Ուոլթեր Հիլլը ներկա է գտնվել Լոս Անջելեսում «Dead For A Dollar» ֆիլմի պրեմիերային Լոս Ամերիկայի ռեժիսորների գիլդիայում ... [+]
MovieMagic
Վեց տարվա ընդմիջումից հետո լեգենդար կինոռեժիսոր Ուոլթեր Հիլլը վերադարձել է տեսախցիկի հետևում՝ արևմտյան թրիլլերով, Dead for A Dollar.
Պարծենալով դերասանական կազմով, որը ներառում է Քրիստոֆ Վալցը և Ռեյչել Բրոսնահանը, այն նաև տեսնում է, որ նա վերամիավորվում է Փողոցները Կրակ շիբ Willem Dafoe. Վալսը մարմնավորում է հայտնի պարգևների որսորդ Մազ Բորլունդին, ում հանձնարարված է գտնել Բրոսնահանի Ռեյչել Փրայսին, հարուստ գործարարի անհետացած կնոջը: Ճանապարհին Բորլունդը հանդիպում է իր երդվյալ թշնամուն՝ Դաֆոյի Ջո Քրիբենսին։
Ես հանդիպեցի Հիլին՝ խոսելու ֆիլմի, նրա հոլիվուդյան դադարի, Դաֆոյի հետ վերամիավորվելու, ֆիլմի մարտահրավերների և 45-ամյակի մասին: Վորիորզ.
Սայմոն Թոմփսոն. Վեց տարի է անցել այն օրվանից, ինչ դուք նկարահանել եք ձեր վերջին ֆիլմը, որն ամենաերկար ընդմիջումն է ձեր կարիերայում: Սպասու՞մ էիք ճիշտ նախագծի իրականացմանը:
Ուոլթեր Հիլ. Կարծում եմ՝ երկու բանի պատճառով է. Բավականին ժամանակ պահանջվեց՝ սկսելու համար, սկսած այն պահից, երբ ես մտածեցի, որ դա կենսունակ ֆիլմ է, մինչև դրա ֆինանսավորումն ու դերասանական կազմը հավաքելը: Կարծում եմ, որ այդ ամենը շատ ավելի դժվարացավ համաճարակի և ֆիլմերի շուրջ անորոշության պատճառով: Բացի այդ, քանի որ դա վեսթերն էր, դրանք ավելի դժվար են դառնում: Ֆինանսիստները դրանց չեն հավատում այնպես, ինչպես մյուս ժանրերը։
Թոմփսոն. Դուք օտար չեք ժանրի համար: Ձեր նախագծերից շատերն իրենց սրտում ունեն նույն ԴՆԹ-ն, ինչ վեսթերնը: Հոլիվուդում կարծես թե այս ժանրն է, ինչպես սարսափը: Ինչո՞ւ է արդյունաբերության մեջ վեսթերնների ժողովրդականության այս անկումն ու հոսքը, երբ նրանք այդքան արմատացած են կինոյի ԴՆԹ-ում:
Բլուր: Կարծում եմ, որ 60-ականներից և 70-ականներից սկսած՝ իտալական վեսթերններով, նրանք այժմ ոչ թե պարզապես ամերիկյան կինոյի, այլ համաշխարհային կինոյի մի մասն են: Առասպելական որակը, կամ ինչպես ուզում եք անվանել, այժմ համաշխարհային հարստություն է: Մարդիկ դժգոհում են, որ մյուզիքլներն անկում են ապրել, բարդ կատակերգություններն են անկում ապրել և այլն, բայց հանդիսատեսն անցնում է անընդհատ փոփոխվող նախասիրությունների միջով: Արդար է ասել, որ 50-60-ականներին վեսթերցիները չափազանցված էին, հատկապես հեռուստատեսությամբ։ Նրանք այնքան շատ էին, և շատերը բավականին վատն էին, այնպես որ դա չի օգնում: Կարծում եմ՝ ժամանակակից հանդիսատեսը լիովին կորցրել է կապը Ամերիկայի ագրարային անցյալի և հավանաբար նրանց ընտանիքների հետ։ Կարծում եմ, որ դա անխուսափելի է: Կարծում եմ, բոլոր ավանդական ժանրերից վեսթերնը, թերևս, ամենից շատ ենթակա է պարոդիայի, և դա ինքնին հեռացնում է մարդկանց: Մի բան, որը դժվարացնում է ֆինանսներ ստանալը, ենթադրությունն է, որ հանդիսատեսն ավելի մեծ է: Այդ մարդիկ շատ են, բայց դրանք այն դեմոգրաֆիան չեն, որն ամենաշատն են գնահատում գովազդատուները, ուստի անկման շատ պատճառներ կան: Պատճառը, որ նրանք մշտապես վերադառնում են, կապված է կինոգործիչների և դերասանների ցանկության հետ: Նրանք սիրում են անել դրանք, լինել դրանց մեջ և չափվել անցյալի բեմադրությունների և այդ դասական ներկայացումների վեսթերների հետ:
Թոմփսոն. Խոսելով դերասանների մասին, Dead for A Dollar վերամիավորում է ձեզ Վիլեմ Դաֆոյի հետ: Դուք նախկինում միասին աշխատել եք Streets of Fire-ում, որն իմ անձնական սիրելին է: Փողոցները Կրակ իր սրտում ունի վեսթերն ու մյուզիքլի ԴՆԹ՝ երկու խնդրահարույց երեխաներ: Դուք և Վիլլեմը մի որոշ ժամանակ նորից ինչ-որ բան եք փնտրում միասին աշխատելու համար:
Բլուր: Այո, այդպես ստացվեց, ես ու Վիլլեմը բավականին ընկերական ենք եղել այդ ժամանակվանից Փողոցները Կրակ. Մենք բավականին լավ էինք, երբ դա արեցինք, և ես մտածեցի, որ նա հիանալի ելույթ ունեցավ: Ինչպես լավ գիտեք, նա շարունակեց հսկայական կարիերա ունենալ, և մենք կապի մեջ ենք մնացել: Մենք միշտ մեծ ցանկություն ենք հայտնել նորից հավաքվել և ինչ-որ բան անել: Ժամանակը, հանգամանքը, հասանելիությունը և հնարավորությունը միշտ էլ բարդ են նկարների բիզնեսում, բայց սա առաջին հնարավորությունն էր, որ մենք ունեինք իրական կենսունակ նախագծի համար: Ես իրականում գրել եմ այս հատվածը նրա համար: Ես գիտեի, որ Քրիստոֆը պարտավորվել էր խաղալ Մաքս Բորլունդը, և ես ուզում էի համապատասխան հակառակորդ: Ես ուզում էի ինչ-որ մեկին շատ հակառակը՝ շատ ամերիկացի և տարածաշրջանային, ով կարող էր դա խաղալ: Ես ուզում էի նմանատիպ հակառակորդ և հակառակորդ, այնպես որ ես չէի ուզում սարսափելի երիտասարդ ընկերոջ: Ես ուզում էի նույն սերնդի մեկին, քանի որ կարծում էի, որ դա ավելի հետաքրքիր կդարձնի: Ֆիլմն աշխատում է. Պատմությունները զուգահեռ են, հետո հատվում են այս ու այն կողմ։
Ուիլեմ Դաֆոն «Մեռած դոլարի դիմաց» ֆիլմում։
Quiver բաշխում
Թոմփսոն. Ուիլեմն ու Քրիստոֆը միայն երեք տեսարան են միասին ստանում: Արդյո՞ք նրանք միաժամանակ նկարահանման հրապարակում էին:
Բլուր: Իրականում, Ուիլեմը ևս մեկ ֆիլմ ուներ գնալու, ուստի նա առաջինը սկսեց ֆիլմում: Երբ նա ավարտում էր, կարծում եմ, որ նրան գնդակահարեցին մոտ երկու շաբաթից, և երբ նա ավարտում էր, Քրիստոֆը սկսում էր, ինչն ինձ ստիպեց անել այն, ինչ ես ամենից շատ չեմ սիրում անել, այն է՝ ֆիլմի կեսին ավարտ նկարահանելը: Ընտրություն չկար, և թվում էր, թե լավ է ստացվել։ Դա շատ ավելի մեծ փորձություն է ձեր տեխնիկական հմտությունների և ֆիլմարտադրության ձեր արհեստի համար, որպեսզի դա այդպես վարվի, քանի որ դուք իսկապես պետք է նկարահանեք ֆիլմերի վերջը վերջում: Այն նաև օգնում է, եթե ֆինանսիստները սպառնում են ձեզ խցանել: Նրանք ավելի քիչ հավանական է դա անեն, եթե դուք ավարտ չունեք:
Թոմփսոն. Ես կասկածում եմ, որ տասնամյակների ընթացքում ձեր նկարահանած յուրաքանչյուր ֆիլմ մարտահրավեր է ձեզ համար: Սա ձեզ համար ամենամեծ մարտահրավերներից մեկն էր այս մեկի հետ կապված:
Բլուր: Ես այդպես եմ կարծում։ Ինչպես ասում եք, իմ վերջին ֆիլմից անցել է վեց տարի, և այդ տարիներից երկուսը եղել են համաճարակի պատճառով, բայց նաև դա տեղի է ունենում, եթե դուք այն կինոռեժիսորներից եք, ովքեր հոսքային խաղի մաս չեն կազմում, ինչը ես չեմ: .
Թոմփսոն. Դա ընտրությո՞ւն է:
Բլուր: Բացարձակ ընտրությամբ։ Դե, ես ընտրությամբ եմ ասում, բայց չեմ կարող ասել, որ հեռախոսը զանգում է, որպեսզի փորձի համոզել ինձ անել այդ բաները: Միևնույն ժամանակ, ես իմ կյանքի մի կետում եմ, երբ կցանկանայի ևս մի քանի ֆիլմ նկարել և դրանց միջև ողջամիտ ժամանակ ունենալ: Ահա թե ինչպիսին են գործերը, երբ փորձում եք դրանք ֆինանսավորել այս օրերին:
Թոմփսոն. Որքա՞ն ժամանակ պետք է նկարահանել սա:
Բլուր: Հիմնականում ֆիլմը նկարահանել ենք 25 աշխատանքային օրում, ինչը գեղարվեստական ֆիլմի կարճ ժամանակացույց է, հատկապես՝ համեմատած հին օրերի հետ։ Մենք նաև երկու-երեք օր կորցրեցինք COVID-ի պատճառով և ունեցանք եղանակային խնդիրներ, այն ամենը, ինչ դուք ստանում եք ֆիլմեր նկարահանելիս: Կարծում եմ, որ Ջոն Ֆորդն էր, ով ասաց, որ գրեթե ամբողջ բախտը, որ ստանում ես ֆիլմ նկարահանելիս, վատ բախտն է, և պարզվում է, որ նա լիովին ճիշտ էր, բայց մենք համբերեցինք: Ես շահառու էի ոչ միայն առաջին կարգի դերասանական կազմի, այլև բոլորովին պրոֆեսիոնալ. նրանք փայտի վրա էին, գիտեին անեկդոտները և հարվածում էին նշաններին: Նրանք շատ պրոֆեսիոնալ էին: Ես պարտական էի նրանց որակին։ Ես չէի կարող ավելի երջանիկ լինել նրանց հետ:
(Ձախից աջ) Ռեյչել Բրոսնահանը, Քրիստոֆ Վալցը և Բրենդոն Սքոթը դուրս են գալիս «Dead for A»-ում ... [+]
Quiver բաշխում
Թոմփսոն. Որակի թեմայի հետ կապված, դուք պետք է դա տանեք Վենետիկի կինոփառատոնին: Ժամանակները փոխվում են, բայց մի՞թե քեզ համար մեծ խնդիր է քո ֆիլմերից մեկը նման բան տանելը:
Բլուր: Մեր ֆիլմի համար մեծ խնդիր էր Վենետիկ գնալը, քանի որ մենք փոքրիկ անկախ ֆիլմ ենք: Դա մեզ դիրքավորեց հատկապես եվրոպական և համաշխարհային լսարանի մեջ։ Վենետիկը առանձնապես չի օգնում ձեզ ձեր ներքին իրավիճակում, բայց այն շատ է ձեզ դիրքավորում համաշխարհային կինոյում Հյուսիսային Ամերիկայից դուրս, ուստի դա կարևոր էր: Այն լավ ցուցադրություն ունեցավ, և փառատոնի հանդիսատեսը կարող է շատ բարդ լինել: Նրանք լավ գումար են վճարել և սիրում են կինոն, բայց նրանք այնտեղ չեն, որ լինեն քո երկրպագուները: Ուրախ եմ ասել, որ ֆիլմը լավ ընդունվեց:
Թոմփսոն. Ես շոշափեցի, թե ինչպես եք վերամիավորվել Ուիլեմի հետ, և ես խոսեցի նրա հետ այս մասին մի քանի տարի առաջ: Հանրաճանաչության աճ է գրանցվել և նոր երախտագիտություն Փողոցները Կրակ վերջին մի քանի տարիների ընթացքում: Դուք տեղյա՞կ եք դրա մասին, և ինչպե՞ս է դա զգում:
Բլուր: Ես տեղյակ եմ դրա մասին և շատ ավելի շատ եմ հարցնում, քան նախկինում: Եղել են տարիներ, երբ դա ինձ ոչ ոք չի էլ նշել։ Այն ինձ համար առանձնահատուկ տեղ ուներ։ Այն այնքան մոտ էր, որքան ես կարող էի երբևէ հասնել մյուզիքլ, որը ես ուզում էի անել: Ես միշտ այն ավելի երաժշտական էի տեսնում, քան որևէ այլ բան, և մտածում էի, թե արդյոք կարող եմ երաժշտական տարրերը խառնել մարտաֆիլմի որոշ տողերի հետ: Դա շատ հոմերոսյան է: Հավանել Dead for A DollarԻշխանության ինչ-որ մեկը վարձում է պրոֆեսիոնալ վարձկանի, որ գնա փախչի, ենթադրաբար առևանգված է, բայց պարզվում է, որ նա ուներ իր պատճառները: Դա շատ բան էր Փողոցները Կրակ Թեմա.
Թոմփսոն. Ես զարմացած եմ, որ ոչ ոք չի հարմարվել Փողոցները Կրակ որպես բրոդվեյան մյուզիքլ։ Արդյո՞ք դա երբևէ առաջացել է տարիների ընթացքում:
Բլուր: Ինձ հետ երբեք չի եկել: Ոչ ոք երբեք ոչինչ չի ասել, բայց նրանք խոսել են պատրաստելու մասին Վորիորզ մյուզիքլի մեջ: Ես որոշ չափով թերահավատորեն էի վերաբերվում դրան։ Դա իմ խաղը չէ: Եթե դուք խոսում եք մյուզիքլ անելու մասին, ապա այն երաժշտությունը, որը պատրաստվում եք գրել, ամեն ինչ է:
Թոմփսոն. Եթե ինչ-որ մեկը ձեզ մոտենա այդ հարցի շուրջ, կդադարե՞ք քննարկել այն կամ ներգրավվել:
Բլուր: Դե, ես դրա տերը չեմ: Ստուդիան պատկանում է դրան, այնպես որ ես այլևս ոչ մի զանգ չունեմ, քան մոխրագույն էմմենցիայի, երևի կարելի է ասել: Ես ուրախ կլինեմ քննարկել այն ինչ-որ մեկի հետ, եթե նրանք ցանկանան:
Թոմփսոն. Վերջապես, ձեր ֆիլմի 30-ամյակն է ոտնձգություն անել այս տարի՝ 40-ամյակը 48 Ժամ, իսկ 45-ամյակին մնացել է երկու տարի Վորիորզ. Դուք ընդհանրապես նշում եք այդ առաջին երկուսն այս տարի: Ինչ-որ մեծ բան ունե՞ք պլանավորելու համար Վորիորզ«հանգիստ?
Բլուր: Ամառվա սկզբին ես Բոլոնիայում էի։ Նրանք փառատոն ունեին, և ինձ հրավիրեցին հատուկ ցուցադրության Վորիորզ Piazza Maggiore հրապարակում։ Նրանք տեղադրել էին այդ հսկա էկրաններից մեկը և այդ գիշեր հավաքել էին 7,000 կամ 8,000 մարդկանց ամբոխ՝ ֆիլմը դիտելու համար: Ես ժամանակից մի փոքր շուտ խոսեցի հանդիսատեսի հետ, հետո նստեցի: Հիշում եմ՝ մտածում էի. «Ես այս բանը չեմ տեսել 40 տարի: Դա շատ վաղուց է: Հետաքրքիր է, թե ինչպես է դա դիմանում: Սա կարող է խայտառակություն լինել»։ Ես մտածում էի՝ կարո՞ղ եմ գողանալ, բայց իրականում այն շատ լավ էր խաղում, և ես չէի կարող հավատալ այս ամբոխի մեծությանը: Այն հսկայական էր: Այսպիսով, ինչ-որ կերպ, այն միտքը, որ դուք կարող եք նման հանդիսատեսին հրավիրել 40 տարի առաջ արված մի բանի էկրանավորմանը, ձեզ ստիպում է ժպտալ և մի փոքր ավելի լավ զգալ:
Թոմփսոն. Չեմ կարող հավատալ, որ դուք այն չեք դիտել 40 տարի: Դա գլուխգործոց է:
Բլուր: Ես հակված եմ չդիտել իմ իրերը դրանք ավարտելուց հետո: Ես չեմ կարող որևէ բան փոխել և միշտ տեսնել մի բան, որը կցանկանայի բարելավել: Երբ դուք անում եք այս բաները, դրանք բոլորը, այս կամ այն չափով, թերանում են երազանքից: Դուք պետք է իրոք մոլուցքային պերֆեկցիոնիստ լինեք, որպեսզի լինեք կինոռեժիսոր կամ գոնե մի որոշ ժամանակ շրջապատող ռեժիսոր, որպեսզի երբեք լիովին գոհ չլինեք ձեր արածով: Բացի այդ, ես կարծում եմ, որ հավանաբար լավ բան չէ անցյալի վրա կանգ առնելը և ինչ-որ բանում հաղթական զգալը: Շատ ավելի լավ է նայել ապագային և լինել արդյունավետ:
Dead for A Dollar Այժմ թատրոններում է:
Աղբյուր՝ https://www.forbes.com/sites/simonthompson/2022/10/01/legendary-director-walter-hill-talks-returning-to-westerns-with-dead-for-a-dollar/