Lewis Black Talks Writers Strike, նոր հատուկ

Կատակերգության մեջ առաջին անգամ անուն ձեռք բերելուց մոտ երեք տասնամյակ անց, կատակերգու Լյուիս Բլեքը ոչ միայն շարունակում է հանդիսատեսին ստիպել ոռնալ իր արտոնագրված տեղեկատվական բամբասանքներով, նա նաև հարմարվել է կատակերգության ինքնագովազդային տարիքին:

Բլեքը, որն ունի ավելի քան 358,000 հետևորդ Twitter և YouTube-ի 156,000 բաժանորդներ, որոշեցին թողարկել իր վերջին կատակերգական հատուկ, Լյուիս Բլեք. Ողբերգականորեն, ես քո կարիքն ունեմ, անցած ամիս YouTube-ում:

74-ամյա stand up-ը միանում է բազմաթիվ այլ հայտնի կոմիքսների, ովքեր որոշել են թողարկել իրենց հատուկ առաջարկները YouTube-ում վերջին մի քանի տարիների ընթացքում:

Մոտավորապես այն ժամանակ, երբ Բլեքը հռչակ ձեռք բերեց 90-ականների վերջին՝ իր «Back in Black» հատվածներով։ The Daily Show, սկզբնական հաղորդավար Քրեյգ Քիլբորնի հետ, նա նաև ունեցավ Comedy Central-ի հատուկ, որին հաջորդեց HBO-ի հատուկ 2000-ականների սկզբին։ Այժմ, ամեն ինչ այլ է հոսքի հետ կապված, և թե ինչպես է այսօր գործում զվարճալի բիզնեսը, և Լյուիսը դա ստանում է:

«Դե, ես նկատի ունեմ, որ դա պարզապես այլ աշխարհ է: Դա իսկապես բառացիորեն էր, դու անցնում ես համաճարակի միջով, և դու արթնանում ես, և դա փոխեց բանը», - ասաց Լյուիսն ինձ Zoom-ի միջոցով:

Բլեքը ցանկանում էր պահպանել իր հատուկի սեփականությունը, այնպես որ դա լավ չէր համընկնում այն ​​բանի հետ, թե ինչպես են հոսքային ծառայությունները, ինչպիսիք են Amazon Prime-ը և Netflix-ը, ձեռք բերում կատակերգական հատուկ առաջարկներ, ըստ երկարամյա կատակերգու, ով ասում է, որ իրեն է պատկանում իր արածի 99%-ը:

Լյուիսը բացահայտեց, որ դեմ չէր լինի Netflix-ից մի փոքր ավելի մեծ հետաքրքրություն ստանալ:

«Ես նստած եմ, գնում եմ. նրանք տալիս են (Դեյվ) Շապելին, իրավամբ, Ռոքը… Քրիս, նրանք ստացել են 40 միլիոն դոլարի պայմանագիր… Ես բոլորս ասում եմ. «Ի՞նչ կասեք 300,000 դոլարի մասին: Ես 300,000 դոլարի գործարք կկազմակերպեի։ Կարո՞ղ ենք դա անել», - ասաց Բլեքը: «Եվ ինչ-ինչ պատճառներով, Netflix-ը երբեք չընդունեց ինձ: Եվ այդ պահին ես դեռ [որոշակի ճանաչում] ունեի ինձ համար: Եվ ես մի տեսակ ապշած էի այդ պահին:

«YouTube, ես մի տեսակ մերժեցի, որովհետև գնում եմ. «Մարդիկ իսկապես պատրաստվում են դիտել այն YouTube-ով, որովհետև ես չեմ դիտում»: Ես YouTube-ում դիտողների մի մասը չէի: Եվ մարդիկ անում են: Այսինքն՝ ես արդեն մեծ թվով դիտումներ եմ ունեցել: Բայց հետո նորից, իմ ուղեղը, իհարկե, նրանք ստում են… Եվ հետո նրանք գնում են գովազդատուի մոտ և վերցնում են կտրոն: Ես չգիտեմ, թե ինչպես է դա աշխատում»:

Լյուիսի հատուկ դիտումը մինչ օրս գրեթե մեկ միլիոն դիտում է, ինչից հրաժարվելու բան չկա ընդամենը մեկ ամիս անց:

Բլեքը չուներ իր յուրահատուկ stand up ոճը, որը դուրս էր գալիս հենց դարպասից, ինչպես կոմիքսների ճնշող մեծամասնությունը, նա մի փոքր պայքարում էր պարզելու, թե ով է ինքը բեմում:

«Ես սարսափելի էի. Ես մասամբ նյարդայնացած էի»,- հիշում է նա: «Եվ ես պարզապես իրեր կշպրտեի: Ես իրականում չէի մտածում, որ կոմիկս եմ լինելու, ուստի այն ինչ-որ մեկնաբանություններ էր նետում պատին, լավ, եկեք փորձենք սա: Ես փորձում էի պարզել, թե ինչ հագնել… Եվ հետո սա ստացվու՞մ է: Արդյո՞ք դա աշխատում է:

«Ես շատ կատակներ ունեի իմ սեռական կյանքի վերաբերյալ, և դա իսկապես այն ժամանակ էր, երբ սկսեցի մի տեսակ բեմ դուրս գալ՝ փորձելու այն, քանի որ իմ սեռական կյանքն իսկապես ծիծաղելի էր, և ես ունեի այս իսկապես հիանալի պատմությունները: Եվ քանի որ իմ սերունդն ըստ էության էր, սեքսը առեղծված էր, քանի որ նրանք մի տեսակ գաղտնի էին պահում դա: Այսպիսով, դա ծիծաղելի է դարձրել այն իմաստով, որ փորձում են պարզել բաներ: Եվ դա, իրոք, այնտեղ էր, որտեղից սկսվեց նման բաներ անելը»:

Բլեքը սկսեց իր ստենդ-ափ կարիերայի բացումը ժողովրդական երգիչների համար Brickskeller in Dupont Circle-ում (Վաշինգտոն, DC) և այդ շոուների կառուցվածքը և նրա ներգրավվածությունը կօգնի նրան ստեղծել իր բեմի ոճն ու կերպարը:

«Ես գիշերը երկու, երեք սեթ կունենայի: Առաջին հավաքածուում ես որոշ իրեր ունեի և բավականին մեծ քանակությամբ նյութ ունեի: Երկրորդ հավաքածուն, ես ունեի մոտ երկու երրորդը նյութի. Վերջին հավաքածուն, ես ոչինչ չունեի: Ես ստիպված էի [ինչ-որ բան] մտածել», - կիսվել է Լյուիսը: «Ուրեմն ես պարզապես բարձրանում էի այնտեղ և բղավում և փորձում էի գտնել այն: Եվ ես միշտ մի տեսակ աշխատել եմ. գոնե հիմա, երբ սկսում եմ բղավել, բղավելը մի բան ունի, կարծես գիտեմ, թե ինչի հետևից եմ գնում»:

Քիլբորնի հեռանալուց հետո The Daily ShowԲլեքը լավ կաշխատի և կհամապատասխանի հաջորդ հաղորդավարի հետ, ով հետագայում կդառնա շոուի հոմանիշ Ջոն Ստյուարտը:

Ստյուարտը շարունակում է բանավեճերում իր հակառակորդների հետ մաքրել հատակը, ինչպես դա արեց The Daily Show, որպես ակտիվ ձայն առաջին արձագանքողների և ռազմական վետերանների համար։ Անկախ նրանից, թե դա մարզպետներ են, կոնգրեսի անդամներ, թե պաշտպանության գերատեսչության աշխատակիցներ, բոլորը դժվար ժամանակ են ունենում Ստյուարտի հակառակ բառերով, և, հավանաբար, նրանք պետք է ավելի լավ իմանան, քան մինչ այժմ զավեշտալի և հաղորդավարի հետ վիճելու համար:

Ուրեմն ինչո՞ւ է Ջոնը միշտ ստանում լավագույնը իր խաչմերուկում գտնվողներից: Նրա բանականությո՞ւնը։ Նրա հումորի զգացո՞ւմը։ Խորը պատրաստությո՞ւն։ Լյուիսն օգտագործեց տխրահռչակ օրինակը, երբ Ստյուարտը գնաց CNN-ի «Crossfire» հաղորդմանը և թույլ տվեց Թակեր Կառլսոնին այն ունենալ 2004 թվականին:

«Օ՜, նա ավելի խելացի է, քան նրանցից շատերը: Դա դրա մի մասն է»,- հայտարարել է Բլեքը: «Նա ավելի խելացի է, քան Թակերը: Դրա մի մասն այն է, որ նա դա չի անում. Թաքերը դա անում է փող աշխատելու համար: Դա միշտ եղել է Թաքերի գործելաոճը: Թակերը ինչ-որ աշխարհայացք ուներ, և հետո պարզապես դարձավ.

«Ջոնը դրանով չի գալիս սեղանի շուրջ: Նա փորձում է իրականում իմաստավորել աշխարհը և ինչպես ենք մենք այն մշակում, և հետո իմանալով որոշ բաներ՝ ինչպե՞ս ենք մենք առաջ շարժվում: Եվ այն մարդկանց, ում դեմ է նա, կարծես թե այդքան էլ հետաքրքրված չեն դրանով, և նա խելացի է: Նա խելացի փոքրիկ ծակ է»։

Ստյուարտից հետո եկավ Թրևոր Նոյը որպես երրորդ հաղորդավար The Daily Show. Նոյը հայտարարեց, որ կլքի ծրագիրը 2022-ի վերջին, և պարզվեց, որ հրավիրյալ հաղորդավարների շարքը կլրացվի: Սևը դեռևս մշտական ​​էր շոուում, քանի որ իր կանոնավոր հատվածն այժմ ընդգրկում է մի քանի տասնամյակ:

Լյուիսին հնարավորություն տրվեց լինել հյուրի հաղորդավար, բայց գրողների գործադուլը տեղի ունեցավ և հնարավորությունը կասեցվեց: Որպես գիլդիայի անդամ, նա, անշուշտ, տեսնում է ավելի մեծ պատկերը:

«Այսինքն, այն, ինչ ես կարող եմ ասել իմ ընկերների հետ խոսելուց, ովքեր շարունակում են աշխատել այդ ոլորտում, թվում է, որ դա ավելի երկար է տևելու, քանի որ [այդ վերջին գործադուլի ժամանակ մենք դեռ ձեռնամուխ էինք լինում հոսքի հետ, - ասաց Բլեքը: «Ոչ ոք չգիտեր, թե ինչ է նշանակում:

«Եվ նրանք արեցին այն, ինչ անում են բոլորը: Չի կարելի գրողների սենյակը փոքրացնել, հետո ստիպել նրանց ավելի շատ աշխատել: … Դա նման է այն ժամանակ, երբ նրանք սկսեցին գալ թատրոն, երբ սկսեցին. լավ, մենք ունեինք 30 հոգանոց նվագախումբ, ինչն էլ տպավորիչ էր դարձնում մյուզիքլ տեսնելը: Եվ հետո այն իջավ մինչև 12, և այնուհետև իջավ մինչև 8, և հետո պետք է վճարեիր երաժիշտներին այնտեղ նստելու համար: Նրանք ոչինչ չեն անում։

Լյուիսը նշել է, որ եթե ընթացիկ գործադուլի կիզակետում լինեն հոսքային և արհեստական ​​ինտելեկտը, մնացորդները և վճարման ընդհանուր կառուցվածքը, հավանաբար, պետք է փոխվեն:

«Այսինքն՝ ես ընկերներ ունեմ, ովքեր աշխատել են Կապույտ արյուններ. Ես արել եմ The Big Bang Theory որպես դերասան։ Ես դեռ մեծ ստուգումներ եմ ստանում: Ես նկատի ունեմ, որ ոչ թե հսկայական, այլ մի տեսակ ցնցող: Ես նկատի ունեմ, որ մարդիկ, ովքեր իսկապես քրտնաջան աշխատում են իրենց ապրուստի համար, ցնցված կլինեն», - ասում է Բլեքը: «Եվ ես արեցի մեկ դրվագ. Եվ այսպես, այդ ամենն անհետացավ Netflix-ի և Amazon-ի հետ: Եվ հետո Netflix-ը և Amazon-ը ձեզ չեն ասում, թե քանի մարդ է դիտում: Նրանք պետք է ինչ-որ միջոց մտածեն այն 300,000 մարդկանց հետ, ովքեր դիտում են այն, 500,000 մարդ, մեկ միլիոն, ինչ էլ որ լինի:

«Եվ դա ամբողջ աշխարհում է: Իմ ընկերը միացված էր Կատարյալ օտարներ, Մարկ Լին-Բեյքերը դրա վրա է: 100 երկիր. Netflix-ի հետ ամեն ինչ միացված է 100 երկրներում: Այսպիսով, ես կարծում եմ, որ դա դժվար կլինի դրա հետ կապված: Եվ, անշուշտ, նրանց համար դժվար է լինելու ինձ համար ժամանակ գտնելը The Daily Show և նստիր, և ես կլինեի տանտերը»: