Բոլիվուդի դերասան Աշա Պարեխը ներկա է գտնվել Հնդկաստանի 53-րդ միջազգային կինոփառատոնին Հնդկաստանի Գոա քաղաքում:
Սվետա Կաուշալ
Բոլիվուդի վետերան դերասան Աշա Պարեխն ասում է իր հինդի ֆիլմերը Բադան արեք (1966) եւ Չիրագ (1969) նրա կարիերայի ամենադժվար ֆիլմերն էին հնդկական կինոարդյունաբերության մեջ: Գոայում (Հնդկաստան) շարունակվող Հնդկաստանի 53-րդ միջազգային կինոփառատոնի (IFFI) շրջագծում տված հարցազրույցում նա խոսում է իր ֆիլմերի և կինոգործիչների մասին, որոնց հետ նա աշխատել է:
Պատասխանելով իր կարիերայի ամենադժվար ֆիլմի մասին հարցին՝ Պարեխն ասում է, որ դա եղել է Չիրագ – Ռեժիսոր Ռաջ Խոսլայի կողմից և Սունիլ Դութի դեմքով: "Ես կասեի Չիրագ մեկ ֆիլմ էր, իսկ հետո Բադան արեք քանի որ նրանք ունեին կերպարի տարբեր երանգներ (որոնք նոր էին ինձ համար)»։
Պարեխը ղեկավարել է հինդի կինոինդուստրիան 60-80-ական թվականներին և վերջերս պարգևատրվել է Դադասահեբ Ֆալկե մրցանակով՝ հնդկական կինոյի ոլորտում ամենաբարձր մրցանակը, որը ամեն տարի շնորհվում է Ազգային կինոմրցանակաբաշխության ժամանակ: IFFI-ն ամեն տարի կազմակերպում է Dadasaheb Phalke մրցանակի դափնեկրի ֆիլմերի հետահայաց ցուցադրություն: Պարեխն ընտրեց Do Badan, Kati Patang և Teesri Manzil IFFI 2022-ում ցուցադրության համար:
Հիշելով այն ժամանակը, երբ նա ստորագրում էր IFFI 2022-ում ցուցադրվող ֆիլմերը՝ Պարեխն ասում է. «Շակտի Սամանթան երեք ֆիլմ էր բեմադրում, և նա ինձ խնդրեց աշխատել իր հետ։ Ինձ տվեցին գիրքը (1971 թ. հինդի ֆիլմ Քեթի Պատանգ հիմնված էր Գյուլշան Նանդայի նույնանուն հինդի գրքի վրա, և դա ինքնին հիմնված էր ամերիկացի հանցագործ գրող Ուիլյամ Իրրիշի 1948 թվականի «Ես ամուսնացա մեռած մարդու հետ» գրքի վրա, որպեսզի կարդացի, և ես գտա կերպարը շատ տարբեր, քան ես արել էի: Ես խաղացել եմ մի այրի կնոջ, որը ես չեմ»:
Նա ավելացնում է, որ վերցրել է Բադան արեք այն պաթոսի համար, որ ուներ նրա կերպարը ֆիլմում, և այն, որ նա իսկապես ցանկանում էր աշխատել կինոռեժիսոր Խոսլայի հետ: Նա ասում է, որ իր դերը չի դրդել իրեն ստանձնել Teesri Manzil. "Ես արել եմ Տեսրի Մանզիլ, ավելին ֆիլմի զվարճալի փորձի համար: Չէի ասի, որ դա դերն էր, որն ինձ ստիպեց աշխատել դրանում, բայց (ես արեցի դա), քանի որ դա զվարճալի ֆիլմ էր»:
Հիշելով խորհրդանշական ռեժիսորների հետ, որոնց հետ աշխատել է, Պարեխն ասում է, որ ինքը պետք է շատ պատրաստվեր Վիջայ Անանդի հետ աշխատելիս, քանի որ նա միայնակ, երկար կադրեր էր անում նրա տեսարանների համար, մինչդեռ նա իրոք հաճույք էր ստանում Նասիր Հուսեյնի հետ աշխատելուց: «Նասիրը զվարճալի ֆիլմեր էր նկարում, ես նրա հետ աշխատեցի իմ առաջին ֆիլմում Դիլ Դե Կե Դեխո (առաջին ֆիլմը որպես գլխավոր դերակատար) և դա մի ասոցիացիա էր, որտեղ ես կարող էի խոսել նրա հետ և հասկանալ նրա ուղղությունը: Ես շատ բան սովորեցի նրա հետ աշխատելով»։
Պարեխը հիշում է, թե ինչպես էր Խոսլան երբեմն «շեղվում»: «Ռաջ Խոսլան երբեմն դուրս էր գալիս ուղուց, բայց հիմնականում ուղու վրա էր և գեղեցիկ ֆիլմեր էր նկարահանում: Երբ նա եկավ խնդրեց ինձ աշխատել Mai Tulsi Tere Angan Ki-ում, ես խնդրեցի նրան ցույց տալ (վերջնական խմբագրման մեջ) այն ամենը, ինչ նա ի սկզբանե պատմել էր ինձ: «Ոչ մի բան չես կտրի», - հարցրի, նա խոստացավ, և նա կատարեց իր խոսքը։ Այն ամենը, ինչ մենք նկարահանել ենք, օգտագործվել է առանց կտրվածքների»։
Նա նաև ասում է, որ որպես առաջին կին, որը գլխավորել է Ֆիլմերի սերտիֆիկացման կենտրոնական խորհուրդը (CBFC)՝ այն մարմինը, որը վավերացնում է ֆիլմերը Հնդկաստանում, նա բախվել է շատ բացասական վերաբերմունքի: «Միայն այն պատճառով, որ ես առաջին կինն էի, մամուլն իսկապես ճնշեց ինձ: Մամուլը շատ դաժան էր, բայց ես խիստ էի, անում էի այն, ինչ ուզում էի։ Ես շատ բան սովորեցի։ Բայց այո, պրոդյուսերները ուրախ չէին, երբ ես կտրում էի նրանց ֆիլմերը։ Բայց մենք արեցինք այն, ինչ պետք է, գնացինք ուղեցույցներով: Կային որոշակի ֆիլմեր, որոնք, կարծում եմ, չպետք է անցնեին, որպեսզի չանցնեինք»։
(Այս հարցազրույցը խմբագրվել և խտացվել է պարզության համար)
Աղբյուր՝ https://www.forbes.com/sites/swetakaushal/2022/11/27/iffi-2022-showcases-asha-parekhs-films-actor-talks-about-her-toughest-one/