարաններից: Մենք տեսնում ենք ակնարկներ, բայց հիմնականում դաժան իրողությունները մեզ շոշափում են խորապես նորմալ կերպարների միջոցով, որոնց նորմալությունը հերոսություն է, որոնց մինչև երեկ պետք էր միայն իրենք լինել, մինչև իրականության տարօրինակ անասելի խեղաթյուրումը իջավ նրանց վրա: Նորմալության հայեցակարգը բազմիցս առաջ է գալիս՝ թանկարժեք ապրանք: Մենք դիտում ենք նրանց տարակուսած ճշգրտումները, հասկանում և բացահայտում ենք, որ նրանք իսկապես կարող են լինել մենք: Այսպես, օրինակ, «Պիկասոյի»՝ բոհեմ նկարչի՝ հանկարծակի օկուպացված տարածքում գտնվող անախորժությունները, ով կամավոր պայուսակ է անում ռուսների կողմից ցրված քաղաքացիական մահացածներին: Կենսուրախ, կլոր դեմքով տղա, ով ասում է, որ սովորաբար լավատես է: Սովորաբար։ Դեռևս նրա դիմագծերի վրա կարելի է տեսնել նրա տարօրինակ հումորի մնացորդները, նրա տխուր ընկերասիրությունը, երբեմնի սուրբ արվեստագետի զգացմունքները:

Գլխավոր հերոսը, եթե կա մեկը, ով նաև Եվգենիի հետ հյուրախաղերի է գնում՝ ցուցադրություններ ընտրելու, Ուկրաինայի 1+1 հեռուստաալիքի թղթակից Նատալյա Նագորնայան է։ Մանրակրկիտ մարդամոտ, հանրաճանաչ, իր սովորական կյանքում՝ որպես համատարած ազգային/տեղական թղթակից, այժմ ստիպված է լինում գնալ երբեմնի ծանոթ վայրեր՝ զեկուցելու, շատ հաճախ, խորապես անհանգստացնող երևույթների մասին: Բայց ինչպես ինքն է ասում, հասկացել է, որ սովորական մարդկանց համար նորմալությունը չափվում է երեք բանով՝ հաց, ջուր, նորություն։ Նա վճռական է պահել գործարքի իր ավարտը: Նա ունի թերահավատության այդ թեթևակի շեղ հոգնած ժպիտը, կին թղթակցի ստանդարտ գործիքակազմի ընտրությունը, երբ պարբերաբար բախվում է անհավանականին: Այստեղ, դա ավելի կառավարելի ժամանակի տխրության մնացորդ է, շատ ոչ վաղ անցյալի ոչ հովվերգական կամ անբիծ, վստահաբար, բայց մինչև վերջերս հասկանալի: Մի պահ, երբ նա տեսախցիկ է անում այն ​​մասին, որ զինվորականները հետ են գրավում մի վայր, որտեղ դաժանություն էր տիրում, արցունքներն անզուսպորեն հոսում էին նրա դեմքը, երբ փորձում էր լավատես լինել: «Մի՛ լացի Նատալյա, մի՛ լացիր», բղավում է կողքով անցնող զինվորներով լի մեքենան։

Ուրեմն դա է ֆիլմի լեյտմոտիվը, անհասկանալի սարսափի վրա մարդու անընդհատ վերադրումը: Ամենուր մենք տեսնում ենք երեխաների և ծեր ժողովրդի աննկունությունը, բուժիչ ուժերը, համայնքը, որոնք անընդհատ դիմանում են, վերադառնում և վերականգնում: Մենք վերջում ապշում ենք ուկրաինացիների բացարձակ իմաստությամբ՝ երախտապարտ լինելով նրանց ցուցաբերած շնորհի համար, մի ամբողջ կյանքի նվեր, մի բան, որին բոլորս պետք է հարգենք: Եվ դա նույնպես այս ֆիլմի անգին նվերն է: Ոչ, շնորհակալություն կինոարդյունաբերությանը: