Բրեդ Փիթի «Bullet Train»-ը քաոսային, բայց ազդեցիկ էքշն կատակերգություն է

Փամփուշտների գնացք (2022)

_{Կոլումբիա / գնահատված R / 126 րոպե}

_{Ռեժիսոր՝ Դեյվիդ Լեյչ}

_{Պրոդյուսերները՝ Քելլի ՄակՔորմիկը, Դեյվիդ Լեյչը և Անտուան ​​Ֆուկուան}

_{Գրել է Զակ Օլկևիչը՝ հիմնված Կոտառո Իսակայի գրքի վրա Մարիա բզեզ}

_{Դերերում՝ Բրեդ Փիթ, Ջոյ Քինգ, Ահարոն Թեյլոր-Ջոնսոն, Բրայան Թայրի Հենրի, Էնդրյու Կոջի, Հիրոյուկի Սանադա, Մայքլ Շենոն, Բենիտո Ա Մարտինես Օկասիո և Սանդրա Բալոք}

_{Օպերատորը՝ Ջոնաթան Սելա}

_{Խմբագրվել է Էլիզաբեթ Ռոնալդսդոտիրի կողմից}

_{Երաժշտությունը՝ Դոմինիկ Լյուիսի}

_{Բացումը թատրոնում օգոստոսի 5-ին Sony-ի կողմից}

Դեյվիդ Լեյչը և Զակ Օլկևիչը Փամփուշտների գնացք կատարում է իր բոլոր խոստումները. Հիմնված է Կոտառո Իսակայի վեպի վրա Մարիա բզեզՖիլմը պատմում է դժկամ մարդասպանի/վարձկանի մասին, ով հայտնվում է ճապոնական հրետանային գնացքում՝ փորձելով խուսափել, գերազանցել կամ հաղթել մի քանի այլ մրցակից մարդասպանների/գունավոր չարագործների: Դա նույնքան դաժան է, որքան դուք կսպասեիք, ոչ մի փոքր գերարագ R-գնահատված քորոցով, բայց կոտորածը մասամբ սահմանափակվում է հետադարձ հայացքներով և պատմողական շեղումներով: Սա նշանակում է, որ իրական լարվածություն է տիրում, երբ այս զինված մասնագետները կրկնակի գործեր են անցկացնում և փախցնում միմյանց, և իսկական ցնցում, երբ բացահայտորեն արյուն է թափվում ֆիլմի ՄաքԳաֆֆինի հետապնդման համար: Այն գրեթե քաոսային տեմպերով և կառուցվածքով է, այն աստիճան, որ հանգիստ խոսակցությունները և մեկ առ մեկ հարվածները գրեթե հաշվվում են որպես ժամանակի ավարտի պահեր, բայց այն աշխատում է, չնայած իր անհանգիստ բնույթին: Դա անվայել է մեղքով, բայց այն աշխատում է որպես 2022 թվականի վերջին մեծ ամառային վրան:

Եթե ​​դուք կինոթատրոններում եք եղել մարտ ամսից, ապա հավանաբար այս մեկի թրեյլերը տեսել եք 7,401 անգամ: Որպես այդպիսին, ես ենթադրում եմ, որ դուք կիմանաք վերելակի խաղադաշտը, և որ այնտեղ Բրեդ Փիթի աստղերը հայտնի և/կամ հեղինակավոր կատարողների կողքին են: Փիթը լրիվ կինոաստղային ռեժիմում է՝ որպես մի տղա, ով նախընտրում է չանել իր վտանգավոր և բռնի աշխատանքը: Նա ավելի ու ավելի է զարմանում իր թվացյալ սարսափելի (թե գերազանց?) բախտի պատճառով, որը կապված է շարունակական դաժան առճակատումների հետ: Ֆիլմում կա որոշակի հեգնանք, որը որոշ չափով շեղվել է ճապոնական վեպը հարմարեցնելու և Բրեդ Փիթին գլխավոր դերում դնելու համար, որը սպիտակամորթ ամերիկացու մասին է, ով հուսահատ փորձում է լինել գլխավոր հերոսը բազմակողմ հանցագործության սյուժեի մեջ: . Անկախ նրանից, ֆիլմը բացվում է հանդիսավոր նախաբանով՝ Էնդրյու Կոջիի և Հիրոյուկի Սանադայի մասնակցությամբ՝ նախքան իր նախընտրած կոնֆետի գույնի կոտորածի ռեժիմին անցնելը:

Այդ երկուսը վերադառնում են նույնիսկ այն ժամանակ, երբ ֆիլմը պնդում է իրեն որպես տարբեր հետընտրական շեղված տարբերակՑելյուլոզ նյութեր Տարանտինոյի պոռթկումները. Այդ ֆիլմերը լցված էին գունեղ դերասաններով, որոնք գունեղ երկխոսություններ էին հաղորդում՝ միաժամանակ սպանելով միմյանց գոնե մի փոքր հեգնական ջոկատով: Նրանցից շատերը, կարծում են Սպանելով Զոյին, Բոնդոկ Սրբերին կամ Ինքնասպան Արքաներին, ֆլիրտ հեգնական ջոկատների հետ՝ բաց թողնելով, որ Տարանտինոյի հանցավոր ֆիլմերը զվարճալի կերպարներով դրամաներ են, քան ուղղակի կատակերգություններ: Նմանապես, հրազենի գնդակ Գնացքը պայքարում է հավասարակշռելու իր gee-whiz տոնը ավելի լուրջ ենթասյուժեներով կամ կերպարների հարվածներով: Ավելին, ֆիլմը կորցնում է զվարճալի հնարավորությունները՝ քասթինգով տպագրելու համար: Օրինակ՝ Կոջին (որպես մեղավոր հայր, որը փորձում է վրեժխնդիր լինել իր փոքր որդու վրա գրեթե մահացու հարձակման համար) ծիծաղելի լինելու զրոյական հնարավորություններ է ստանում, մինչդեռ Ջոյ Քինգը (որպես անողոք օպերատոր՝ ծպտված գրքասեր աշակերտուհու կերպարանքով) քիչ էքշն բիթ է ստանում, չնայած նրան։ վերջին հետույքը շրջվել Արքայադուստրը.

Լավագույնն այն է, երբ այն խաղում է Փիթի դժբախտ պոկում և կողոպտիչին, որը դժբախտաբար թափառում է մի քանի տարբեր պատմությունների մեջ, սյուժեներ, որոնք հաճախ ներառում են դաժան բռունցքներ և սարսափելի մահ: Ահարոն Թեյլոր Ջոնսոնը և Բրայան Թայրի Հենրին տալիս են արագ խոսող ժամանցային արժեք (և առատ անցյալի ժամանակի արյունահեղություն) որպես տարօրինակ եղբայրներ, որոնք կատարում են ամբոխավարի լքված որդուն փրկելու առաքելությունը: Bad Bunny-ն հանդես է գալիս որպես վաղ հակառակորդ, և դաժան բախումը բնորոշում է ֆիլմի գործողությունները: Այս ամենը լավ բեմադրված է և համահունչ, բայց նաև պայմանավորված է այն գաղափարով, որ այս մարդկանցից ոչ մեկը չի ցանկանում կռվել միմյանց հետ: Թեև նրանք հիմնականում հմուտ են, նրանցից քչերն են գործողությունների աստվածային գերաստղեր: Հանդիպումները խորեոգրաֆիայի են ենթարկվել և խմբագրվել՝ ստեղծելու իսկական անկարողություն, քանի որ այս թշնամիները ջարդում են միմյանց ամբողջ գնացքի վագոններում: Բռունցքները բաց են թողնում, ոսկորները պատահաբար ջարդվում են, կերպարները հոգնում են, և առճակատումները երբեմն ավարտվում են նման Վերջնական Destination ֆիլմ.

Պատահական խոսակցություն, ներառյալ մեկ կերպար, որը պաշտում է Թոմաս տանկի շարժիչը, իսկ մեկ առ մեկ բախումներն այն վայրերն են, որտեղ ֆիլմը գերազանցում է: Երրորդ գործողությունը նախօրոք տեսնելը, անկասկած, այն կողմը, որտեղ պետք է գնալ, հուսահատեցնող է: Վերջնական կոմպլեկտները, որոնցից մի քանիսը թաքնված էին մարքեթինգում, ավելի շատ թվում է «եղիր ավելի մեծ» ստուդիայի նոտաների արդյունք, քան օրգանական եզրակացություն: Այդուհանդերձ, ես չեմ ձևացնի, որ գագաթնակետը մեծ էկրանին ցուցադրական երևակայություն չի տալիս, ներառյալ ոչ այնքան զարմանալի մասնակցի կողմից ոգեշնչված կերպարների շրջադարձը: Այն հաջողությամբ միախառնում է Գայ Ռիչիի գանգստերական տրոփերը, 90-ականների կեսերին Տարանտինոյի հարվածները և նորաստեղծ մարտաֆիլմերի ստեղծումը համեղ, ցածր սնուցման կինեմատոգրաֆիայի մեջ: Հաշվի առնելով ընթացիկ դիսկուրսը հոսքային արտադրության արժեքների մասին, հաճելի է տեսնել մեծ էկրանով ֆիլմ, որը նման է մեծ էկրանով ֆիլմի: Փամփուշտների գնացք խորդուբորդ, բայց հաճելի զբոսանք է: