Ինչպես ինդոնեզացի կինոռեժիսոր Մակբուլ Մուբարաքը ընդգծեց դեբյուտային ֆիլմ «Ինքնակենսագրությամբ»

Ռեժիսոր Մակբուլ Մուբարաքը շլացուցիչ է սկսել իր դեբյուտային խաղարկային ֆիլմով. Կենսագրություն, կինոքննադատության և լրագրության կարիերայից անցում կատարելուց հետո։ Ֆիլմը գտնվում է ամուր փառատոնային փուլում՝ Վենետիկի միջազգային կինոփառատոնում (որտեղ արժանացել է FIPRESCI-ի քննադատների մրցանակին Օրիզոնտիի բաժնի համար) և հյուսիսամերիկյան պրեմիերայից հետո՝ Տորոնտոյում: Հոկտեմբերին ֆիլմը կմեկնի BFI Լոնդոնի կինոփառատոն և Բուսանի միջազգային կինոփառատոն:

«Մենք անմիջապես գնացինք պրեմիերային և պատրաստ չէինք նման ջերմ արձագանքի»,- ասում է Մուբարաքը Վենետիկի համաշխարհային պրեմիերայի մասին։ «Մարդկանց թվում էր, թե նրանք իսկապես վայելում էին ֆիլմը: Նրանք մնացին հարցուպատասխանի նիստին, թվացին, որ շատ հետաքրքրված էին ֆիլմով, և դա լավ հնարավորություն է մեզ համար հրավիրելու նրանց ավելին իմանալու»: Համաշխարհային պրեմիերան անչափ զգացմունքային պահ էր նրանց համար Կենսագրություն թիմը։ «Մեր դերասաններից մեկը 40 տարի է, ինչ դերասանություն է անում, և նա եկավ ինձ մոտ [պրեմիերայից հետո] և ասաց. «Գուցե այս 40 տարվա մասին էր»:

Մուբարաքը սկսել է սցենար գրել Կենսագրություն 2016 թվականին, իսկ պրոդյուսեր Յուլիա Էվինա Բհարան հայտնվեց մեկ տարի անց: Նախագիծն իր շրջադարձն է կատարել կինոինկուբատորների և սեմինարների միջազգային շրջագծում, ինչպիսիք են Torino Film Lab-ը, SEAFIC-ը Թաիլանդում և Հարավարևելյան Ասիայի կինոլաբորատորիան Սինգապուրում: Գլխավոր դերերում՝ Քևին Արդիլովան և Արսվենդի Բենինգ Սվարան, ԿենսագրությունՆրա համատեղ արտադրության երկրներն են՝ Ինդոնեզիան, Ֆրանսիան, Գերմանիան, Լեհաստանը, Սինգապուրը, Ֆիլիպինները և Քաթարը:

Covid-19-ի սահմանափակումներով՝ 2020 թվականի համար նախատեսված նկարահանումները հետաձգվեցին մեկ տարով։ «Դա մեզ ավելի շատ ժամանակ տվեց նախապատրաստվելու համար: Մենք ժամանակն օգտագործում էինք փորձերի համար և փնտրում էինք ավելի լավ վայրեր», - կիսվել է Մուբարաքը: «Ես կարծում եմ, որ դա քողարկված օրհնություն է»:

Տեղակայված է Ինդոնեզիայի գյուղական քաղաքում, Կենսագրություն պատմում է Պուրնային պատկանող առանձնատան տնտեսուհի Ռակիբի մասին, պաշտոնաթող գեներալի, որի ընտանիքին Ռակիբի կլանը ծառայել է դարեր շարունակ: Ռակիբի հայրը բանտում է, իսկ եղբայրը արտագնա աշխատանքի է՝ թողնելով միայն Ռակիբին և Պուրնային միմյանց ընկերությունում:

«Ինդոնեզիայում շատ տարածված է, երբ հզոր մարդիկ [տնային տնտեսուհիներ ունեն], քանի որ նրանք ունեն շատ տներ և կարիք ունեն, որ ինչ-որ մեկը հոգ տանի նրանց մասին: Կա հավատարմության հասկացություն, քանի որ այս հզոր ընտանիքը կունենա ենթակա ընտանիք, որն աշխատում է նրանց համար սերունդների ընթացքում»,- բացատրում է Մուբարաքը: «Պայմանագիր չկա, քանի որ դա արյան պայմանագիր է: Աշխատանքի դիմաց ընտանիքը երեխաներին [աշխատող ընտանիքի] կուղարկի դպրոց և կխնամի նրանց։ Դա իրականում շատ ֆեոդալական կառույց է: Այն դեռ գոյություն ունի, և ես գտնում եմ, որ այս հարաբերությունները շատ հետաքրքրաշարժ են՝ խոսելով մեր հասարակության մեջ առկա իշխանության բացերի և հիերարխիայի մասին»:

Մուբարաքի համար, Կենսագրություն Սա նաև արմատապես պատմական նախագիծ է, որն ուսումնասիրում է Սուհարտոյի բռնապետության հասցրած մշակութային և հուզական տրավման: «Ես ութ տարեկան էի, երբ բռնապետությունը փլուզվեց, բայց ինչ-որ կերպ ես զգում եմ, որ կառույցները, մթնոլորտը, իշխանությունը և հիերարխիան դեռ նույնն են», - ասում է Մուբարաքը: «Դա չլուծված տրավմա է: Մենք դեռ տեսնում ենք վերքը։ Ոչ մի որոշում չկար. Այդ իսկ պատճառով, կարծում եմ, որ արվեստագետները անընդհատ վերադառնում էին այս շրջան, քանի որ պատմելու շատ պատմություններ կան»:

Ֆիլմը գրելիս և նկարահանելիս Մուբարաքը հիմնվել է իր բարոյական պայքարից՝ կապված իր հոր նախկին աշխատանքի հետ՝ որպես պետական ​​ծառայող Սուհարտոյի ռեժիմի օրոք: Մեղսակցության, հավատարմության և արդարության մասին այս էթիկական հարցերը ի հայտ են գալիս Ռակիբի՝ Պուրնայի առանձնատան աշխատակից լինելու միջոցով:

«Ռաքիբը կրում է ոչ միայն անձնական մեղքի բեռը, այլև պատմության բեռը: Նա դառնում է այն հրեշը, որին նա [նախկինում] դիմադրել է», - կիսվում է Մուբարաքը: «Եթե դուք գնում եք Ինդոնեզիայի թանգարաններ, նրանք չեն ցուցադրում այդ ժամանակաշրջանը: Պատմության մեջ կա այս դատարկ տարածքը: Դրա համար մեզ համար արվեստը թանգարանն է։ Այն լրացնում է դատարկ տեղը, որպեսզի մենք ունենանք հիշելու որոշ գործիքներ: Դա լավ միջոց է տրավմայի դեմ պայքարելու համար, հատկապես, երբ կարող ես զգալ, որ կառավարությունը փորձում է վերահսկել, թե ինչպես ես հիշում»:

Մուբարաքը վերապատրաստվել է Կորեայի Արվեստի Ազգային Համալսարանի Կինոյի, հեռուստատեսության և մուլտիմեդիայի դպրոցում 2014 թվականին: «Կորեան լավ էր, քանի որ նրանք շատ կարգապահ են, և դա ինձ օգնեց դառնալ ավելի համակարգված», - ասում է Մուբարաքը: «Սցենար գրելու համար ես սովորեցի համակարգված լինել այն մասին, ինչ ուզում ես ասել: Դուք կարող եք շատ բաներ ասել, բայց մարդիկ կարիք չունեն լսելու դրանք բոլորը»: