«Everything Everwhere»-ը գլխավորում է VOD աղյուսակները Box Office Milestones-ի ֆոնին

Vudu-ն հայտնում է, որ վերջին շաբաթվա վերջին նրանց ամենամեծ տիտղոսը իսկապես A24-ն էր Ամեն ինչ, Ամենուր Միանգամից. A24 indie-ն, որը, պարզվում է, իրականում արժեցել է ավելի քան 20 միլիոն դոլար, քան 25 միլիոն դոլար, ինչպես սկզբում հաղորդվում էր, հասել է «էլեկտրոնային վաճառքի միջոցով» (գնման գնով» VOD) անցած երեքշաբթի: Երեկվա դրությամբ այն iTunes-ում և YouTube-ում նույնպես գլխավոր տիտղոսն էր, մինչդեռ Google-ում (այս պահին) չորրորդն էր, իսկ Amazon-ում՝ յոթերորդը: Սա Դենիելսի կողմից նկարահանված բազմաշխարհիկ մարտաֆիլմերի ֆանտազիայի հետևանքն է, որն անցնում է դրամարկղային երկու կարևոր իրադարձություն:

Նախ, այն անցավ Չենինգ Թաթումին Շուն (62 միլիոն դոլար՝ 18 միլիոն դոլար արժողությամբ ուրբաթ-երկուշաբթի Նախագահի օրվա դեբյուտից)՝ դառնալով «Covid»-ի դարաշրջանի օրիգինալ կենդանի գործողությունների երրորդ ամենամեծ շահողը: The Lost City (գլխավոր դերերում՝ Սանդրա Բալոքը և Չենինգ Տատումը և վաստակելով 104 միլիոն դոլար ներքին կյանքում) և Ռայան Ռեյնոլդսի Ազատ տղա (121 միլիոն դոլար): Երկրորդը, 86 միլիոն դոլարով ամբողջ աշխարհում, այն A24-ի ամենամեծ համաշխարհային եկամուտն է:

Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong հավաքորդները վաստակել են 63 միլիոն դոլար, ինչը ա) A24-ի երբևէ եղած ամենամեծ եկամուտը և բ) ավելի մեծ, քան անցյալ տարվա Օսկար սեզոնի թողարկումներից որևէ մեկը՝ խնայելով. Ավազաթումբ (108 մլն դոլար): Դա նշանակում է, որ գրեթե լռելյայնորեն, դա, ամենայն հավանականությամբ, կլինի հաջորդ տարվա մրցանակների մրցավազքի հիմնական գործոնը: Միակ այլ ուշագրավ մուտքը Ջերարդ Բաթլերի գրառումն է Վերջին անգամ ողջ է մնացել, որը ցածր մակարդակ է Քայքայում թակոց-off, ճիշտ այնպես, ինչպես Ոստիկանների խանութ (իսկապես զվարճալի) ռիֆ էր Հարձակում նախորդ տասներեքի վրա և Դեն `գողերի մասին նորածին էր Շոգ.

Սա միակ վերնագիրն էր, որը բացահայտորեն լայն կամ կիսածավալ թատերական թողարկում չէր: Vudu ցուցակի մնացած մասը, և դա հիմնականում վերաբերում է նաև VOD-ի մյուս հարթակներին, բաղկացած է մարտի վերջին թատերական ներկայացումներից (The Lost City, The Batman), ապրիլ (Զանգվածային տաղանդի անտանելի քաշը, Վատ տղաները, Սոնիկ ոզնի 2, Ֆանտաստիկ գազաններ. Դամբլդորի գաղտնիքները, Մորբիուս) և նույնիսկ մայիս (Դաունթոնի աբբայություն. նոր դարաշրջան) Պահպանելով պարբերական բացառությունները, դուք պետք է շատ հեռուն իջնեք ամենալավ վաճառվող VOD ցուցակում, որպեսզի ստանաք ոչ թատերական անվանում:

Երկրորդ, այս շաբաթավերջի ներքին դրամարկղում 11 լավագույն ֆիլմերից վեցը միաժամանակ հասանելի են նաև VOD-ով կամ (ինչպես Firestarter) հոսքային հարթակում: Դա և՛ թատերական ավելի կարճ պատուհանի, և՛ մարտ և մայիսին թատերական թողարկումների ծիծաղելի բացակայության արդյունքն է: Դա նշանակում է, որ լռելյայնորեն, թատրոնները և VOD հարթակները մասամբ գոյատևում են ապրիլյան մնացորդներից:

Մեղադրեք Covid-ի հետևանքով առաջացած հետարտադրական կուտակումները: Մեղադրեք Հոլիվուդի խայտառակությունը նույնիսկ մեկ տարի անց Հանգիստ տեղ II ցույց տվեց, թե ինչ է հնարավոր. Մեղադրել Ուոլ Սթրիթի վրա հիմնված հոսքային > թատերական առաջնահերթությունները: Մեղադրեք ստուդիայի ծրագրավորողների մի ամբողջ խումբ (Վալետ, Արքայադուստր, գիշատիչ, և այլն) 20th Century-ից և Searchlight-ից դեպի Հուլու՝ Դիսնեյի թելադրանքով: Կամ պարզապես ասեք «վերը նշված բոլորը»:

Բայց արդյունքը նույնն է, այն է, որ անհատական ​​հաստատուն թատերական թողարկումները (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3և այլն) բարգավաճում են, բայց արդյունաբերությունն ինքնին մնում է դանակի եզրին` ապրելով կամ մահանալով սեզոնային վրանաձևի քմահաճույքով: Ինչևէ, անհավանական, իսկ եթե The Batman էր «ռմբակոծել» (կամ պարզապես քաշել Sonic է Ոզնին 2 grosses) մարտի սկզբին? Ինչ կլինի, եթե Փամփուշտների գնացք (Օգոստոսի միակ մեծ ֆիլմը) գալիս է նվնվոցով:

Երբ Տրանսֆորմատորներ: Տարիքը ոչնչացման 245 թվականի հունիսին փոքր-ինչ ցածր կատարողականություն է ունեցել ներքին մակարդակում (2014 միլիոն դոլար) (մինչև 1 միլիարդ դոլարը գերազանցում է համաշխարհային մակարդակը) ուշացումների պատճառով: Բուռն 7 և Լավ դինոզավրը, այն ամբողջ մեդիա արդյունաբերությունը դարձրեց «անկումի» մեջ՝ համեմատած 2013թ. Դա պարզապես աչք էր ծակում, ոչ ի տարբերություն 2005-ի շաբաթական «անկումային» ելույթի, երբ 2005-ի «բիզնեսը, ինչպես միշտ» թերթիկը չէր կարող համապատասխանել 2004-ի ժամանակացույցին, որը ներառում էր գերակատարում: Shrek 2 և երկու հսկայական արտանետումներ (Քրիստոսի կիրքը և Fahrenheit 9 / 11).

Նույնն է նման իրավիճակ 2019-ի սկզբին, երբ Ապակի հունվարին փոքր-ինչ ցածր կատարողականություն է ունեցել (մինչև 255 միլիոն դոլար բյուջեով համաշխարհային եկամուտը դեռևս 20 միլիոն դոլար է), մինչդեռ LEGO կինոնկարը 2 Փետրվարին ուղղակիորեն սպառվել է (191 միլիոն դոլար համաշխարհային բյուջեով 101 միլիոն դոլարով): Այո, Ինչպես մարզել ձեր վիշապին. Թաքնված աշխարհը փետրվարի վերջին ($160 մլն), բայց արդյունաբերությունը դեռ սպասում էր Captain Marvel մարտի օրը փրկելու համար։ Իսկ եթե չլինե՞ր:

Նույնիսկ 2019-ի սկզբին թատրոնները դեռևս ունեին պինդ կատարողներ (լցված տեղերի և վաճառված զիջումների, բյուջեի և սպասելիքների առումով՝ չնայած) Ապակի, այն, ինչ տղամարդիկ են ուզում, գլխիվայր, փախուստի սենյակ և Ալիտա. Ճակատամարտի հրեշտակ. Նրանք վաստակել են 54-ից 111 միլիոն դոլար: 2019 թվականի առաջին ութ շաբաթների ընթացքում 11 ֆիլմ է նկարահանվել, որոնք ներքին եկամուտ են ունեցել առնվազն 30 միլիոն դոլար։ 2022 թվականին հինգն էին։ 2019 թվականի մարտ-մայիս ամիսներին, նույնիսկ չհաշված Avengers: Endgame- ն (տեխնիկապես թողարկվել է ապրիլի վերջին, բայց բացարձակապես համարվում է ամառային թողարկում), եղել են 11 ֆիլմեր, որոնք վաստակել են առնվազն 40 միլիոն դոլար։

Այս տարի նրանք յոթն էին, այդ թվում՝ ինդի շոկերը Ամեն ինչ, Ամենուր Միանգամից. 2019-ի այդ ֆիլմերից ոչ բոլորն են եղել «հիթ», և Լորդը գիտի, որ ես տարիներ և տարիներ եմ ծախսել՝ խոսելով ստուդիայի ծրագրավորողների վտանգների մասին՝ կինոթատրոն այցելող մարդկանց շրջանում, որոնք սովորել են տանը դիտել ոչ իրադարձությունների ֆիլմեր իրենց HDTV-ներով VOD-ի կամ հոսքի միջոցով: Բայց նույնիսկ հիասթափեցնող թատերական թողարկումները ավելի լավ են կատարում հոսքային հարթակներում հայտնվելիս, քան հոսքային պրեմիերաները:

Նույնիսկ Netflix-ում «ամենադիտված ֆիլմերի» ցանկը հաճախ լցված է ինչպես Netflix-ի մեծ ֆիլմերով, այնպես էլ երրորդ կողմի թատերական թողարկումներով, որոնք մի պահ հաջողությամբ կամ թատերական ձախողումներով էին: Ավելին, թատրոններին անհրաժեշտ է թատերական արտադրանքի հետևողական հոսք՝ բաց մնալու և A-մակարդակի արտոնությունների տիտղոսների համար բարձրագույն թատերական եկամուտներ մատուցելու համար: Նույնիսկ եթե Universal-ը վերջում կորցնի մի քանի դոլար Շտապօգնություն, Մայքլ Բեյի (շատ լավ) դերասանը դառնում է Peacock-ի A մակարդակի տիտղոս՝ միաժամանակ տալով կինոթատրոններին ավելի շատ շունչ տալու համար բլոկբաստերային դեբյուտներ ներկայացնելու համար: Jurassic World Dominion, Minions. The Rise of Gru և ոչ.

Մենք վերջապես պատրաստվում ենք «սովորել» այս ամառ, որ անկասկած վրանները դեռևս կարող են օգուտներ քաղել մինչև Covid-ի դարաշրջանի սպասումներին, և որոշ դեպքերում (Free Guy, Godzilla vs. Կոնգ, Top Gun: Maverickև այլն) գերազանցում են 2020 թվականի սկզբի այդ իրատեսական գնահատականները: Այդուհանդերձ, թատրոններին ամսական մեկ-երկու վրանից ավելի է պետք: Այո, ես պնդում եմ, որ կինոթատրոններում ավելի շատ ֆիլմեր թողարկելը, նույնիսկ եթե յուրաքանչյուր ֆիլմ հիթ չէ, օգնում է կինոթատրոններին և ստուդիաներին՝ ստեղծելով այդ վերնագրերի վերջնական VOD/հոսքային պահանջարկը, և ապահովելով, որ կինոթատրոնները գոյատևում են բլոկբաստերային բացումներ մատուցելու համար: այնպիսի ֆիլմեր, որոնք դեռևս համաշխարհային թատերական փառքի կարիք ունեն:

Ամեն ինչ, Ամենուր Միանգամից ժամանակակից դրամարկղային հրաշք է: Սակայն Հոլիվուդը չի կարող հույս դնել նման հրաշքների վրա, որպեսզի թատրոնները ջրի երես պահեն վրանների արանքում: Դա անելու համար կինոթատրոններին անհրաժեշտ են ֆիլմեր, շատ ֆիլմեր՝ բոլոր ձևերի և չափերի, նույնիսկ այնպիսիները, որոնք վստահելի հիթեր չեն և չունեն ֆրանչայզինգի ձգտումներ: Բացի այդ, Ռոբերտ Էգերսի Հյուսիսայինը (34 միլիոն դոլար ներքին և 68 միլիոն դոլար ամբողջ աշխարհում) 70 միլիոն դոլար բյուջեով հնարավոր չէ հիթ լինել, բայց այն վաստակել է ավելի շատ, քան նախորդը: Կոնան բարբարոսը ֆիլմ (21 միլիոն դոլար/63 միլիոն դոլար 90 միլիոն դոլար բյուջեով 2011 թ.): Երբեմն «ռիսկայինը» ավելի արժեքավոր է, քան «հաստատ»: