Lanvin-ի IPO-ն ուժեղացնում է 2023 թվականի աշնանային ձմեռային հավաքածուն

Ժառանգված նորաձևության տունը կենդանի պահելը, անշուշտ, ունի վերելքներ և վայրէջքներ և դա թույլ սրտի համար չէ: Lanvin-ը բացառություն չէ, որը հանգուցյալ Ալբեր Էլբազի օրոք իր մեծ հաջող վերածնունդից ի վեր ճանապարհին տեսել է մեկ-երկու բախում: Այսօր Lanvin-ը, որը հիմնադրվել է 1889 թվականին Ժաննա Լանվինի կողմից, այն դարձնելով ամենահին նորաձևության տունը, գտնվում է վերընթաց հետագծի վրա՝ մասամբ մայր ընկերության Lanvin Group-ի վերջին IPO-ի շնորհիվ: Ամրապնդված կառուցվածքը և առաջնորդությունը, թվում է, նպաստել են դիզայներ Բրունո Սիալելիի 2023 թվականի աշուն ուժեղ ելքին, որը ցույց է տվել բազմաթիվ իրական հագուստներ, որոնք պարծենում են իսկական ինտրիգներով՝ ապրանքանիշի կոդերի թարմ տեսակետով:

Ցուցադրությունից հետո Սիալելին լրագրողների հետ զրույցում խոսեց իր վերջին հավաքածուի մասին՝ 31 թվականի 2018-ին կառավարումը ստանձնելուց հետո: «Կա մի բան, որը մենք մոռանում ենք, քանի որ մենք շատ հավաքածուներ ենք տեսնում որպես նորաձևության մարդիկ, բայց Lanvin-ը պատրաստի հագուստի տուն է: . Նույնիսկ ինձ համար ժամանակ պահանջվեց՝ հասկանալու համար Lanvin-ի գործառույթը մանրածախ առևտրի լանդշաֆտում», - ասաց նա և ավելացրեց. «Որպես հագուստի պատրաստի տուն, ձեզ անհրաժեշտ է հագնվելու հարմարություն, որը ձեզ գրավիչ է թվում, և որի հետ դուք կարող եք առնչվել, այնպես որ կարծում եմ: Ահա թե ինչու ես այս հավաքածուն անվանում եմ ոճային վարժություն, քանի որ ես համատեքստ եմ տալիս կրելու համար նախատեսված կտորներին, որոնք ներառում են տան գաղափարն ու զգացմունքները»:

Այս առումով, Sialelli-ն նկատի ուներ տղամարդկանց և կանանց համար նախատեսված խելացի, փոքր-ինչ մեծ չափսերով հարմարեցված կտորները, որոնք նոր տեսք ստացան. կանաչ կոկով դաջված ավտոմեքենայի վերարկու, ճոճվող տրապիզաձև սիրամարկու, սաղմոնի բուկլե անփույթ վերարկու կամ տղամարդու խուզիչ բաճկոն՝ intarsia Calla Lily-ով, որը երևում էր մի քանի կտորների վրա: (Սիալելլին բացատրեց, որ ծաղիկները Ժաննա Լանվինի արխիվային գրանցամատյանների մեծ մասն են կազմում՝ նշելով, որ նա տարված է նրանց սիմվոլիզմով: Այն նաև ներքևում էր սև մետաքսե պատյանով զգեստի առջևի մասում՝ որպես նկարի տպագրություն, հայեցակարգը արդիականացնելու իր գաղափարը: Կոստյումը նույնպես գալիս էր: նրա ոճը տարօրինակ է. կիսաշրջազգեստի վրա կրկնակի եզրային էֆեկտ, թեթևակի բացվող տաբատ՝ երկարաձգված բաճկոններով և զարմանալի գունային համադրություններ: Դիզայները նաև պատյան է պատրաստել վերարկուի տակ՝ համադրող գույներով, անշուշտ, հեշտ հագնվելու ժամանակակից գաղափար: Սա հակադրվում էր հեղուկ գեղեցկությանը, փայլի շողերին և ցուցադրված զարդանախշերին:

Սիալելլին այսպես է նկարագրել. «Կա մի քաշքշուկ, որում Լանվինն անսպասելիորեն խաղում է գույնի և նյութերի հետ, գրեթե ֆլիրտ է անում մի բանի հետ, որը կարող է խելագարված լինել: Միայն սիրախաղ անել դրա հետ, քանի որ դրանք արտահայտում են ինչ-որ գեղեցիկ և ժամանակակից բան. դա մի տեսակ արդիականություն էր պարզ շքեղության միջոցով», - ասաց նա դիզայնի վարժության մասին: Գոթական միջնադարյան ճարտարապետության մեջ ցուցադրվելու դիզայների ընտրությունը ավելացրեց հագուստի վեհությունը, բայց նաև համատեքստ տվեց զրահապատ մի քանի մանրամասների:

Այդ նպատակով, միաձուլված էին զգեստների միաձույլ հաստ ծաղկային ուլունքներով զգեստներ՝ համաչափ նախշերով կիրառմամբ զգեստի վրա; կարմրավուն կարմիր շղարշ զգեստ կամ ճերմակ սպիտակ, խորը վ–ի առջևի զգեստ, որը կարծես ամբողջովին պատրաստված էր պլաստիկ ուլունքներից: Կտրուկ ատլասե համարները, հաճախ անավարտ եզրերով, որոնք խարխափում էին բոլոր ճիշտ տեղերում, հիանալի տեսք ունեին, հատկապես զուգորդված խիստ զարդարված կոշիկների հետ: Եզրափակիչում մի քանի փայլազարդ և ուլունքներով զգեստներ նույնպես արժանի տեսք ունեին Կարմիր Գորգին:

«Կա մի հում թանկարժեքություն, որն ինձ զգում է Լանվինին: Ինչպես եզրերը, դրանք թանկ էին, բայց վերաբերվում էին հումքի շրջադարձով: Սա խաղ էր, այս գաղափարը՝ ուրվագիծն ու կտորները մանիպուլյացիայի ենթարկել այնպես, որ զգացվի ժամանակակից, քաղաքային և միասին: Ես ուզում էի հաշվի առնել յուրաքանչյուր կերպարի ֆիզիկականության բոլոր ասպեկտները և խաղալ նուրբ տարրերով, որոնք էքսցենտրիկ տեսք ունեն», - ավելացրեց նա:

Միգուցե այստեղ և այնտեղ մի փոքր տարօրինակ էր, բայց ավելի շատ շքեղությամբ: Այնպիսի տպավորություն էր, որ տունը վերականգնում էր որոշ բարդ հիմքեր, որոնցով հայտնի էր, և շատ ավելի քիչ նման էր Գվեն Ստեֆանիի և Եվայի 2004 թվականի «Հարուստ աղջիկ» հիթի տեսահոլովակի՝ համաճարակի շոուի ընդմիջման ժամանակ, որը վիճարկեց ապրանքանիշի հիմնադրման գաղափարը: