Ջոն Ֆոգերտին Creedence Clearwater Revival-ի երաժշտությունը վերականգնելու 50-ամյա պայքարում

Ձայնագրված երաժշտության պատմության մեջ արտիստի և լեյբլի միջև մի քանի մարտեր այնքան վիճելի են մնացել, որքան Creedence Clearwater Revival-ի համահիմնադիր երգիչ, երգահան և կիթառահար Ջոն Ֆոգերթիի և Fantasy Records-ի միջև:

1968 թվականին իրենց համանուն դեբյուտային ալբոմի թողարկումից հետո CCR-ը կշարունակի վաճառել ավելի քան 50 միլիոն ալբոմ ամբողջ աշխարհում: Ֆանտազիայի սեփականատեր Սաուլ Զաենցը 70-ականներին կսկսի կինոպրոդյուսերի կարիերան՝ ստանալով երեք Օսկար մրցանակ լավագույն ֆիլմի համար:

1980 թվականին Ֆոգերթին իր CCR հոնորարները փոխանցեց Զաենցին՝ փորձելով դուրս գալ լեյբլի հետ իր ձայնագրման պայմանագրից: Հետագա զույգերի միջև վիճելի պատմությունը հետևյալն է լավ փաստագրված1985-ին պիտակի գործադիր տնօրենը տխրահռչակ դատի է տվել Ֆոգերթիին իրեն գրագողություն անելու համար, հակընդդեմ հայցը, ի վերջո, լուծվել է ԱՄՆ Գերագույն դատարանի կողմից Ֆոգերթիի օգտին:

Թեև Ֆոգերթին պահպանել է իր մենակատարի սեփականությունը, նա բազմիցս փորձել է վերադարձնել CCR-ի համար իր գրած երգերը՝ ի վերջո հանձնվելով այն ճակատագրին, որ դա հնարավոր չէր տեղի ունենալ 1989 թվականին Զաենցի հետ անձամբ հանդիպելուց հետո:

Երգահանն ու կիթառահարը կամաց-կամաց սկսեց հաշտվել իր CCR երգերի հետ՝ առաջին անգամ կատարելով դրանք վետերանների առջև 1987թ.-ին, մինչդեռ շարունակելով դրանք վերադասավորել իր կենդանի տեսահոլովակում՝ Միսիսիպիում անսպասելի հանդիպումից հետո՝ ուսումնասիրելով երգերը: առեղծված և բանահյուսություն շրջապատող բլյուզմեն Ռոբերտ Ջոնսոնը խաչմերուկում 1990 թ.

Զաենցը, ով մահացել է 2014 թվականին, ի վերջո 2000-ականների սկզբին Fantasy Records-ը վաճառեց Concord Music Group-ին: Այնտեղից Concord-ը վերականգնեց խմբի հոնորարները վաճառքից հետո, ընդ որում Ֆոգերթին վճարեց հոնորար CCR երգերի համար, որոնք նա առաջին անգամ գրել էր մոտ 25 տարվա ընթացքում:

Թեև նա սովորել էր ապրել այն մտքի հետ, որ կարող է երբեք չվերագտնել երգերի սեփականությունը, Ֆոգերթիին, այնուամենայնիվ, հորդորեց փորձել ևս մեկ անգամ իր կնոջ՝ Ջուլիի կողմից, ով նախաձեռնեց վերջին խոսակցությունները Concord-ի հետ, որոնք հանգեցրին նրան. մեծամասնության շահերի վերականգնում CCR-ի գլոբալ հրատարակչությունում՝ ընդգրկելով ավելի քան հինգ տասնամյակ տեւող միջոցառումների շարք:

«Դե, ակնհայտորեն և հասկանալի է, ես չէի ուզում դրա վրա ներդնել իմ հավատը կամ էներգիան: Դուք հիասթափվել եք այնքան խորը ձևով», - բացատրեց Ֆոգերտին: «Ես Ջուլիին կասեի. «Դե գիտես, սիրելիս, հիանալի: Ես գնահատում եմ, որ դուք էներգիա եք ներդնում դրա մեջ: Բայց ես շունչս չեմ պահում, դա հաստատ»,- ասաց նա։ «Կարծում եմ, որ ամենամեծ բանը, որ ես զգում եմ, թեթևացումն է, որովհետև ես այդքան երկար ժամանակ պայքարում եմ դրա դեմ: Պարզ ասած, ես միշտ զգացել եմ, որ սխալ է, որ ես չեմ պատկանում իմ երգերին»։

Ես խոսեցի Johnոն Ֆոգերտի իր CCR երգերը վերագրավելու պայքարի մասին, նոր ձեռք ունենալով իր երաժշտության կոմերցիոն տեղաբաշխումը, ամերիկյան հեղինակային իրավունքի մասին օրենքը և որդիներ Թայլերի և Շեյնի հետ բեմում ելույթ ունենալը: Մեր հեռախոսազրույցի սղագրությունը՝ թեթև խմբագրված երկարության և պարզության համար, ստորև:

Ջիմ ՌայանԱհա մենք մի դարաշրջանում ենք, որտեղ բոլորը վաճառում են իրենց կատալոգները. դուք կարողացաք գնել ձերը: Հիմա ինչ-որ ժամանակ մտածելու համար, ի՞նչ է նշանակում ձեզ համար այս երգերի վերադարձը:

Johnոն ՖոգերտիԱնշուշտ, շատ տարբեր էմոցիաներ կան: Կարծում եմ, որ ամենամեծ բանը, որ ես զգում եմ, թեթևացումն է, որովհետև ես այդքան երկար ժամանակ պայքարում եմ դրա հետ: Պարզ ասած, ես միշտ զգացել եմ, որ սխալ է, որ ես չեմ պատկանում իմ երգերին:

Շատ ետ, երբ, երբ ինձ համար առաջին անգամ պարզ դարձավ, որ այդպիսին է իրավիճակը, կարծում եմ, ես ցնցված էի: Միշտ սխալ էր թվում: Երբ դու մի տեսակ անօգնական ես, դու պարզապես պայքարում ես: Բոլոր տեսակի զգացմունքների համադրություն կար՝ անօգնական զգալ: Եվ դուք նաև մի տեսակ զայրացած եք, որ մյուս կողմը, որը պատկանում է ձեր երգերին, հիանալի ժամանակ է անցկացնում նրանց հետ և մեծ գումարներ է վաստակում և որոշում, թե երբ և որտեղ տեղադրել ձեր երգերը կամ օգտագործել ձեր երգերը: Եվ այդ ամենը նախկինում իսկապես անհանգստացնում էր ինձ:

Կարծում եմ, որ հենց հիմա ես պարզապես թեթեւություն եմ զգում, որ ստիպված չեմ շարունակել պայքարել դրա դեմ:

RyanԵս կարդացել եմ այն ​​մասին, որ դուք մոտենում եք իրավունքների ձեռքբերմանը 1989 թվականին: Դուք այս առերես հանդիպումն ունեցաք Սաուլ Զաենցի և Բիլ Գրեհեմի հետ: Դա ակնհայտորեն գնաց դեպի հարավ: Մինչ բանակցությունների այս ամենավերջին փուլը, վերջին անգամն էր, որ դուք իսկապես էականորեն մոտեցաք երգերը վերադարձնելու գաղափարին:

ՖոգերթիՀամաձայնեցված ձևով: Դա վերջին անգամն էր։ Թվում է, թե դուք պետք է կարդացած լինեք իմ գիրքը:

Այդ երկու հանդիպումների հետևանքները շարունակվեցին տարիներ շարունակ: Ինձ լարեցին, ես կասեի, ամբարտավան կերպով: Ինչպես կատուն, որը խաղում է մկան հետ: Եվ ես հավատացի, հավատացի և հավատացի, հավանաբար մինչև 1994 թվականը, գուցե նույնիսկ ավելի ուշ:

Մի անգամ, երբ ես վազում էի, վերջապես կարողացա լսել անխուսափելին, որ դա պարզապես չի լինելու: Եվ ես վերջապես ընկա գետնին ու հասկացա, որ հույս չունեմ։

Այսպիսով, այդ պահին ես թեթեւացա։ Որովհետև ես հրաժարվեցի պայքարից։

RyanՈւրեմն դրանից հետո անցնում է 30 տարի: Եվ դու սովորում ես ապրել այդ իրականության հետ: 30 տարի անց Ջուլին առաջարկում է նորից փորձել։ Ինչպիսի՞ն էր ձեր սկզբնական արձագանքը այդ գաղափարին:

ՖոգերթիԴե, ակնհայտորեն և հասկանալի է, ես չէի ուզում դրա վրա ներդնել իմ հավատը կամ էներգիան: Դուք հիասթափվել եք այնքան խորը ձևով: Ինչպե՞ս կարող եմ ասել: Եթե ​​դուք ունեք ինչ-որ բան, որն իսկապես տրավմատիկ և բացասական է, դուք ունեք հակակրանք. չեք ցանկանում նորից այնտեղ գնալ: Եվ դուք նույնպես մի տեսակ ճակատագրական ձևով եք նայում դրան:

Ես մի տեսակ կասեի Ջուլիին. «Դե գիտես, սիրելիս, հիանալի: Ես գնահատում եմ, որ դուք էներգիա եք ներդնում դրա մեջ: Բայց ես շունչս չեմ պահում, դա հաստատ է»։

RyanԵս կարդացի, որ Concord-ի առաջին գործերից մեկը ձեր հոնորարների վերահաստատումն էր: Նույնիսկ դա արդեն գրեթե 20 տարի առաջ է: Բայց արդյո՞ք այդ տեսակը սկսեց մի փոքր հարթել ջրերը կամ փոխել իրերը այդ հարաբերությունների առումով:

ՖոգերթիԴա կլինի մոտավորապես 2005 թվականը: Թվում էր, թե լավ գաղափար էր մի տեսակ նորից միանալը: Քանի որ նրանք նոր սեփականություն ունեին Նորման Լիրում: Եվ, իհարկե, նրա ողջ անձը, համենայնդեպս, հեռուստատեսությամբ, թվում էր, թե նա բավականին բաց և, հավանաբար, ինձ պես կենտրոնական մարդ էր մնացել: Այսպիսով, դա տեղի ունեցավ: Եվ այդպիսին էր մթնոլորտը։

Շատ հիասքանչ էր, որ նրանք վերականգնեցին իմ արտիստի հոնորարները, որոնք բացակայում էին և մերժվում էին ինձ 1980 թվականից: Այսպիսով, դա 25 տարվա ժամանակահատված էր, երբ ինձ չէին վճարում արտիստի հոնորարները: Եվ, ի վերջո, այդ առումով աճ եղավ։ Այսպիսով, ես մի տեսակ մտերմացա նրանց հետ որոշ ժամանակով:

Բայց հետո… Կարծում եմ, ես պարզապես բիզնես ձևով կասեմ, որ ձայնագրման ընկերությունները կորպորացիաներ են. դրանք բիզնես են: Եվ նրանք ի վերջո հանդես են գալիս բիզնեսի պես:

Ես տեսնում էի, որ մինչ մենք խոսում էինք այն մտքի մասին, որ ես կարող եմ ինչ-որ պահի գնել իմ հեղինակային իրավունքները, ես այդ պահին ֆինանսապես ի վիճակի չէի: Ես մի տեսակ խաչել էի մատներս և բացեցի թեման՝ հուսալով, որ մենք կկարողանայինք պարզել ինչ-որ ֆինանսական վճարման գաղափար կամ նման բան: Այն երբեք իսկապես կոնկրետ չի եղել: Որովհետև նրանք ակնհայտորեն շատ չէին շտապում դա անել, մեղմ ասած:

Իհարկե, նրանք տիրապետում են Creedence-ի վարպետներին և, ժամանակի ընթացքում, վերադառնում են ինչ-որ բան անելու՝ երգերը տեղադրելով որտեղ ուզում են: Շատ ժամանակ ես նույնիսկ չէի լսել դրա մասին, թե երբ է դա տեղի ունենալու: Անցած մի քանի տարիների ընթացքում նրանք իրականում ինձ կամ Ջուլիին ծանուցումներ են ուղարկել՝ տեղեկացնելով, որ ինչ-որ բան տեղի է ունենալու:

Ի վերջո, այն պարզապես զգաց, ինչպես նախկինում: Այնպես որ, ես շատ չխառնվեցի: Երբ մեծ աղմուկ հանելը մի փոքր անօգուտ է թվում, մի տեսակ դադարում ես մեծ աղմուկ հանել:

RyanԵս կարդացել եմ պատմությունը Բոբ Դիլանը մի տեսակ հրահրում է Դուք պետք է կատարեք «Proud Mary»-ը 1987-ին: Այնտեղից դուք սկսեցիք մի տեսակ վերանայել CCR-ի որոշ նյութեր ուղիղ եթերում՝ կատարելով այն նախ վետերանների առջև: Ի՞նչ զգացողություն ունեիք սկզբում, երբ այսքան ժամանակի ընթացքում առաջին անգամ սկսեցիք այդ ճանապարհով գնալ՝ վերանայելով այդ նյութը:

ՖոգերթիՍկզբում, 1987-ին, ես գիտեի, թեև ես մի քանի բան արեցի, որտեղ մի փոքր համաձայնվեցի, այնուամենայնիվ մտավոր և հոգեբանական դիրքորոշում ունեի, որ չեմ կատարում այդ երգերը: Ես բավականին ուժեղ զգացի այն մասին, թե ինչպես էին ինձ վերաբերվում Ֆանտազին և Սաուլ Զաենցը: Դա անձնական էր։ Որովհետև սկզբում Creedence-ի հետ ես իսկապես միակ արտիստն էի լեյբլում: Եվ նա միակ աշխատողն էր։ Այսպիսով, դա հիմնականում մեկ առ մեկ էր: Երբ ամեն ինչ շատ ավելի մեծացավ, - կարծում եմ, հիմնականում իմ ջանքերի շնորհիվ - դու բավականին պատասխանատու էիր նրանց հաջողության համար: Այսպիսով, հաջողության հետ կիսվելը դառը հաբ էր կուլ տալու համար:

Այն օրը, երբ ես փոխեցի միտքս, իրականում կանգնած էի Ռոբերտ Ջոնսոնի գերեզմանի մոտ: Դա իրական պատմություն է։ Ես իսկապես չգիտեի, որ դա այդպես է լինելու: Ես դա չէի փնտրում: Ես պարզապես երաժշտասեր էի և բլյուզի սիրահար՝ առեղծվածային սիրահար, որը 1990 թվականին մի քանի անգամ գնաց Միսիսիպի՝ մի տեսակ բացահայտելով մեծ առեղծվածը: Ես չգիտեի, թե ինչու էի այդքան պարտադրված։

Այսպիսով, ես կանգնած եմ Ռոբերտի գերեզմանի մոտ: Ես դժվարանում էի ներս մտնել և դիպչել այն ծառին, որի տակ, իմ կարծիքով, թաղված էր: Որովհետև չկա որևէ նշիչ կամ որևէ բան, սա ամբողջ բանահյուսությունն է: Հետո երևի թե կես ժամ տևեց՝ քարշ տալով մացառների և մնացածի միջով: Գետնին նույնպես մոտ երեք-չորս մատնաչափ ջուր կար, այնպես որ ես մի տեսակ ձկնորսության արշավի պես էի անում:

Բայց ես ժամանակ ունեի մտածելու այն մասին, ինչ հենց նոր էի արել։ Միսիսիպիի շոգ արևի տակ ես մտածում էի, թե ինչ է պատահել Ռոբերտի երգերին, գիտե՞ք: Ես չգիտեի, թե ում են պատկանում կամ ում են պատկանում նրա երգերը: Ես ունեի ինչ-որ փաստաբանի [հոգեկան] նկարը բարձր, մեծ քաղաքի շենքում՝ սիգարով, որը պատկանում էր Ռոբերտի երգերին, և դա ինձ իսկապես զզվեցրեց: Մտքումս ասացի. «Կապ չունի, Ռոբերտ։ Բոլորը գիտեն, որ դրանք քո երգերն են: Մենք բոլորս գիտենք, որ դրանք ձեզ են պատկանում»։ Եվ այն րոպեին, երբ ես դա ասացի, հենց այդ ժամանակ հասկացա. «Դե, Ջոն, դու նույն դիրքում ես: Դուք պետք է նվագեք ձեր երգերը, նախքան Ռոբերտ Ջոնսոնի նման գետնին պառկելը»: Պարզապես շատ պարզ դարձավ.

Դա ինձ առաջարկեց փախչել այս շատ ուժեղ մտածելակերպից, որը ես ստեղծել էի ինձ համար: Դա մի տեսակ գորդյան հանգույց էր, և ես չգիտեի, թե ինչպես արձակել այն: Եվ այս տեսակը լուծեց այն: Շատ ազդեցիկ էր, որ ես նորից սկսեցի կապվել իմ սեփական երգերի հետ:

RyanԴու ավելի վաղ սկսեցիր հարվածել դրան: Բայց ներկերի ավելի բարակ գովազդներից մինչև, ասենք, Forrest Gump, տարիների ընթացքում եղել են քո երաժշտության կիրառությունները, որոնք ճաշակով են եղել, իսկ որոշները, որոնք թվացել են… պակաս ճաշակով: Եվ դուք գործնականում ոչ մի վերահսկողություն չունեիք դրա վրա: Այսքան ժամանակ դա անատեմ էր, բայց հիմա իսկապես սովորական է տեսնել կոմերցիոն օգտագործման երաժշտությունը: Այժմ, երբ դուք իրականում ձեր դերակատարումն ունեք այդ գործընթացում, ինչպե՞ս եք հուսով, որ այն կշարունակեք առաջ շարժվել:

Ֆոգերթի(Ծիծաղում է) Մայքլ Ջեքսոնից ի վեր, ինչպես նաև ինտերնետում, ավելի բարակ գովազդը դարձել է ցանկալի:

Գիտե՞ք, ես 60-ականների երեխա եմ, և դեռ այն ժամանակ, այն գաղափարը, որ ձեր երաժշտությունը հեռուստացույցով օգտագործվի ցանկացած կորպորատիվ բան, հատկապես ծխախոտ, ալկոհոլ… նապալմ, շատ զզվելի էր: Եվ դուք պարզապես ենթադրում էիք, որ ձեր հանդիսատեսը կգա ձեր շոուն և ձեր վրա փտած լոլիկներ կշպրտի։ Դա պարզապես հիպիի մտածելակերպն էր, որը ես նույնպես մանրամասնորեն վերագրեցի:

Հիշում եմ, երբ տեսա Բոբ Հոուփին, որը գովազդ էր անում բանկի համար: Եվ դու ուղղակի նայեցիր դրան ու ասացիր. «Նա արդեն բավական փող չունի՞։ Ինչո՞ւ է նա դա անում։ Դա պարզապես էժան է թվում»: Երեխաներն այդպես էին վերաբերվում նման բաներին:

Մեծ փոփոխություններից մեկը, և ես անընդհատ լսում եմ, թե ինչպես են ասում երիտասարդ խմբերը, այն է. Այսպիսով, եթե նրանք ցանկանում են այն խաղալ հեռուստատեսությամբ գովազդում: Հիանալի»: Եվ հիմա դրա մեջ որոշակի ճշմարտություն կա: Հատկապես իմ կատեգորիայի մարդ, իսկապես դժվար է ինչ-որ տեղ նոր երգ հնչեցնելը:

Այսպիսով, ես, անշուշտ, շատ ավելի բաց եմ այդ ամենի համար, մասնավորապես, լավ ֆիլմը հիանալի կլիներ: Բայց, այո, կան բավականին գարշահոտ ֆիլմեր այս տարիների ընթացքում, որտեղ ես կարծում էի, որ նրանք կարող էին ոչ ասել, գիտե՞ք:

RyanՆրանք երբեք չեն ասում ոչ: (Ծիծաղում է)

Ֆոգերթի:Դե, դա ճիշտ է։ Դու խփում ես գլխին։ Երբեք այնքան էժան չէ, որ նրանք ասում են՝ ոչ: Ես միշտ ասում եմ նման մի բան.

ԱՎԵԼԻ ՖՈՐԲԵՍԻՋոն Ֆոգերտին խոսում է իր 50-ամյա ուղևորության և վետերանների օրվա նոր համերգային ֆիլմի թատերական թողարկման մասին Fathom Events-ի միջոցովBy Ջիմ Ռայան

RyanԻմ ծանոթությունը CCR-ին «Բախտավոր որդու» միջոցով էր Forrest Gump. Ես 14 տարեկան էի: Հետո հայրս լրացրեց բացերը: Ունենալով այժմ համաշխարհային հրատարակչության սեփականատերը և կարողանալով ավելի անմիջականորեն ստուգել, ​​առաջնորդել և ուղղորդել այդ գործընթացը, ի՞նչ եք կարծում, դա գործիք է, որը կարող եք օգտագործել՝ համոզվելու համար, որ ձեր երաժշտությունը բովանդակալից, ճաշակով հասնի նոր, երիտասարդ սերնդին:

Ֆոգերթի: Կարծում եմ՝ այդպես է։ Դա երևի լավագույն նկարագրությունն է՝ լիցենզավորել ձեր երաժշտությունը, փորձել այն տեսանելի դարձնել և տեղ-տեղ ցուցադրել:

Դու փորձում էիր քո երաժշտությունը լսել երիտասարդի առջև, երեխայի, ով լսում է իր երաժշտության տեսակը կամ ժանրը: Իմ ճանապարհը կարող է հատվել նրա հետ անսովոր իրավիճակում, ինչպիսին ֆիլմի սաունդթրեքն է: Այն կարող է նույնիսկ գովազդ լինել հոսքային վայրում, ինչպիսին է Netflix-ը կամ Hulu-ն: Անընդհատ լսում եմ, որ երիտասարդներն արդեն նույնիսկ կաբելային հեռուստատեսություն չեն դիտում։

RyanCreedence Clearwater Revival-ը սկսվեց որպես ընտանեկան խմբի մի տեսակ: Այժմ, ամեն երեկո բեմում դուք կարող եք կրկին նշել ձեր երաժշտությունը այդ կերպ՝ ելույթ ունենալով ձեր որդիների կողքին: Եվ դու նորից երգերի տերն ես: Ինչպիսի՞ն է ամեն ինչ տեսնելն ու զգալը, որն այդպես է:

ՖոգերթիԴե, հեգնանքն ինձ վրա չի կորել։ Եղբորս հետ խումբ ունեի։ Եվ, առաջին օրերին, այնքան հաճելի էր, այնքան ընկերական և այնքան ուրախ՝ հասնելով քո նպատակին, քո երազանքին, որն այնքան հեռու էր թվում:

Մեր օրերում, լինելով բեմում և նվագում եմ այս շատ հրաշալի երգերը, որոնցից ես ինձ այնքան լավ եմ զգում, կիսվում եմ դրանք ընտանիքիս հետ, և այն փաստը, որ իմ երկու տղաները եղբայրներ են նույն իրավիճակում, որում ես էի, դա ինձ համար ամենաուրախալի վիճակն է։ երբևէ ունեցել եմ երաժշտության մեջ: Որովհետև ապագան թվում է անսահման և անմնացորդ:

Դա պարզապես իսկապես ուրախալի է: Ամեն երեկո [բեմում] ես կիթառային մենամարտ եմ ունենում իմ որդու՝ Շեյնի հետ: Եվ դա ուղղակի հիասքանչ է, երբ կարող ես զգալ երաժշտությունն այդ կերպ, այդքան դրական և ուրախ:

RyanԴե, 50 տարի պայքարելով այս ճակատամարտում, ի՞նչ եք սովորել ամերիկյան հեղինակային իրավունքի օրենքի հնացած գաղափարի մասին և ինչպիսի՞ խորհուրդներ եք տալիս երիտասարդ երաժիշտներին, ովքեր սկսում են պայմանագրերը նայել կամ ամբողջությամբ անտեսել:

ՖոգերթիՕ, Աստված… Դե, ես բավականին ցինիկ եմ վերաբերվում ամերիկյան հեղինակային իրավունքի օրենքներին: Ես բավականին ցինիկ եմ: Հատկապես երաժշտական ​​հրատարակչություն։

Ամբողջը կարծես թե թեքված է ցանկացած տեսակի երիտասարդ և անտեղյակ գրողի դեմ, ով հայտնվում է մի իրավիճակում, երբ մի կողմից հուսահատ է, որ իրեն հրավիրեն կիսվելու իր ստեղծած ամեն ինչով: Իսկ փաստերը թաքցվում են։ Եվ այն, ինչ առաջարկվում է այս երիտասարդ գրողին, գաղափարն է. «Դե… Մենք կարող ենք ձեզ հնարավորություն տալ այստեղ, բայց, իհարկե, մենք պետք է ստիպենք ձեզ ստորագրել սա…» 200 տարի խելացի տղաներ խաբում են ստեղծագործ մարդկանց: Կամ ավելի երկար: Դա պատմությունն է Օպերայի փառքը. Դա մի տեսակ նույն բանն է:

Այսպիսով, իմ խորհուրդը, հատկապես երիտասարդ երգահաններին, դուք բոլոր իրավունքներն ունեք ձեր երգին տեր կանգնելու՝ ձեր սեփական երգը հրապարակելու: Թույլ մի տվեք, որ նրանք ձեզ խաբեն: Նրանք կփորձեն ճնշել ձեզ այն մտքով, որ դուք պատրաստվում եք ձայնագրել և այդ ամենը, բայց դուք միշտ կզղջաք դրա համար: Եվ դա կշարունակվի ձեր ողջ կյանքում, ինչպես ինձ համար:

Ինչ-որ պահի, դուք իսկապես կորոշեք, որ դա տալը, կամ նրանց խաբելը ձեզանից, ինչպես ես արեցի, դա պարզապես չարժե: