Էլվիսը «Թագավորի» ազդրը ցնցող վկայությունն է, որն ապահովված է Էլեկտրական կենտրոնական ներկայացմամբ

Կինոյի և գրականության պատմությունը լի է կոռուպցիոներների, ստոր կերպարների օրինակներով, ովքեր ձգտում են իրենց ճանապարհը նվաճել խաբեությամբ, դավաճանությամբ և մանիպուլյացիաներով այս կամ այն ​​նպատակի համար: Լեդի Մակբեթից մինչև Մելքոր, Պալպատինից մինչև Սթիվեն Քինգի սևազգեստ մարդը, Սատանայից մինչև Մարա, այս գործիչներից շատերը գայթակղել են նույնիսկ ամենամեծ հերոսներին, և մի քանիսը նույնիսկ հաղթել են: Մեջ Elvis, այս արխետիպը ստանում է իրական Էլվիսի պրոմոութեր/մենեջեր «Գնդապետ Թոմ Փարքերի» ձևը, և ​​ամենահեշտն է հասկանալ ֆիլմը այս ոսպնյակում: Այս դեպքում, ինչպես բոլորս ողբերգականորեն գիտենք, «հերոսը» ընկնում է։ Սա ոճային կենսագրություն է՝ Օսթին Բաթլերի ապշեցուցիչ կատարմամբ, որը բավական հաջողությամբ է շրջում իր ճանապարհը՝ հաղթահարելու ֆիլմի այլապես կարևոր խնդիրներ:

Elvis պատմում է մեկ Էլվիս Փրեսլիի (էլեկտրական և կերպարանափոխված Օսթին Բաթլերի) փառքի, կյանքի և անկման մասին, երգիչ, որն այնքան խորն է արմատավորվել ԱՄՆ փոփ մշակույթի պատմության մեջ, որ ամենալայն հարվածների դեպքում նա բացատրության կարիք չունի: Նա հանդիպում է գնդապետ Թոմ Փարքերին (Թոմ Հենքս)՝ առեղծվածային հոլանդացի պրոմոուտերին, ով կապվում է Փրեսլիի ծագող աստղին և աստիճանաբար սկսում վերահսկել երգչի կյանքը: Մենք դիտում ենք, թե ինչպես է Էլվիսը սիրահարվում Պրիսցիլային (Օլիվիա ԴեՋոնջ), ինչպես է բախվում նրա ճակատագրական Վեգասի նստավայրը և ընկնում սովորությունների մեջ, որոնք նշանակում են նրա ողբերգական կործանումը:

Լուրմանը այստեղ պետք է խնայել ոճը, և ամբողջ ֆիլմը դրականորեն բեռնված է դրանով` գունավոր, արագ մոնտաժներ և տեսախցիկի շարժում, մետա պահեր և ոճային փոփոխություններ և երբեմն ժամանակակից երաժշտության փոփ երաժշտություն: Այն երկար ֆիլմը դարձնում է զով ժամացույց (մեծ մասում), չնայած ֆիլմի երկար տևողությանը: Բացառությունն այստեղ ֆիլմի Վեգասի հատվածն է, որտեղ տեմպը զգալիորեն դանդաղում է որոշ տեսարանների կողքին, որոնք, անկեղծ ասած, ավելի քան մի փոքր ավելորդ են թվում:

Ոճի վրա շեշտադրումը տեղի է ունենում, սակայն, քանի որ արագ տեմպերն ու խմբագրման դեֆիցիտը և շատ հեշտությամբ սահում են Էլվիսի կյանքի իսկապես կարևոր մասերով (սակայն մենք կարծես թե տեսնում ենք Վեգասի յուրաքանչյուր ներկայացման մասեր): Օրինակ՝ Էլվիսի մայրը հերոսի հիմնական շրջադարձի պատճառով կորցրել է ալկոհոլիզմը, բայց ֆիլմի այդ հատվածի արագ կտրվածքները ստիպում են նրան թվալ, թե ինչպես է դռնով վազող կերպարը բղավում (նաև «yourmomisdeadokaythanksbye!!! »): Ֆիլմը դրականորեն բեռնված է տեսարաններով, որոնք պետք է ունենան մի փոքր ավելի շատ շնչառություն (մի քանի դեպքերում կրճատումները տեղի են ունեցել անմիջապես կարևոր տողերից հետո, կարծես թե. Elvis չկարողացա անհանգստանալ դրանց միջով անցնելու համար):

Ֆիլմի լավագույն մասը երկարաժամկետ նկարով Օսթին Բաթլերի գերնոր աստղի շրջադարձն է որպես տիտղոսակիր երգիչ: Նրա կատարումն ունի բարդություն, հույզեր և այնքան խարիզմա, որ այն առաջ է մղում ֆիլմը գրեթե անկախ իրենից: Թեև կան որոշակի թույլ կողմեր, բայց Բաթլերի կատարումը շեղում է դրանցից գրեթե բոլորը՝ մինչ այժմ տարվա ամենահիշարժան ներկայացումներից մեկում: Հարկ է նաև նշել, որ ԴեՋոնգը հիանալի (թեև թերօգտագործված) Պրիսցիլա է. նա հիանալի է յուրաքանչյուր տեսարանում, որտեղ նա հայտնվում է, չնայած նրան, որ շատ քիչ է օգտագործվում:

Այստեղ ամենամեծ խնդիրը Թոմ Հենքսի գնդապետ Թոմ Փարքերի, Էլվիսի պրոմոուտեր/մենեջերի և Էլվիսի անկման վարորդի (համենայնդեպս, ինչպես ֆիլմն է պատմում) տեսանկյունից դիտելու հետաքրքիր ընտրությունն է։ Թաղված Օսթին Փաուերսի չարագործի պրոթեզների և առոգանության տակ՝ Հենքսը իսկապես վաճառում է Փարքերի մանիպուլյատիվ-օձի-յուղավաճառի տրամադրությունները, բայց այն ուժեղացված է մինչև ծաղրանկարի աստիճանը շեշտադրման, երբեմն կենտ գծերի մատուցման և տարօրինակ պատմողական կադրերի ընտրության միջև (օրինակ՝ Ունենալով Պարկերը խոսել հանդիսատեսի հետ եթերային խաղային ավտոմատ հատակից):

Հենքսի կատարման տարօրինակություններից դուրս, նույնիսկ ավելի տարօրինակ է, որ ֆիլմը պատմում է պատմությունը Փարքերի պատմվածքի և, որոշ չափով, հեռանկարի միջոցով: Այն ստիպում է կենտրոնանալ Էլվիսի փոխազդեցության վրա Փարքերի և նրա մասնագիտական ​​կյանքի վրա, ինչը իմաստ ունի Էլվիսի անկումն ու դրանում Փարքերի դերը պատկերելու համատեքստում, բայց նաև կտրում է պոտենցիալը՝ բացահայտելու մի շարք այլ համապատասխան գործոնների կյանքում: թագավոր'. Մենք համեմատաբար քիչ ենք տեսնում Պրիսցիլային: Որոշ կարևոր կամ հիշարժան կերպարներ թողնում են ֆիլմի Երկրի երեսը (Ջիմմի Ռոջերս Սնոուն և Սթիվ Բայնդերը որպես ընդամենը երկու օրինակ): Լիզա Մարին է հազիվ թե էկրանի վրա.

Էլվիսի կյանքի ավելի լավ ընտրությունը, ինչպես պատկերված է, ցուցադրվում է որպես թմրամիջոցների պատճառով առաջացած անկման արդյունք (և սահմանափակվում է «խաբեությամբ»), երբ նրա կյանքը շատ ավելի բարդ էր առումներով, քան երևում է այստեղ: Օրինակ, Պրիսցիլայի հետ նրա հանդիպումը իսկապես անհետանում է այն փաստով, որ Էլվիսը 24 տարեկան էր, իսկ Պրիսցիլան՝ 14, տարիքային տարբերություն, որը մաքսանենգորեն հայտնվեց թերևս մեկ ժամ անց, երբ զույգը բաժանվեց, և նա պնդում է, որ ակնկալում է նրանց վերամիավորումը, երբ «40 տարեկան ես և Ես 50 տարեկան եմ» — ինչ հմուտ մաքսանենգ ճանաչում: Այս բոլոր տարօրինակ սլայդներն ու բացթողումները Պարկերի նենգ ոսպնյակի միջոցով ֆիլմը կենտրոնացնելու շատ յուրօրինակ ընտրության արդյունք են։

Ընդհանրապես Elvis հով, ընդհանուր գրավիչ շրջագայություն է Էլվիսի ազդեցիկ կյանքի մեկ ոսպնյակի միջով: Որոշ ընտրություններ լրջորեն սպառնում են շեղել նախագիծը, և լավագույն դեպքում նրանք հետաքրքրասեր մարդիկ են, բայց եթե մեկը կարողանա հաղթահարել պատմության ներուժի վրա դրանց վնասակար ազդեցությունը, ապա դա լավ ժամանակ է: Ամենակարևորն այն է, որ Օսթին Բաթլերն այնքան վառ է փայլում դերում, որ հեշտ է հասկանալ, թե ինչու է Թագավորն այդքան էլեկտրական ազդեցություն թողել ամերիկյան մշակույթի վրա… Բաթլերն այստեղ միանշանակ աստղ է, և եթե ֆիլմի ժառանգությունը հիմնականում հիմնված է մեկ կապույտի ձգողության վրա թավշյա կատարումը լավ ձեռքերում է (է, լավ կոնքերի վրա՞) այստեղ:

Elvis էկրաններին կհայտնվի 24 թվականի հունիսի 2022-ին։