Հենրի Սելիկը խոսում է Netflix-ի «Wendell And Wild», «The Jordan Peele Business» և «Afropunk»-ի մասին

Ստեղծագործության և հավակնությունների կատարյալ փոթորիկի շնորհիվ մենք ունենք Վենդելը և Վայլդը, վերջին stop motion անիմացիոն գոհարը ռեժիսոր Հենրի Սելիկի կողմից։

Համագործակցություն Ջորդան Փիլի հետ, որն ի սկզբանե ստեղծվել է նախքան հիմնարկեքը Դուրս արի նույնիսկ կանաչ լույսով, այն պատմում է մի զույգ նենգ դև եղբայրների մասին, ովքեր ստիպում են մի դեռահաս աղջկան կանչել իրենց Ապրողների երկիր: Դա վայրի զբոսանք է, որը պարուրված է ցնցող տեսիլքով: Այն այժմ հեռարձակվում է Netflix-ովNFLX
.

Ես հանդիպեցի Սելիկի հետ՝ 2009 թվականից ի վեր նրա առաջին ֆիլմի մասին ավելին իմանալու համար Coraline, Afropunk-ի պատմողական ազդեցությունները և ինչու էր PG-13 վարկանիշի ապահովումը առանցքային:

Սայմոն Թոմփսոն: Բարի վերադարձ. Հիանալի է, որ նորից նման բան եք անում: Արդյո՞ք կոպիտ է հարցնել, թե ինչն է այդքան ժամանակ տևել:

Հենրի Սելիկ. Ամենեւին. Coraline դուրս եկավ 2009-ին, և ես իսկապես ունեի հետագա նախագիծ և մի քանի տարի ծախսեցի դրա վրա: Այն կոչվում էր Ստվերային արքան, բայց ի վերջո չստացվեց։ Միշտ կան այլ գործոններ, որոնք կապված են այն բանի վրա, թե ինչպես է ֆիլմը ստանում ստուդիայի աջակցությունը կամ աջակցությունը, և այս մեկը փակվեց: Այն, ինչ ինձ ստիպեց նորից գնալ, դա տեսնելն էր Key և Peele շոու Comedy Central-ում։ Դա սկսվեց 2012 թվականին, և մինչև 2015 թվականը ես այնքան սիրահարված էի շոուն, ես դիմեցի Քիգան-Մայքլ Քիին և Ջորդան Փիլին, քանի որ պատահաբար իմ գրպանում հին պատմություն ունեի: Դա ընդամենը յոթ էջ էր՝ ոգեշնչված իմ տղաների կողմից, երբ նրանք փոքր էին և դիվային, երկու դև եղբայրների մասին: Հենց այդ շոուն էր, որ ինձ ոգեշնչեց նորից սկսել ֆիլմի ցուցադրությունը: Դա հանգեցրեց նրան, որ մենք հանդիպեցինք, և Ջորդանը պարզվեց, որ շատ բանիմաց և ստոպ շարժման անիմացիայի երկրպագու է: Պատմությունը լսելուց և համահեղինակ դառնալ ցանկացող էջերը կարդալուց հետո: Դա նրա կրակելուց առաջ էր Դուրս արի, նրա առաջին կենդանի գործողությունների սարսափ ֆիլմը։ Նրա գաղափարներն այնքան լավն էին, նրա գաղափարները նոր ընկերության համար, որը նա ստեղծում էր՝ Monkeypaw Productions-ը, այնքան հետաքրքիր էին, որ դա իսկապես տեղի ունեցավ: Դա դեռ շատ վաղուց էր, բայց եթե զեղչում եք համաճարակի վրա, ապա այն այնքան էլ երկար չէ: Ուրիշների տաղանդներն ինձ ոգեշնչելու համար պահանջվեցին, որ նորից գնամ և ֆիլմ դառնամ, և ես իսկապես գոհ եմ դրանից:

Թոմփսոն Հետաքրքիր է, որ նախկինում տղաներին մոտեցելիս ասում ես Դուրս արի? Արդյո՞ք Ջորդանի համար այն ժամանակ տարօրինակ էր, որ ինչ-որ մեկն իր մոտ գար նման կինոնախագծով: Նա դեռ շատ էր դիտվում որպես կատակերգու:

Սելիկ: Ես ուզում էի աշխատել նրանց երկուսի հետ, և Քիգան-Մայքլը պարզապես ենթադրեց, որ քանի որ նրանք դա արել են այլ շոուներում, խոսքը ձայնային աշխատանքի մասին է: Ջորդանը պատահաբար իմացավ, թե ինչ եմ անում և սիրում էր ստոպ-մոշնը, ուստի նրա գաղափարն էր առաջ գնալ և լինել ավելի շատ կինոռեժիսոր: Ես գիտեի, թե ինչ հանճարներ են նրանք երկուսն էլ իրենց շոուից, և որ նրանք գրել են շատ բաներ, որոնք կատարում են, և հետո նա ինձ թույլ տվեց կարդալ իր սցենարը։ Դուրս արի. Նա երկար տարիներ աշխատել է դրա վրա, և դա իր կենդանիների նախագիծն էր: Ես անմիջապես հասկացա, թե ինչ դժոխք էր նա մեծ գրող և պատմող: Ես իսկապես չեմ կարող բացատրել այդ ամենը, բայց կարծում եմ, որ դա նախատեսված էր, և որ նա ինչ-որ բան տեսավ իմ աշխատանքում: Ես արդեն գիտեի տաղանդի որոշակի մակարդակի մասին, բայց հետո նրա սցենարից տեսա այս լրիվ այլ մակարդակը: Մենք մշակեցինք և զարգացրեցինք մեր պատմությունն ու կերպարները, և ես բերեցի նկարազարդող և մեկ այլ պրոդյուսեր՝ օգնելու համար՝ Էլեն Գոլդսմիթ-Վեյնին, բայց մենք դեռ պետք է պատմվածքը դուրս հանեինք: Նա շատ բան ուներ, ուստի ես շատ ժամանակ էի ծախսում դրա մշակման վրա, և հետո նա հասկացավ, որ նրանք պատրաստվում էին անել Դուրս արի; այն շատ ցածր բյուջե էր, և հենց այն դուրս գալուց առաջ նա ասաց. «Մենք պետք է դուրս գանք և խաղադաշտ դուրս գանք Վենդելը և Վայլդը», քանի որ նա անհանգստացած էր Դուրս արի կարող է ռմբակոծել. Ես ոչ մի կադր չէի տեսել, բայց կարդում էի և գիտեի, որ հիանալի է. հետո դա այս ֆենոմենալ հիթն էր, և բոլորը ցանկանում էին լինել Ջորդան Փիլի բիզնեսում: Այդ պահին նա լոկոմոտիվն էր, իսկ ես՝ կաբուսը։ Մենք ամենուր չէինք գնում դրանով, քանի որ գիտեինք, որ մեր պատմությունը շատ անսովոր է, և մենք նաև ցանկանում էինք PG-13 վարկանիշ: Այս երկրում անիմացիայի համար դժվար է դա ստանալ: Մարդիկ դրան չեն հավատում, բայց մենք ուզում էինք, որ այդ սենյակը խաղա: Մենք տարանք այն մի քանի տեղ, և Netflix-ն էր, ով ասաց այո և տվեց մեզ մեր ուզած վարկանիշը: Դա երկար ճանապարհ էր, բայց հետո Դուրս արի ազատ արձակվեց, աշխարհը փոխվեց, և մենք վերջապես մեր ճանապարհին էինք:

Թոմփսոն Stop motion անիմացիան ժամանակատար է և ամենաէժան միջոցը չէ աշխատելու համար: Որքանո՞վ էր հեշտ մարդկանց տեղավորել: Մի աշխարհում, որը քաղցած է մշտական ​​բովանդակության, մարդկանց մոտ կարող է հակված լինել ցանկության ակնթարթորեն կամ շուտ և որքան հնարավոր է էժան:

Սելիկ: Բացարձակապես, և դա բարդ բան է: Եթե ​​վերադառնաք The Nightmare Before Սուրբ ԾնունդԴա տեղի ունեցավ, քանի որ դա նվեր էր Թիմ Բարթոնին՝ ստիպել նրան վերադառնալ Դիսնեյ և նկարահանել մեծ բլոկբաստերներ, ինչպես նա անում էր դրսում։ բանբեր Ֆիլմեր. Գաղափարն այն էր, որ դա արվեր ցածր բյուջեով: Ես Թիմի հետ ընկերացել էի տարիներ շարունակ և գիտեի այդ նախագծի սկզբնական գաղափարի մասին, բայց նա այլ կենդանի ֆիլմեր էր նկարահանում, ուստի նա խնդրեց ինձ, որ այն բեմադրեմ, և մենք կատարեցինք մեր աշխատանքը: Այն ստեղծվել է շատ ավելի ցածր բյուջեով, քան ավանդական Դիսնեյի ֆիլմերը, և այն դուրս եկավ և վաստակեց իր գումարը: Ինչ վերաբերում է նրա հետագա կյանքին, ոչ ոք չէր կարող դա կանխատեսել: Պատրաստում էինք Եյմսը և հսկա դեղձը երբ Toy Story դուրս եկավ, և, իհարկե, տեղի ունեցավ CGI, և հետո ամեն ինչ պետք է լինի CGI: Toy Story պատահեց, որ աներևակայելի լավ պատմություն ունեցավ, և տեսքը նոր էր, բայց միշտ հետևյալն է. Այսպիսով, կեսին Եյմսը և հսկա դեղձըԱրտադրության ղեկավարն ինձ ասաց. «Դե, մենք չենք տեսնում, որ այս կանգառը, այնուամենայնիվ, կենսունակ ձև է»: Մենք նույնիսկ ֆիլմը չէինք ավարտել: Stop motion անիմացիայի դեպքում այն ​​գալիս և գնում է, հետո նորից գալիս և նորից գնում է: Ամեն ինչ փոխվեց հոսքի հետ, քանի որ շատ հոսքային խմբեր հասկացան, հատկապես Netflix-ը, ով առաջինն էր, որ մենք չպետք է հաջողակ լինենք բոլորի հետ այդ բացման հանգստյան օրերին: Մենք կարող ենք ռիսկի դիմել, և մենք կարող ենք գտնել մեր հանդիսատեսին: Դա օգնում է Netflix-ին հնարավորություններ վերցնել ստոպ շարժման, ավանդական ձեռքով նկարված անիմացիայի և բազմաթիվ CG-ների վրա: Նրանք ստացել են իմ ֆիլմը, Գիլերմո դել Տորոն ունի գեղեցիկը Pinocchio, և նրանք երկու նախագիծ ունեն Aardman Animation-ի հետ, քանի որ դա այլ բիզնես մոդել է: Ես կցանկանայի մտածել, որ եթե մարդիկ դիտում են ֆիլմերը, պետք չէ, որ stop motion-ը ութ տարի անհետանա, մինչև այն վերադառնա:

Թոմփսոն Բացի անիմացիայից և պատմվածքի փայլուն ձևից, որն ընդգծում է թեմաներն ու քննարկման համար նախատեսված խնդիրները, ֆիլմի սաունդթրեքը հիանալի պատմողական շարժիչ է: Հիանալի էր լսել, որ իմ սիրած խմբերը, ինչպես Fishbone-ն են, օգտագործվում են այս կերպ: Ի՞նչ կարող եք ասել ինձ այդ գործընթացի մասին:

Սելիկ: Ես կվերցնեմ այս վարկը: Ինչպես կիմանաք, 1985-ին ես տեսահոլովակ նկարահանեցի Fishbone-ի համար, ուստի ես նրանց ճանաչում էի: Ես գիտեի նրանց ժամանակակիցների մասին. Ես սիրողական երաժիշտ եմ, ուստի ես ունեցել եմ այդ պատմությունը: Այնտեղ, որտեղ այն սկսվեց, Կաթն էր: Ինչ տեսք ունի նա? Ջորդանը և ես երկուսս էլ համաձայնեցինք, որ այս փոքր-ինչ նորաստեղծ մշակութային շարժումը, որը կոչվում է Afropunk, իսկապես հիանալի էր: Այն գոյություն ունի մոտ տասը տարի, գուցե մի փոքր ավելի, որտեղ երիտասարդները հարգում են 70-ական և 80-ականների առաջին սերնդի սև և շագանակագույն փանկ խմբերը: Նրանք ունեն իրենց ուրույն նորաձևությունները, ինչպես նաև հարգում են նոր խմբերին, որոնք հարակից են կամ պանկ կամ սև փանկ, ինչպես Janelle Monae-ն: Նա ելույթ է ունեցել նրանց փառատոներում և հիանալի օրինակ է: Հագուստները ամենաստեղծագործական աշխատանքներից են, որոնք ես երբևէ տեսել եմ մարդկանց, ներառյալ գույների օգտագործումը, մարմնի արվեստը և մնացածը: Այսպիսով, դա սկսվում է Քեթից և նրանից, թե ով է նա ցանկանում լինել, երբ նա ունենա այդ հնարավորությունը: Այնտեղից այն հասավ նրան, թե ինչպիսին կլիներ նրա երաժշտությունը: Այն դարձավ ավելի մեծ և զգացմունքային կապ դարձավ նրա հոր հետ, որը, պարզվում է, առաջին սերնդի խմբերի մեծ երկրպագու է, ինչպիսին ես էի: Ես նրանց բոլորին չէի ճանաչում, բայց հաստատ գիտեի Bad Brains, Death, Fishbone և Living Color, որոնք հայտնվեցին ավելի ուշ: Այդ ժամանակ մենք գնացինք մրցավազքի: Նա ուներ այս բումբոքսը, և կա միքսթեյփ, բայց որո՞նք են երգերը: Ջորդանն ուներ հիանալի ներդրում, Netflix-ն ուներ մի քանի հիանալի մարդիկ, ինչպիսիք են Բրենդոն Քուլթերը, մեր գործադիրներից մեկը, և Կարեն Թոլիվերը, ով եկավ որպես փոխնախագահ, մեզ մի տեսակ նոր շունչ տվեց՝ վերադարձնելու մեր երգերից մի քանիսը: չէր կարող իրեն թույլ տալ: Իմ խմբագիրը՝ Մենդի Հաթչինգսը, հիանալի էր, քանի որ նա գիտեր բոլոր ժամանակաշրջանների խմբերը, ուստի շատ զվարճալի էր ընտրել լավագույն երգը տվյալ պահի և մեր հերոսների ներքին կյանքի համար: Այդ ամենը հավաքվեց մինչև շատ ուշ գործընթացում, բայց ես այնքան ուրախ եմ, որ այդպես ստացվեց: Դա պարզապես այն բաներից մեկն է, որտեղ մենք խաղում էինք դրա հետ, հետ քաշվեցինք դրանից, իսկ հետո գրկեցինք այն, և այն գել էր մոտ երկու ամիս առաջ:

Թոմփսոն Դուք անդրադարձաք The Nightmare Before Սուրբ Ծնունդ, իսկ 2023 թվականը 30-ամյակն է։ Ի՞նչ եք նախատեսել։ Սկսե՞լ եք քննարկումներ ունենալ, թե ինչպես կարելի է դա նշել: Ես եղել եմ ֆիլմի նախորդ տոնակատարություններին Hollywood Bowl-ում, և դրանք անհավատալի էին: Ինչի մասին ես մտածում?

Սելիկ: Ես քննարկումների ծայրամասում եմ. Հուսով եմ, որ հանրային մեծ հավաք կլինի։ Թիմը շատ ցածրաձայն է, բայց գաղտնի մասնակցել է Hollywood Bowl-ին: Վերամիավորումը կատարողների հետ, ովքեր դեռ մեզ հետ են և հիմնական տաղանդը հիանալի կլիներ: Ես երբեք չգիտեմ, թե ինչ է պատրաստում Դիսնեյը: Նրանք քաղաքավարի են, բայց ինձ անընդհատ կապի մեջ չեն պահում:

Վենդելը և Վայլդը այժմ հեռարձակվում է Netflix- ով: