Անդորի փայլուն բանտային եռերգությունը «Աստղային պատերազմները» նոր բարձունքների է հասցնում

andor շարունակում է մնալ մուգ ձիու թեկնածուն լավագույն Դիսնեյի դարաշրջանի համար Star Wars նախագիծ, և ես այստեղ հավաքում եմ ֆիլմեր և շոուներ: Միակ պատճառը, որ չեմ կարող ասել, որ ավելի լավ է, քան Մանդալորյան այն է, որ նման է խնձորը նարինջի հետ համեմատելուն: Այս շոուները տարբեր ժանրեր են ամբողջությամբ ներսում Star Wars տիեզերք, և միայն Մանդալորյան առաջարկում է մեզ գեղեցիկ, երեխաների համար հարմար բաներ: Իսկապես, կարծում եմ, որ շատ երեխաներ կարող են գտնել andor մի փոքր չափազանց դանդաղ և ուղեղային, և ոչ առանձնապես զվարճալի:

Որոշ առումներով, andor պատկերում է այն, ինչին, իմ կարծիքով, ձգտում էր Ջորջ Լուկասը իր նախնական եռերգության ամենաչոր պահերին. Սենատի քաղաքականություն, առևտրային գործարքներ, բյուրոկրատիա: Բայց ի տարբերություն պրիկվելների, Թոնի Գիլրոյի Star Wars այն լրտեսների և ապստամբների մասին է, այլ ոչ թե ջեդիների և միդիքլորների: Այստեղ խաբեությունը, գաղտնի վարվելակերպն ու գործարքները ծանրաբեռնված են լարվածությամբ: Աշխարհի բզզոցը կենդանանում է բզզալով և բզզոցով: Մոն Մոթմայի (Ջենևիվ Օ'Ռեյլի) փորձերը՝ իր ընտանիքի հարստությունը ներդնել նորաստեղծ ապստամբության մեջ, ցույց տալով մեզ ապագա ապստամբ առաջնորդին, որը քայլում է ածելիի եզրով, աղետով ամեն մի ծանր անկյունում: (Մենք նաև իմանում ենք, որ Վելը (Ֆեյ Մարսեյը) նրա զարմիկն է:) Եվ մենք մեր նստատեղի եզրին հետևում ենք, թե ինչպես է Դեդրա Մեերոն (Դենիզ Գուֆ) «Աքսիս»-ի վրա՝ ապստամբ առաջնորդին, ում նա (իրավունքով) կարծում է, որ գտնվում է «Աքսիսում»: մշակված դիմադրության ցանցի կենտրոն։

Թե՛ Մոթման, թե՛ Մեերոն հետաքրքրաշարժ կերպարներ են: Առաջինը քաղաքականապես խելամիտ սենատոր է, ով իր իրական նպատակը քողարկում է միամիտ հարուստ կնոջ և ազնվական, բայց գալակտիկայի առումով աննշան կորած գործերի դիմակի հետևում: Մեերոն խորամանկ է և անողոք, անողոք քննիչ, ում ճշմարտության հետամուտ լինելը նրան ավելի ու ավելի մոտեցնում է իր թիրախներին՝ Կասիան Անդորին (Դիեգո Լունա) և Աքսիսին, որը մենք գիտենք, որ Լյութեն Ռայելն է (Ստելլան Սկարսգարդ): Մեերոն նույնպես չի խուսափում բռնությունից: Երբ նա հարցաքննում է Բիքսին (Ադրիա Արյոնա) Ֆերիքսում, նա հարցնում է նրան, թե վերջին անգամ երբ է տեսել Անդորին: «Դուք, այնուամենայնիվ, ինձ չեք հավատա», - պատասխանում է Բիքսը: «Ոչ», - ասում է Մեերոն: «Կարծում եմ՝ չէի անի»։ Փոխարենը նա նրան հանձնում է խոշտանգողին. մի բժշկի, որի ձայնային խոշտանգումների տեխնոլոգիան ցույց է տալիս, թե որքան պատրաստակամ և ստեղծագործ է կայսրությունը, երբ խոսքը վերաբերում է ցավ պատճառելուն:

Դաժանության այդ հակումը լիովին դրսևորվում է բանտային գաղութում, որտեղ Անդորը հայտնվում է Նարկինա 5-ում: andor-ի բանտը նոր շրջադարձ է պանոպտիկոնի վրա, որն ամրապնդվում է էլեկտրահարված հատակներով, որոնք կարող են ոտաբոբիկ բանտարկյալին սրտի բաբախումով մահվան հասցնել: Մի պահ Անդորը և հատակի պետ Կինո Լոյը (Էնդի Սերկիս) վիճում են՝ արդյոք իրենց դիտում են, թե ոչ: Լոյը, որը ցանկանում է ավարտել իր նախադասությունը և ազատվել, սխալվում է զգուշությամբ: Կասիանը պնդում է, որ պահակները լսելու պատճառ չունեն: Մենք նրանց համար այնքան էլ կարևոր չենք, ասում է նա իր ընկերոջը: Բայց բանն այն է, որ նրանցից ոչ մեկը չգիտի, և վախի և անորոշության այս համադրությունը կարգուկանոն է ստեղծել բանտի ներսում՝ գրեթե ոչ մի ջանք չգործադրելով պահակների կմախքի անձնակազմի կողմից:

Panopticon հասկացությունն առաջին անգամ ներկայացվել է փիլիսոփա Ջերեմի Բենթեմի կողմից: Հիմնական հայեցակարգը բարձր արդյունավետ բանտ է, որտեղ հնարավորինս քիչ պահակները կարող են վերահսկել բանտարկյալների ամենամեծ թիվը: Բենթամը պատկերացրեց իր համայնապատկերը որպես շրջանաձև, բոլոր բանտախցերը դեմքով դեպի կենտրոնական աշտարակ: Մեկ պահակը կարող էր հսկել յուրաքանչյուր խուց, և բանտարկյալները երբեք չեն իմանա, թե արդյոք իրենց հսկում են: Իսկապես, բանտը տեսականորեն կարող էր նույնքան լավ գործել՝ առանց պահակների:

Այս գործընթացը արդյունավետորեն ներքինացնում է պահակների հեղինակությունը հենց բանտարկյալների ներսում: Քանի որ նրանք երբեք չգիտեն՝ իրենց հսկում են, թե ոչ, բանտարկյալները հերթ են ընկնում և իրենք ոստիկանություն են անում: Մեջ Անդոր, այս հայեցակարգը որոշ չափով շտկված է. մահացու հատակները շատ իրական, ֆիզիկական հետևանքներ են հաղորդում խախտումներին, բայց հիմնականում մնում է նույն բանի բարձր տեխնոլոգիական տարբերակը: Բանտերը, որոնք շրջապատված են օվկիանոսով, ունեն մոտավորապես շրջանաձև ձևավորում՝ յոթանկյուն, բայց բավական մոտ: Բանտարկյալների խցերը բաց են, առանց ճաղերի կամ դռների, բացի հատակի սպառնալիքից, դրանք փակ են: Ոչ մի պահակ երբեք չի մտնում խցերի բլոկները և միայն երբեմն իջնում ​​է աշխատանքային հարկեր, սովորաբար նոր բանտարկյալ բերելու համար:

Բենթամը՝ վաղ ուտիլիտարիստ փիլիսոփա, իր դիստոպիայի գյուտը նկարագրեց որպես «մտքի վրա մտքի ուժ ձեռք բերելու նոր եղանակ»։ Մեջ Անդոր, այս հայեցակարգը տարածվում է Նարկինա 5-ի բանտերից դուրս և հասնում է հենց իշխանության դահլիճներին: Իսկապես, Mon Mothma-ի հիասքանչ պենտհաուսի դռների ձևը գրեթե նույնական է հենց բանտերին.

Նույնիսկ ISB-ի նիստերի սենյակը կիսում է այս խորհրդանշական պատկերները: Յուրաքանչյուր պատկերի միջև աննշան տարբերությունները կարևոր են: Բանտն ունի ամենադժվար և ամենաքիչ եզրերը. Mon Mothma-ի դռներն ունեն մի քանի ավելի շատ կողմեր ​​և ավելի քիչ կոշտ անկյուններ. ISB-ի նիստերի սենյակը կատարյալ շրջանակ է:

Այսպիսով, կայսրությունն ինքնին մի տեսակ համայնապատկեր է: Միշտ դիտող. Ամենուր ներկա: Նրա կենտրոնում գտնվող աշտարակը հենց կայսր Պալպատինն է՝ Գալակտիկայում կարգուկանոնի և զորության ամենակարող, ամենագետ, միշտ դիտող հանգուցյալը: Նույնիսկ հարուստներն ու հզորները ծանր են տանում կայսերական բութ մատի տակ: Մոն Մոթման հայտնվում է իր էլեգանտ բանտային կյանքում՝ միշտ նայելով իր ուսի վրայով, խրված անհամար ժայռերի և անհամար դժվար վայրերի միջև, որոնցից մեկը պոտենցիալ գործարք է հզոր հանցագործ Դավո Սքուլդենի (Ռիչարդ Դիլան) հետ իր հայրենի Չանդրիլա մոլորակից: , ով կարող է անվճար տեղափոխել իր գումարը, քանի դեռ նա մտածում է իր դստերը որդու հետ ստեղծելու մասին: Ի վերջո, ի՞նչն է ավելի անգին, քան կարգավիճակն ու հեղինակությունը: Երբ նա ասում է նրան, որ ավելի հարմար կլինի նրան վճարել, նա պատասխանում է, որ «անհանգստության մի կաթիլ կարող է լինել բիզնեսով զբաղվելու արժեքը»:

«Դա շատ է մտածելու», - ասում է Դավոն հեռանալիս: «Ես դրա մասին չեմ մտածում», - ետ է թքում նա՝ ակնհայտորեն անհետաքրքիր շարունակել իր ժողովրդի պայմանավորված ամուսնության ավանդույթը սեփական աղջկա կամ գոնե այս տղամարդու հետ: «Դա առաջին իրականությանը չհամապատասխանող բանն է, որ ամբողջ օրը ինձ ասացիր», - պատասխանում է նա:

(Եվս մեկ հիանալի տող Սքուլդենից. «Մեծ հարստության մեծ ինդուլգենցիաներից մեկն այլ մարդկանց կարծիքներից ազատությունն է»: Անիծված լինի, բայց այս շոուի գրությունը շատ կարևոր է:)

Kino Loy-ը պանոպտիկոնի ևս մեկ հիանալի օրինակ է: Նա նրանց փոխարեն կատարում է պահակների աշխատանքը՝ մեծ արդյունավետությամբ և վճռականությամբ ղեկավարելով բանտարկյալների իր հարկը։ Պահապանները հազիվ են մատը բարձրացնում, իսկ Լոյն անում է մնացածը: Դե, Լոյը և պատժի մշտական ​​սպառնալիքը և վարձատրության խոստումը:

Գրեթե կա մի Կաղամարների խաղեր Նարկինա 5-ի բանտերի «խաղացման» ասպեկտը. Յուրաքանչյուր հարկ բաղկացած է յոթ սեղաններից, որոնց յուրաքանչյուր սեղանի մոտ յոթ տղամարդ կա: Այս տղամարդիկ ամեն օր խելահեղ աշխատում են ժամերով՝ միացնելով ինչ-որ տեխնոլոգիա: Մենք չգիտենք, թե դա ինչ է, ոչ էլ նրանք: Դա կետի մի մասն է: Պարտադիր չէ, որ աշխատանքը իմաստալից լինի, այն պարզապես արդյունավետ լինի: Եվ այսպես, յուրաքանչյուր սեղան մրցում է մյուսների դեմ: Հաղթողին համը կավելացվի իր խճճվածքին (որը բաժանվում է յուրաքանչյուր բանտարկյալի խցում գտնվող խողովակներից), մինչդեռ պարտվող սեղանը ցնցված կլինի (մեղմ, ոչ մինչև մահ): Մինչդեռ յուրաքանչյուր հարկ մրցում է մյուսների դեմ։ Այս բանտերի մասին ամեն ինչ անխղճորեն արդյունավետ է: Նրանք մաքուր են և սուր: Կոշտ գծեր և սպիտակ պատեր. Բանտարկյալները կեղտոտության ու անմխիթարության մեջ չեն ապրում. Նրանց հասանելի է այնքան սնունդ և ջուր, որքան ցանկանում են. «Նրանց դուր է գալիս, որ մենք լավ վառելիքով լցված ենք», տեղեկացված է Անդորը, բայց կա նաև մի գաղտնիք, որն ավարտվում է բանտի տապալմամբ:

Երբ տարեց բանտարկյալը տառապում է զանգվածային ինսուլտից, նրան բերում են բժշկական բանտարկյալին (կապույտ գծերով, քան նարնջագույնով): Նա այն սակավաթիվ բանտարկյալներից է, որոնց մուտքը մեկից ավելի հարկ է. մշակված ժեստերի լեզուն մշակվել է հերթափոխի ժամանակ այլ բանտարկյալների հետ հեռվից շփվելու համար, բայց սա նման է հեռախոսային խաղի: Թարգմանության մեջ շատ բան է կորչում։

Բժիշկը Լոյին և Անդորին հայտնում է, որ մի ամբողջ հատակը տապակվել է՝ 100 մարդ սպանվել է, որպեսզի թույլ չտան նրանց լուրեր տարածել, որ կայսրությունը սայթաքել է։ Բանտից ազատված տղամարդուն հաջորդ օրը վերադարձրել են՝ բացահայտելով մի սարսափելի ճշմարտություն. իրականում ոչ ոք երբեք ազատ չի արձակվել: Նրանց ուղղակի տեղափոխում են մեկ այլ բանտ, երբ ավարտվում է նրանց պատժաչափը: Ռիսկի ընդդեմ պարգևի այդ ամբողջ խոստումը չեղյալ է հայտարարվում մի ակնթարթում, երբ Լոյը հասկանում է, որ իր պատիժը, որը կավարտվի մեկ տարուց քիչ ժամանակ, իրականում կերկարացվի ցմահ: Ինչպես ասում է Անդորը, և Լոյը ավելի ուշ արձագանքում է ամբողջ բանտին, նա նախընտրում է մեռնել ազատվելու համար պայքարելով, քան շղթաներով:

Եվ այսպես, սկսվում է բանտի ապստամբությունը՝ հուսահատ ծրագրով՝ ճնշելու մի քանի պահակներին, նախքան նրանք կակտիվացնեն մահաբեր հարկերը: Հետևյալը ինտենսիվ, գործողություններով հագեցած պայքար է նրանց կյանքի համար: Շատերը չեն հասցնում: andor անդրդվելի է բռնության և մահվան իր պատկերացումներում այնպես, ինչպես մեծ մասը Star Wars հազվադեպ է հասնում (այս կանոնից բացառություն է կազմում հեռվից ամբողջ մոլորակների ոչնչացումը): Նրանք մետաղյա ձողեր և ինչ ինքնաշեն զենքեր են նետում պահակներին, որոնք մահացու ուժով պատասխան կրակ են բացում։ Այս պահին Կասիանը կոտրել է ջրատարը, և երբ պահակները միացնում են հատակը՝ տապակելու բանտարկյալներին (որոնցից շատերը ժամանակին հայտնվում են սեղանների վրա, շատերը՝ ոչ), ջուրը անջատում է համակարգը: Բանտարկյալները վերջապես բարձրանում են իրենց ճանապարհը և սպանում պահակներին՝ վերցնելով պայթուցիկներ և վազելով ազատելու մնացած խցերը: Նրանք վերցնում են հրամանատարական կենտրոնը՝ հազիվ պահպանվող աշտարակը բանտի կենտրոնում, և անջատում են հոսանքը՝ անջատելով հարկերը։ Մնացած պահակները թաքնվում են, երբ բանտարկյալները վազում են դեպի հսկա բանտի գագաթը և ցատկում ներքևի ջրի մեջ՝ լողալով դեպի ազատություն:

«Ես չեմ կարող լողալ», - ասում է Լոյը Անդորին: "Ինչ?" Անդորը բղավում է. Բայց նա սեղմված է եզրին, տապալվել է այլ բանտարկյալների հեղեղից: Կինո Լոյը մնում է վերևում՝ դեռ բանտարկյալ։

Կան ուրիշներ։ Այլ բանտարկյալներ տարբեր տեսակի խցերում:

Լոննի Յունգը (Ռոբերտ Էմմս) բացահայտվում է որպես կրկնակի գործակալ։ ISB-ի աշխատակիցն այս ամբողջ ընթացքում աշխատել է Լյութենի համար, թեև երկուսը դեմ առ դեմ հանդիպում են միայն տասներորդ դրվագում։ Անդոր. Լոննին կերակրում էր ապստամբներին թանկարժեք ինտելեկտով, և նրանք փոխհատուցեցին բարեհաճությունը, որպեսզի օգնեն առաջ տանել նրա կարիերան: Որքան նա բարձրանում է կայսերական հետախուզության շարքերում, այնքան ավելի օգտակար է դառնում Լյութենի ջանքերին։

Բայց նա հիմա ուզում է դուրս գալ: Լյութենին ասելուց հետո, որ ապստամբների ծրագիր է հայտնաբերվել և աղաչել է նրան դադարեցնել այն, սակայն Լյութենը չի անի, քանի որ դա վտանգում է բացահայտել խալը, նա բացատրում է, որ այժմ դուստր ունի և չի կարող շարունակել նման ռիսկի դիմել։ նրա համար: Հանուն իր կնոջ։ Լյութենը համաձայն չէ։ Այս խաղից միայն մեկ ելք կա՝ մահ:

Լոննին աղաչում է. Նա այնքան շատ է զոհաբերել: Ի՞նչ է Լյութենը զոհաբերել։

«Ի՞նչ է իմ մատաղը»: ծերունին պատասխանում է. «Ես դատապարտված եմ օգտագործել իմ թշնամու գործիքները՝ նրանց հաղթելու համար։ Ես այրում եմ իմ պարկեշտությունը ուրիշի ապագայի համար։ Ես այրում եմ իմ կյանքը՝ արևածագ անելու համար, որը գիտեմ, որ երբեք չեմ տեսնի: . . Այսպիսով, ինչ ես զոհաբերեմ: Ամեն ինչ:"

Ես չեմ ստի. Այս տեսարանն ինձ ցնցեց:

Իսկապես, սա Ստելլան Սկարսգարդն է իր լավագույն պահին: Եվ շատ պահերից մեկը andor երբ հասկանում ես, թե որքան լավն է այս շոուն, քան գրեթե ցանկացած այլ բան Star Wars տվել է մեզ, քանի որ Ջեդայների վերադարձը։

Եվ սա է Star Wars իր լավագույն դեպքում նույնպես: Իշխանության, ազատության, երկուսի միջև եղած բարակ գծի քննությունը՝ զուգորդված հիասքանչ կինեմատոգրաֆիայի, ամուր և հզոր գրվածքի և համընդհանուր հզոր ներկայացումների հետ ուղղակի այլ հարթության վրա է: Տուր ինձ Mando հումորի և Baby Yoda-ի և զվարճալի տիեզերական արկածի համար, բայց տուր ինձ andor լուրջ, գրեթե գրական, այս գալակտիկային վերաբերվեք հեռու, հեռու: Երկուսի միջև սա այն է Star Wars պետք է դառնալ. Սա է ճանապարհը։

Բանտի եռերգություն -andor8-րդ, 9-րդ և 10-րդ դրվագների ռեժիսորը Թոբի Հեյնսն է (Black Mirror, Sherlock, Jonathan Strange և Mr Norrell) և գրել է Տուն քարտերի հաղորդավար Բո Ուիլիմոն.

Դուք վայելում եք andor ինչքան ես։ Ինձ տեղյակ պահեք Twitter or facebook. Մեզ մնացել է ընդամենը երկու դրվագ, իսկ հետո երկար սպասել մինչև 2-րդ եթերաշրջան:

Հ.Գ. Ես հիմնականում գրում էի այս շոուի մասին մոտ երեք դրվագից մեկ: Առաջին երեք դրվագները մեկ եռերգություն էին, երկրորդ երեքը՝ մեկ այլ: Միայն 7-րդ դրվագն է տապալել այս միտումը: Ինձ կհետաքրքրի տեսնել, թե ինչ են անում նախավերջին դրվագի և եզրափակիչի հետ:

Այնպես որ, Ես ճիշտ էի. andor ամենայն հավանականությամբ, դա նոր հույս է Դիսնեյի պայքարի համար Star Wars արտոնություն. Պարզապես ցույց է տալիս, որ երբ դուք այս գույքը հանձնում եք տեսլական ունեցող մարդկանց, ովքեր հարգում և հարգում են նախկինում եղածը, դուք իսկապես յուրահատուկ բան եք ստանում: