Բազմաթիվ ճշմարտություններ կան HBO Max-ի իրական հանցագործության «The Staircase» դրամայում

9 թվականի դեկտեմբերի 2001-ին քրեական արձակագիր Մայքլ Փիթերսոնի և նրա կնոջ՝ Քեթլինի տանը Դարհեմում (Հյուսիսային Կարոլինա) տեղի ունեցածի մանրամասները մնում են առեղծվածով: Արդյունքն այն է, որ նրան մահացած են գտել իրենց առանձնատան սանդուղքի ներքևում: Հարցերը, թե ինչպես է նա հայտնվել այնտեղ, հիմնականում մնում են անպատասխան, չնայած շատերն ունեն իրենց տարբեր տեսությունները:

Քեթլինի մահը հիմք է երկու հմայող շարք. Netflix-ով 13 դրվագանոց վավերագրական սերիալ կաNFLX
Մատթիե Բելգիտիի և Ակադեմիայի մրցանակի դափնեկիր Ժան-Քսավյե դե Լեստրադի կողմից, որը մանրամասնում է 16-ամյա դատական ​​պայքարը, որը բաժանել է Պետերսոնների ընտանիքը:

Կա նաև ութ դրվագից բաղկացած սցենարային տարբերակը, որը հեռարձակվում է HBO Max-ով, որտեղ գլխավոր դերը կատարում է Թոնի Քոլեթը Քեթլինի դերում, Քոլին Ֆերթի հետ՝ Մայքլի դերում: Սահմանափակ սերիալը, որը գրվել և արտադրվել է հաղորդավարներ Անտոնիո Կամպոսի և Մեգի Կոնի կողմից, նույնպես հետևում է, երբ Մայքլը դառնում է գլխավոր և միակ կասկածյալը իր կնոջ մահվան մեջ, բայց նաև նպատակ ունի ցույց տալ իրերը Քեթլինի տեսանկյունից: Մայքլը դատապարտվել է իր սպանության համար 2003 թվականին, բայց շատերին հետաքրքրում է, թե արդյոք անմեղ մարդուն բանտ են ուղարկել:

Կոնին տված հարցազրույցում, ով համահեղինակ է արտադրել Narcos և արժանացել է «Ոսկե գլոբուսի» իր աշխատանքի համար Ամերիկյան հանցագործության պատմություն՝ Վերսաչե, պարզ է դարձել, որ նպատակը հետ Սանդուղք հեռուստադիտողի համար այս առեղծվածը բացահայտելու փորձ չէր:

«Մենք ոչինչ չէինք փորձում լուծել», - բացատրեց նա: «Այն, ինչ մենք հասկացանք, այն է, որ կան բազմաթիվ ճշմարտություններ, որոնք կարող են լինել միաժամանակ: Չկա մեկ ճշմարտություն և չկա որևէ բան ամբողջությամբ իմանալու միջոց»:

Ավելի շուտ, ասում է նա, սա ավելի շատ Ռորշախի թեստ է: Սահմանափակ շարքը առաջարկում է երեք հավանական տեսություն այն մասին, թե ինչ է տեղի ունեցել Քեթլինի հետ այդ գիշեր: Սցենարներից մեկում նա ողբերգականորեն մահանում է, մյուս դեպքում Մայքլը սպանում է նրան, իսկ մյուս դեպքում դա բոլորովին անհավանական է թվում, բայց իմաստ ունի, երբ այն դրված է, նրա վրա հարձակվել է բուը:

«Ի՞նչ եք տեսնում որպես հեռուստադիտող»: Կոնը հարցնում է. «Այս տարբերակներից որևէ մեկը կարող էր լինել տեսականորեն, և մի քանի տարբերակներ ունենալը թույլ տվեց մեզ հզորացնել հեռուստադիտողին: Մենք ուզում էինք համոզվել, որ բոլորն իրենց հավասարապես արժանահավատ են զգում: Սա արվել է այնպես, որ շեշտվի, որ մենք երբեք իրականում չենք իմանա, թե ինչ է տեղի ունեցել այդ գիշեր: Մենք տալիս ենք երեք կենսունակ պատկերներ, որոնք ստիպում են ձեզ հակվել դրան, և այն, ինչին դուք հակված եք, կարող է կապ ունենալ ձեր կյանքի պատմության հետ: Ի՞նչ եմ ես բերում այս աստիճանին: Իսկ ինչո՞ւ է այս միայնակ սանդուղքը այդքան շատ պատմություններ պատմում»։

Առաջին սցենարում Քեթլինը երկու անգամ սայթաքում է և ընկնում: «Մենք տեսնում ենք այդ տառապանքը», - ասում է Քոնը: Երկրորդ սցենարում Մայքլը սպանում է Քեթլինին վեճի հետևանքով: «Մենք ցանկանում էինք ցույց տալ, թե ինչպես կարող է նման միջադեպ տեղի ունենալ, բայց մեր վարկածով դա կանխամտածված չէր և հարվածի նման որևէ առարկա չի օգտագործվել»:

Երրորդ սցենարն այն էր, որ Քեթլինը հարձակվեց բուի կողմից: «Մենք ցանկանում էինք ընդունել այս տեսությունը և այն գաղափարը, որ մի բան, որի մասին նախկինում չէինք մտածել, կարող էր լինել այն, ինչ տեղի ունեցավ: Այս սերիալը պատկանում է իրական հանցագործության ժանրին, բայց մենք ուզում էինք հարցնել, թե արդյոք տեղի է ունեցել հանցագործություն»:

Քասթինգը, դերասանական խաղը, կինեմատոգրաֆիան և մոնտաժը բացառիկ են, ինչպես Փիթերսոնի տան հանգստի կազմակերպումը: Կոնն ինձ ասում է, որ արտաքինը տուն է Ատլանտայում, Ջորջիա նահանգում, իսկ ինտերիերը երկհարկանի տուն է, որը նրանք կառուցել են ձայնային բեմի կտրվածքով վերափոխված պահեստի վրա: Նա շնորհում է արտադրության դիզայներ Մայքլ Շոուին և դեկորատոր Էդվարդ ՄակԼաֆլինին, որ ոչ մի մանրուք անտեսված չեն թողել:

«Տունը շատ բանի էպիկենտրոնն էր, և դա նաև կերպար է շոուի ներսում», - բացատրում է Քոնը: Նրանք նպատակ ունեին մարմնավորել տան զգացողությունը, և նրանց հետազոտության զգալի մասը կազմում էին այդ գիշերվա ոստիկանության բնօրինակ կադրերը: «Տունը, գեղեցիկ լինելով հանդերձ, նույնպես քանդվում է։ Մի քիչ կեղտոտ էր։ Ամենուր շատ բան կար։ Մենք կարծում էինք, որ դա մի փոքր իրարանցում է ներկայացնում, մի բան, որն անցումային փուլում էր: Մի փոքր լարված էր, կարծես չափազանց շատ իրեր կան, և իրերը այնտեղ չէին, որտեղ պետք է լինեին»:

Մայքլի և Քեթլինի մասին շատ հարցեր են մնում։ Ֆերթի և Քոլետի հոյակապ կատարումները հեռուստադիտողին հնարավորություն են տալիս պատկերացում կազմել այն ժամանակվա իրենց կյանքի մասին: Քոնի և Կամպոսի համար կարևոր էր այս կերպարի միջոցով Քեթլինին տրամադրել գործակալություն, քանի որ վավերագրական ֆիլմը կենտրոնանում է նրա վրա անցյալ ժամանակով, և այս սերիալով մենք կարող ենք տեսնել, թե ինչպիսին էր նա կյանքում և ոչ միայն մահվան մեջ:

Կոնը նշում է, որ շատ զույգեր գաղտնիքներ ունեն։ Այս դեպքում Մայքլն ուներ իրը, որը ներառում էր նրա բիսեքսուալությունը և անհավատարմությունը: Արդյո՞ք Քեթլինը գիտեր, ինչպես նա համառորեն հայտարարեց հետաքննության սկզբում: «Մինչև վերջ, նա հաստատակամ էր, որ նա չի արել: Մեզ համար դա էր նրա մեծ սուտը, բայց մենք նաև ուզում էինք հարցաքննել նրա ընկալումը ճշմարտության մասին: Մեզ համար կարևոր էր ցույց տալ, որ գուցե նա գիտեր կամ չգիտեր, բայց նա չի կարողանում մեզ ասել, թե ինչ գիտեր: Նա պարզապես պետք է մեզ պատմի այն, ինչ նա կարծում է, որ նա գիտեր»։

Առեղծվածի այս հատվածը կարող է երբեք չբացահայտվել, բայց Քոնի համար Քեթլինի մահը կարևոր ուղերձ է պարունակում: «Կտրուկ ավարտով, որին նա հանդիպեց, մենք ուզում էինք առնվազն ցույց տալ, որ նրա հետ ավելին է կատարվում, քան որևէ մեկը գիտեր»:

Դերերում են նաև Մայքլ Շտուլբարգը, Ժուլիետ Բինոշը, Դեյն ԴեՀանը, Օլիվիա ԴեԺոնգը, Ռոզմարի ԴեՎիթը, Թիմ Գինին, Պատրիկ Շվարցենեգերը, Սոֆի Թյորները, Վինսենթ Վերմինյոնը, Օդեսա Յանգը և Պարկեր Պոզին։