Բազ Լուրմանը ներկայացնում է ողբերգական ռոք օպերա, որը հարմար է թագավորին

Elvis (2022)

_{Bazmark Films and Jackal Group/գնահատված PG-13/159 րոպե}

_{Ռեժիսոր՝ Բազ Լուրման}

_{Գրել են Բազ Լուրմանը, Սեմ Բրոմելը, Քրեյգ Փիրսը և Ջերեմի Դոները}

_{Դերերում՝ Օսթին Բաթլեր, Թոմ Հենքս, Հելեն Թոմսոն, Ռիչարդ Ռոքսբուրգ և Օլիվիա ԴեՋոնգ}

_{Օպերատորը՝ Մենդի Ուոքերի, մոնտաժը՝ Մեթ Վիլլա Ջոնաթան Ռեդմոնդի և երաժշտությունը՝ Էլիոթ Ուիլերի}

_{Թատերական բացումը Warner Bros. Discovery-ի կողմից հունիսի 24-ին}

Բազ Լուրմանի Elvis ֆիլմի հեղինակի և նյութի անսովոր համընկնում է: Ռոք-ընդ-ռոլի ոչ պաշտոնական թագավորի օրորոցից գերեզման կենսագրությունը աուդիո/վիզուալ հրաշքների հորձանուտ է: Դա 2.5 ժամ տևողությամբ փառավորված երաժշտական ​​տեսահոլովակ է կամ թրեյլեր, որը հրաշքով կարողանում է պատմել մի պատմություն, որը արմատավորված է կերպարների մեջ՝ իր անողոք մոնտաժների և փինբոլի մոնտաժի պայմաններում: Դա գոնե մասամբ այն պատճառով է, որ պատմությունը համաժամանակյա է Լուրմանի նախկին տեսարանների հետ՝ առաջարկելով ռոք օպերա (թե՞ ռոք կաբուկի): Մուլեն Ռուժ, Ռոմեո և Ջուլիետ և Մեծ Գացբին) համընկնում է շլացուցիչին մի մեծ ողբերգության հետ, որը մերկացնում է տակի փտած խորանարդ ցիրկոնիումը: Դա դասական հեքիաթ է մի մարդու մասին, որը ետ է թողել իրեն ստեղծած հրեշը, որի արդյունքում թագավորը (արմատներով, ծագումով և համակրանքներով արմատավորված է սևամորթների փորձառությամբ) վերածվում է իր երկակի սպիտակ «տիրոջ» փոխաբերական ստրուկի:

Ֆիլմը զրոյական ոսկորներ է ստեղծում այն ​​մասին, թե որտեղից են եկել Էլվիսի երաժշտական ​​ոճերը և տխրահռչակ ցնցումները և մղումները: Այն առաջարկում է մի աղքատ երիտասարդի հեգնական դիմանկար, որը մեծացել է սևամորթ հարևանների կողքին, ովքեր սուպերաստղ են դարձել՝ լինելով սպիտակամորթ տղամարդ, ով երգում և պարում է սևամորթ տղամարդու պես: Elvis Նաև թարմացնող է, թե ինչու էին Էլվիսի վաղ տարիները այդքան հակասական, այն է, որ, այո, սպիտակամորթ մեծահասակները սարսափում էին, որ իրենց սպիտակ երեխաները դողում էին, դղրդում և գլորվում այն ​​բանի ներքո, որը դիտվում էր որպես «նեգր երաժշտություն» սպիտակ տղամարդու կերպարում, գայլի՝ ոչխարի հագուստով, եթե կուզեք: Այն ժամանակ, երբ մեր ներկայիս քաղաքական պահպանողական առաջնորդները կամայականորեն և գրեթե պատահականորեն պատերազմ են հայտարարել drag-queins-ին, այնքան էլ անհեթեթ չէ, որ Ամերիկայի մշակութային առաջնորդները Փրեսլիի նման մարդուն նայեն, դե, քողարկված սատանայով:

Քողարկված իրական սատանան, իհարկե, գնդապետ Թոմ Փարքերն էր (Թոմ Հենքսը երբևէ կատարած ամենազզվելի և ամենաքիչ սրտացավ ներկայացման մեջ, և ես դա նկատի ունեմ որպես հաճոյախոսություն), կառնավալային հաչողն էր, ով իր միամիտ վունդերկինդին մինչև վերջ վերաբերվեց որպես կողմնակի դրսևորման: Հենքսն առաջարկում է խիստ բնութագրական մոտեցում, որը, եթե դա մի փոքր չափազանցված է, լիովին անհանգստացած է երկրպագուներին անջատելու կամ իր «իրական ամերիկյան հերոսի» շրջադարձերին սովորներին ցնցելու մասին: Այն, որ ֆիլմը երկու ձեռքով է Հենքսի և Օսթին Բաթլերի միջև (հիանալի և նույնքան փոխակերպող, ինչպես չափահաս Էլվիսը), իմաստ ունի, քանի որ այն նաև գրեթե ամբողջությամբ կենտրոնանում է բիզնեսի և զվարճանքի հարցերի վրա: Էլվիսի անձնական կյանքը և անձնական կռիվները գրեթե անտեղի են, ինչը նշանակում է, որ, այո, նրա ամուսնությունը Պրիսցիլա Փրեսլիի (Օլիվիա ԴեՋոնջ) հետ ցավալիորեն թերզարգացած է:

Բաթլերն առաջարկում է աստղային շրջադարձ՝ Nickelodeon-ի և Disney Channel-ի ավելի քան 15 տարվա եռակի սպառնալիք ունեցող դերասանից: Նա այդպիսի տպավորություն է թողնում նույնիսկ դեկորացիա ծամող Հենքսի կողքին և մոնտաժային ծանր պատմվածքի ֆոնին: Օգնում է, որ նա բացահայտ տպավորություն չի թողնում Էլվիսի մասին, սա նման չէ Բրենդոն Ռութին, որին ստիպել են ընդօրինակել Քրիստոֆեր Ռիվսին 90%-ի համար։ Գերմարդ վերադարձավ, քանի որ նա առաջարկում է ռահվիրա նկարչի իր դիմանկարը, ով այնքան փորձառու կամ խելացի չէր, որպեսզի հոտոտեր աղվեսին իր հավանոցում: Այն, որ նա ծանրաբեռնված է աջակցելով իր ամբողջ ընտանիքին (ներառյալ իր… անսովոր կպչուն մորը), ավելի հավանական է դարձնում, որ նա հետևեր առաջնորդությանը (երաժշտական ​​աստղերից մինչև բանակ, հիմնականում միջակ հոլիվուդյան ֆիլմեր մինչև մեկ տասնամյակի հավանական վերադարձը), որոնք «գագաթնակետին Էլվիսի» ժամանակաշրջանը ցնցող կարճ են դարձնում:

Ես Էլվիս ագնոստիկ եմ, կլանում եմ նրա պատմության և արվեստի մեծ մասը ակադեմիական հետաքրքրասիրության և փոփ մշակույթի օսմոսների միջոցով: Բայց դիտելով ElvisԵս հասկացա, որ սա ահռելի արվեստագետի ևս մեկ օրինակ էր, ով իր գագաթնակետին հասավ առաջին մի քանի տարիների ընթացքում, և որի երկրպագուները, հավանաբար, անցկացրեցին հաջորդ տասնամյակները՝ հույս ունենալով, որ նա կվերադառնա «մաքուր ժամանակաշրջան»: Դրա հիմնական օրինակը միշտ Էդդի Մերֆին է, որը պայթել է դեպքի վայրում Saturday Night Live 1980-ականների սկզբին նկարահանեց մի քանի բլոկբաստեր ֆիլմեր (48 ժամ, առևտրի վայրեր և Բեւեռլի Հիլս Քոփ) խաղալով այսպես կոչված Էդի Մերֆիի աստղային կերպարին և հետո անցկացրեց հաջորդ 35 տարին Ոսկե երեխան, խելագար պրոֆեսոր և Dreamgirls. Ավելին, Թիմ Բարթոնի ոչ մի ֆանտաստիկ ֆիլմ չի ստիպի ձեզ զգալ, թե ինչպես եք դուք առաջին անգամ դիտել Pee-Wee's Big Adventure, Beetlejuice և Edward Scissorhands.

Ես չեմ ձևացնի, թե գիտեմ, թե արդյոք էկրանին ամեն ինչ ճշմարտացի է, բայց ինձ չի հետաքրքրում, քանի որ Ա) զվարճալի է և արժանի, նույնիսկ եթե դա գեղարվեստական ​​է, և բ) ես չեմ օգտագործում այն ​​դպրոցական առաջադրանքը խաբելու համար: Elvis չի փորձում վերաշարադրել երաժշտական ​​կենսագրության կանոնները, և դուք կարող եք տեսնել, թե ինչ լարվածություն կա, որ չընկնի Քայլեք ծանր տարածք «անկում»-ի ծանր երկրորդ կեսում: Բայց պատմությունը, որը նա պատմում է իր ոչ ներողամիտ աուդիո/վիզուալ նիրվանայի միջոցով, եզակի է, թե՛ Էլվիսի յուրահատուկ մշակութային ազդեցության տեսանկյունից, թե՛ այն առումով, թե ինչպես է նա, ըստ էության, զոհն իր բեմի կողմից կառավարվող հաջողության: Այն, ինչը սովորաբար դիտվում էր որպես գեղարվեստական ​​հաղթանակ, վերածում է յուրահատուկ ամերիկյան ողբերգության պատմության՝ ինձ ավելի քիչ հիշեցնելով. Bohemian ռապսոդիա և ավելին Արթուր Հիլերի ահավորներից The Babe. Ի վերջո, դա անիծյալ շեքսպիրյան է: